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燃次元（ID:chaintruth）原創(chuàng)

燃財(cái)經(jīng)出品

作者 | 孔月昕

編輯 | 鄧雙琳

前段日子，《司藤》原著作者尾魚發(fā)布了一條長微博，吐槽自己這些年遭遇過的劇本“魔改”。尾魚稱，除了《司藤》，她對其他改編自己小說的劇本都表示了強(qiáng)烈反對，但片方卻大都認(rèn)為是她不懂劇本。

“我跟經(jīng)紀(jì)人說，以后簽合同，請一定要求作者對劇本的編審權(quán)。要么就別賣了，不想賺這錢了。”尾魚在微博憤然說道。

由此，#劇本改編要尊重作者還是尊重市場#也被推至熱搜，在微博上引發(fā)了一場激烈討論，甚至引起了作者、網(wǎng)友與部分編劇的“三方混戰(zhàn)”。

在劇本改編被廣泛討論的同時(shí)，豆瓣國產(chǎn)劇小組里，網(wǎng)友年初整理的關(guān)于國產(chǎn)優(yōu)秀編劇的“白名單”，也再次被“頂帖”上來。

有網(wǎng)友在編劇安利貼里留言說道，“一年到頭被罵的編劇也就那幾個(gè)，大家對大部分編劇還是很友好的。但如果大部分人都看了你作為編劇的作品，卻沒有任何一個(gè)人在安利樓里想起你，那是不是也該反思一下了?！?/p>

如該網(wǎng)友所言，在爛片及其主創(chuàng)倍受吐槽的同時(shí)，優(yōu)秀作品背后的編劇也逐漸受到觀眾的追捧和安利，一些知名編劇甚至還有基礎(chǔ)不小的粉絲群體。

近兩年，編劇已經(jīng)從幕后逐步走到了臺前，且不同于以往“劇好了導(dǎo)演演員挨夸”、“劇差了編劇背鍋”的情況，近兩年來普遍受到好評的影視劇，其背后的編劇也會“擁有姓名”，受到越來越多觀眾的夸贊。

不僅豆瓣會安利編劇，B站、微博、抖音等短視頻和社交平臺也不斷有KOL在安利好劇及其編劇。而觀眾在討論影視劇的劇情走向、CP組成、演員演技之外，還會更多地關(guān)注主創(chuàng)埋下的劇情伏筆，小到一句臺詞，大到角色的背后設(shè)定，每一個(gè)考驗(yàn)編劇“功底”的地方，都會留下資深劇粉們的研究探討。

比如最近的熱播劇《女心理師》，在劇情漸入佳境后，不僅主演楊紫和井柏然的演技得到了肯定，不少觀眾還注意到了編劇的用心良苦。

圖 / 《女心理師》

“有一句臺詞我很喜歡，‘對于母親在職場中，可以嚴(yán)格要求，但不應(yīng)該對母親的角色過多的責(zé)難’，編劇一定很有同理心才能寫出這樣的臺詞。去搜了一下，發(fā)現(xiàn)編劇團(tuán)隊(duì)大多都是女性，能夠借著劇為女性發(fā)聲，這樣的編劇值得加個(gè)雞腿?！庇^眾小雪說道。

以上種種，無不證實(shí)了觀眾對于優(yōu)秀影視作品的迫切期待，以及國產(chǎn)劇觀眾審美的提高。隨著文化鑒賞的深入，越來越多觀眾意識到，一部好作品離不開一個(gè)好劇本做基礎(chǔ)。

大腦天宮(北京)文化發(fā)展有限公司（以下簡稱“大腦天宮”）創(chuàng)始人翦以玟告訴燃財(cái)經(jīng)：“我覺得能夠關(guān)注作品背后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的觀眾都是很理性的，且是對國產(chǎn)劇抱有殷切期待的，因?yàn)橹挥姓娴南矚g，才會去花費(fèi)時(shí)間看劇并總結(jié)這些‘安利名單’，這些觀眾的聲音，對國產(chǎn)劇是非常寶貴的?！?/p>

“這也意味著越來越多的觀眾意識到，一部比較成熟的劇集，需要編劇在最初就有旗幟鮮明的調(diào)性和思路，劇本確實(shí)是‘一劇之本’。”翦以玟表示。

不僅是觀眾，部分內(nèi)容制作方也在不斷提升對編劇及其工作的重視程度。最近米未出品的《一年一度喜劇大賽》直接將編劇推到“舞臺”上，讓觀眾不僅能看到演員演出的作品，也能知道背后編劇的工作。在節(jié)目里，徐崢還專門上臺表示要邀請編劇六獸做他的電影編劇。

編劇作為幕后人員“隱身”到作品背后的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，一部作品好壞的評判標(biāo)準(zhǔn)，也不僅僅在于選角、演技、導(dǎo)演的功底，故事的邏輯及其編劇的水平，也將被越來越多觀眾重視并評論。

與此同時(shí)，編劇的“出路”也在不斷增多。比如最近平臺都紛紛入局的微短劇行業(yè)、年初爆火的劇本殺，以及越來越多的觀察類真人秀綜藝等，都存在著大量的專業(yè)編劇缺口，急需專業(yè)的編劇進(jìn)入行業(yè)中來。

數(shù)十年寒窗，編劇行業(yè)也終于迎來春天。未來，編劇行業(yè)的頭部也將越來越明顯，市場難以再為“恰爛錢”的劇本買單，有口皆碑的優(yōu)秀編劇和劇本則將出路越來越廣闊。

編劇的理想與現(xiàn)實(shí)

觀察近兩年來比較火或者倍受好評的影視劇，皆離不開這三點(diǎn)：故事劇情、明星流量、制作精良。其中，比起越發(fā)精美的服化道、大制作等“噱頭”，觀眾更在意的是演員的演技和劇情本身。

網(wǎng)友小五認(rèn)為：“演員精湛的演技是一部作品的加分項(xiàng)不假，但合乎邏輯圓融順暢的劇情，才是一部劇的根本?！?/p>

近兩年來，流量明星搭配老戲骨但劇情“拉胯”的劇難出爆款；而小成本劇依靠扎實(shí)劇情卻能成功“捧紅”主演，也能吸引到大批“自來水”主動(dòng)安利。

這種情況下，編劇的作用越發(fā)凸顯，頭部編劇和產(chǎn)出爆款劇的編劇也越發(fā)受到觀眾和資本的追捧。

翦以玟告訴燃財(cái)經(jīng)：“《我的巴比倫戀人》火了之后，收獲了很多正面的包容和鼓勵(lì)。雖然觀眾對于工夫影業(yè)、導(dǎo)演、主創(chuàng)都有夸贊，但編劇團(tuán)隊(duì)收獲的善意和肯定，更令人受寵若驚。而且由于該劇的題材難以定義，也會有很多不同類型的劇組找我們來創(chuàng)作。我甚至覺得，劇集播出后受益最多的是編劇。”

而這也不是第一次觀眾將對作品的喜愛投射到編劇身上了。騰訊視頻正在播出的陳正道執(zhí)導(dǎo)的《愛很美味》，眾多觀眾除了夸贊導(dǎo)演外，還表示了對劇情設(shè)定和編劇能力的看好。今年上半年的爆款小成本劇《御賜小仵作》，作為清閑丫頭和錢小白第一次編劇的作品，雖有不少缺陷，但是由于符合邏輯且劇情設(shè)定討喜，讓兩人受到了劇粉的褒獎(jiǎng)。

圖 / 《愛很美味》

因改編《慶余年》而名聲大噪的編劇王倦，早在2019年就憑借《大宋少年志》被不少網(wǎng)友戲稱該劇“導(dǎo)演的拍攝配不上編劇的劇本”，甚至靠劇粉的喜愛，催更出了原本沒有的續(xù)集立項(xiàng)。

但想要成為觀眾和資本追捧的編劇，編劇的能力和“運(yùn)氣”皆不可少。

據(jù)華語國際編劇節(jié)發(fā)布的《2019-2020年中國影視行業(yè)青年創(chuàng)作者生態(tài)調(diào)查報(bào)告》（以下簡稱《生態(tài)報(bào)告》）顯示，由于編劇交付的作品是劇本，而觸達(dá)觀眾的是經(jīng)過再創(chuàng)作的影視作品，進(jìn)入實(shí)際創(chuàng)作過程后，左右創(chuàng)作方向的往往是投資方意見，或者是技術(shù)實(shí)現(xiàn)難度。因此有編劇無奈表示“甲方要求什么，我就創(chuàng)作什么”。

但這背后更多的是對編劇能力的考驗(yàn)。在翦以玟看來，現(xiàn)實(shí)中存在很多編劇被要求改稿，最后播出時(shí)改得“媽都不認(rèn)識了”的現(xiàn)象。但是如果這個(gè)劇本本身相對邏輯圓融、劇情合理、人物扎實(shí)，那么無論是演員、資方還是其他人，應(yīng)該也不會有意將一個(gè)合格的劇本改成爛本子。

翦以玟則表示：“編劇首先要正視自己的能力值，盡量無愧于心，讓劇本充分自洽，別人‘改不動(dòng)’；一旦有外行想胡亂改動(dòng)，只會越改越糟。這種情況下，但凡是對自己有要求的劇組，都不會去干這種費(fèi)力不討好的事，畢竟很多人還是愛惜羽毛、對行業(yè)有敬畏心的?！?/p>

而做出一個(gè)邏輯圓融、至少合格的劇本，則需要編劇更多地下苦功去學(xué)習(xí)、實(shí)踐。清閑丫頭和錢小白合作改編《御賜小仵作》的劇本，兩人從2016年就開始籌備劇本大綱進(jìn)行改編了，其成功少不了導(dǎo)演樓建的指導(dǎo)把關(guān)。兩人在采訪中表示，直到作品拍攝完，部分臺詞在配音時(shí)還在導(dǎo)演的指導(dǎo)下修改調(diào)整。編劇宋方金甚至認(rèn)為，“一個(gè)好編劇的養(yǎng)成，至少需要十年的時(shí)間磨煉?！?/p>

此外，編劇遇到一個(gè)“靠譜”的合作伙伴或團(tuán)隊(duì)，也是非常重要的一環(huán)。

翦以玟告訴燃財(cái)經(jīng)：“我在2016年、2017年左右出來創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，就遇到了工夫影業(yè)，我們與工夫的合作可以說是‘相輔相成’的關(guān)系，因?yàn)槲沂且粋€(gè)比較強(qiáng)勢的編劇，每次合作我都是從選角試戲開始跟進(jìn)，我要了解演員之后去圍繞演員創(chuàng)作角色，而且我會在拍攝過程中全程跟組。”

圍讀劇本的時(shí)候，工夫影業(yè)的陳國富導(dǎo)演也表達(dá)過，如果劇本中的臺詞有明確的韻律感，就不要加任何水詞去破壞它。而翦以玟認(rèn)為，他遇到的每位演員都敬業(yè)且專業(yè)，所以從未在劇本層面出現(xiàn)過大的分歧。當(dāng)整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都對作品質(zhì)量負(fù)責(zé)的時(shí)候，出來的內(nèi)容就不會差。

翦以玟也慨嘆，自己也許是編劇行業(yè)中的“特例”，但這也是編劇行業(yè)目前的現(xiàn)狀，擁有了話語權(quán)，就能決定自己的作品“長成什么樣子”?！拔視浅Ｇ宄约阂裁矗覠o比堅(jiān)定地維護(hù)自己寫出來的東西。因此我的劇本一旦邏輯捋順，跟導(dǎo)演逐字逐句摳完敲定后，任何人都是不能更動(dòng)的。涉及場景、執(zhí)行的具體問題，也是我自己改。尤其是一些關(guān)鍵臺詞，現(xiàn)場一個(gè)字都不允許改動(dòng)。”

宋方金也表示，“比如著名編劇王麗萍，她很多劇都是自己找導(dǎo)演、演員來拍攝；白一驄作為靈河文化的創(chuàng)始人，也能夠組局拍攝自己的項(xiàng)目……這不僅能提升作為編劇的話語權(quán)，而且也是編劇掌控自己作品‘命運(yùn)’的最佳方式。”

《生態(tài)報(bào)告》也顯示，當(dāng)被問及“未來是否會向制片人、導(dǎo)演等崗位發(fā)展”時(shí)，半數(shù)的受訪編劇都給出了肯定的答案。且有編劇表示，想轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演其實(shí)是希望能對自己的作品多一些主導(dǎo)權(quán)。

不過，《好先生》的編劇李瀟在接受骨朵網(wǎng)絡(luò)影視采訪時(shí)亦表示，“我覺得 ‘劇作中心制’比單純的‘編劇、導(dǎo)演中心制’更靠譜一點(diǎn)。大家都以劇本為綱，不會出現(xiàn)一些'令人發(fā)指'的情況，比如說沒有劇本，到了拍攝現(xiàn)場現(xiàn)改現(xiàn)寫劇本。另外，如果強(qiáng)調(diào)劇作中心制的話，大家都會對這個(gè)劇本有要求：只有這個(gè)劇本質(zhì)量高，我們才要以它為綱。”

出路多了，是好事嗎？

年輕編劇想要成長為有一定話語權(quán)的編劇，往往要經(jīng)歷一個(gè)漫長的過程。

據(jù)藝恩發(fā)布的《中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報(bào)告》顯示，專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)保守估算超過14萬人以上，年度僅有3%的編劇有作品得以落地播出。整個(gè)行業(yè)人員流動(dòng)大、創(chuàng)作周期長，8成編劇3年僅有1部影視作品能面世。同時(shí)新老編劇收入差距達(dá)百倍，10%頭部編劇拿下8成以上收入份額。

這也導(dǎo)致，很多年輕編劇在為自己的收入感到焦慮?！渡鷳B(tài)報(bào)告》顯示，71%的受訪者為自己的個(gè)人生計(jì)發(fā)愁。

近幾年爆火或新興的賽道，給編劇帶來了一個(gè)“轉(zhuǎn)型”或變現(xiàn)的機(jī)會，比如短劇、脫口秀、劇本殺等，都存在大量的編劇缺口，急需人才的進(jìn)入。

編劇、制片人、影評人汪海林也認(rèn)為：“寫劇本殺等劇本賺錢養(yǎng)活自己是一件好事，作為一個(gè)編劇能夠靠自己的文字、編故事的能力生存下來，對于他日后的創(chuàng)作發(fā)展都是有益的。而且更重要的一點(diǎn)是，編劇在劇本殺的創(chuàng)作過程中，可以直接從玩家的游戲過程觀察效果和反饋，這對于他的劇作技巧的提升很有幫助?！?/p>

很多年輕編劇也開始兼職做劇本殺、漫畫、短劇等劇本創(chuàng)作。編劇海麗就是其中的一員，“雖然我們現(xiàn)在工作室主營業(yè)務(wù)還是影視劇劇本創(chuàng)作，但是我們工作室負(fù)責(zé)人關(guān)注到劇本殺行業(yè)后，覺得比較有發(fā)展前景，在今年年初組建團(tuán)隊(duì)進(jìn)行劇本殺創(chuàng)作，我們?nèi)粘Ｒ矔媛殞憚”練⒌膭”尽！?/p>

而編劇內(nèi)容范圍的“擴(kuò)列”，也是疫情后大部分年輕編劇的普遍“生存”現(xiàn)狀。

編劇錦鯉正在做漫畫和動(dòng)畫電影劇本的創(chuàng)作：“因?yàn)橹坝羞^漫畫工作室的工作經(jīng)驗(yàn)，所以此前就有漫畫公司找過我合作，但當(dāng)時(shí)我因?yàn)閭€(gè)人原因沒有同意?！?/p>

疫情后，錦鯉又想到了漫畫劇本的工作，便開始接項(xiàng)目，積累了經(jīng)驗(yàn)后，錦鯉又接到了動(dòng)畫電影的編劇工作，一點(diǎn)點(diǎn)將創(chuàng)作范圍擴(kuò)大?！捌鋵?shí)還有其他短劇或者紀(jì)錄片之類的項(xiàng)目也找過我，但因?yàn)槲业臋n期已經(jīng)排滿了，就把合適的推薦給了朋友?！?/p>

但想要成為像錦鯉或者海麗這樣能夠橫跨兩個(gè)以上領(lǐng)域的編劇，還是比較困難的，錦鯉表示，“有的人想跨領(lǐng)域的話就比較難，因?yàn)樗赡芤呀?jīng)被固定在影視編劇的這個(gè)體系里了?！?/p>

上海莫比烏斯影視文化工作室創(chuàng)始人韓文文也認(rèn)同這一觀點(diǎn)?！捌鋵?shí)影視編劇和劇本殺編劇是兩個(gè)概念，很多編劇在寫劇本殺劇本之前不會去‘打本’，或是只打幾個(gè)本子、在網(wǎng)上買一些盜版的本子來看，所以他們可能不清楚現(xiàn)在線下劇本的格式分布，也不熟悉游戲流程和玩家心理，更不了解現(xiàn)在的市場趨勢是什么，就很難寫出合格的本子。他們想到的自認(rèn)為不錯(cuò)的點(diǎn)子，可能很早之前就被人寫出來過了。”

在曾經(jīng)做過制片人的韓文文、主職做影視編劇的海麗等跨領(lǐng)域編劇看來，劇本殺不同于影視劇作品的“一人一事一線”的故事敘述方式，它需要5個(gè)甚至以上的玩家都是故事的‘主角’。

如果編劇不能轉(zhuǎn)換思維方式，最終的成品很可能就是編劇的“自嗨”，難以實(shí)現(xiàn)大賣。不少影視編劇寫本時(shí)容易出現(xiàn)過于注重故事、人物等問題，最終導(dǎo)致人物關(guān)系和故事背景過于復(fù)雜，讓玩家難以理解或接受；但對于玩家而言，劇本殺最重要的是可玩性。

韓文文補(bǔ)充道，“劇本殺創(chuàng)作更像是設(shè)計(jì)一個(gè)園林，讓玩家能很輕松地走進(jìn)來，走幾步，就會有一個(gè)新的可探索的空間；別一進(jìn)門就用龐雜的故事、大量的對白、冗長的線索把人給難住了?！?/p>

可以說，劇本殺并不比影視劇本好寫，也需要編劇不斷學(xué)習(xí)研究的，短劇、漫畫編劇同理如此。

“不過，我覺得劇本殺這個(gè)行業(yè)還是比較有潛力，因?yàn)樗€很年輕，未來可能有很大的發(fā)展空間。”海麗表示。

此外，新興起的脫口秀等喜劇形式，也需要大量的編劇，且它的編劇模式發(fā)展得更早。2012年播出的《今晚80后脫口秀》，就已經(jīng)開始使用編劇寫稿、嘉賓表演的模式了。

脫口秀演員、編劇皮球告訴燃財(cái)經(jīng)：“我就是從線上幕后寫段子開始向脫口秀演員發(fā)展的。2016年3月，我開始給《今晚80后脫口秀》投稿，差不多每期都能中個(gè)一兩條、兩三條，當(dāng)時(shí)我一看信心倍增，就堅(jiān)持了下來?！?/p>

隨著《脫口秀大會》和《吐槽大會》的爆火，脫口秀編劇也越發(fā)被觀眾熟知。比如嘉賓講到諧音梗，觀眾會不自覺地想起王建國。今年脫口秀新人鳥鳥“樓蘭美女”的段子爆了后，李誕提了一句：“鳥鳥是《吐槽大會5》許知遠(yuǎn)稿子的編劇主筆?！?/p>

圖 / 微博@也就是鳥鳥

盡管如此，能夠創(chuàng)作脫口秀等喜劇段子的編劇似乎并沒有變多。總編劇程璐、王建國依然在堅(jiān)持，而新上任的總編劇孟川也是老面孔。

且相比較有情節(jié)的劇本創(chuàng)作，觀察《脫口秀大會》表現(xiàn)失利的“老人”們，喜劇段子的長時(shí)間穩(wěn)定輸出似乎更難。正如宋方金所說：“對于年輕的編劇或者說新手編劇來說，生存當(dāng)然是第一位的。有賺錢的機(jī)會還是要去做，但是他心里要清楚自己最終的方向，不要在這個(gè)過程中迷失自己?！?/p>

編劇還有很長的路要走

一如郭德綱和德云社讓沉寂的相聲行業(yè)“復(fù)興”、李誕和笑果文化制定了脫口秀行業(yè)規(guī)則并發(fā)展壯大了行業(yè)一般，“充滿亂象”的各個(gè)新興編劇行業(yè)，也同樣需要規(guī)范和準(zhǔn)則推動(dòng)行業(yè)健康發(fā)展。

一些大編劇成立工作室或者編劇公司，實(shí)際上也是在推進(jìn)編劇行業(yè)職業(yè)化、規(guī)范化的過程。比如李瀟成立了上海白鯨影業(yè)，她本人也轉(zhuǎn)型監(jiān)制、制片人等等；汪海林聯(lián)合70多位編劇共同組建了喜多瑞影視制作公司。另一個(gè)更有名的例子是于正，先后成立于正工作室和歡娛影視。

而頭部編劇的帶動(dòng)作用也由此凸顯，不僅是影視劇行業(yè)，短劇、劇本殺、喜劇綜藝等行業(yè)的編劇都需要穩(wěn)定的規(guī)則帶動(dòng)行業(yè)發(fā)展。

而在翦以玟看來，現(xiàn)在很多編劇去寫劇本殺、短劇等等，并不意味大部分人深謀遠(yuǎn)慮，只是單純覺得長劇不好做、成功概率低，或者其他種種現(xiàn)實(shí)因素，對此感到‘絕望’才會轉(zhuǎn)型去做別的嘗試。這種情況下的轉(zhuǎn)型只會是大家為了生計(jì)的權(quán)宜之計(jì)，出現(xiàn)好作品的機(jī)率是很低的。

翦以玟很早就開拓了短劇業(yè)務(wù)線，她也曾跟合伙人認(rèn)真聊過。在翦以玟看來，正因?yàn)槎虅⌒袠I(yè)還沒有成熟到有規(guī)則、有體系，所以更應(yīng)該努力去建立一個(gè)良性的規(guī)則，給到編劇和創(chuàng)作者一個(gè)合理的收入和價(jià)值空間，這樣才能真正留得下人才。

“所以如果想編劇好、內(nèi)容好，第一前提是保證編劇衣食無憂，且給予必要的尊重。讓他們有斗志去研習(xí)一些好東西，再轉(zhuǎn)化成自己的創(chuàng)新作品。 ”

圖 / 《一年一度喜劇大會》

正如其他的新興行業(yè)一樣，短劇行業(yè)也需要去建立一個(gè)整體的制作流程規(guī)則。比如一個(gè)故事，三分鐘要怎么拍？一分半又要怎么拍？理出劇本后，選角、搭棚、試拍、剪輯、上線這一套流程下來都需要總結(jié)方法論。面世之后大家一起效仿并完善，最終創(chuàng)作出越來越多的好作品，整個(gè)市場才能變得更好；生態(tài)好了，編劇賺到錢愿意參與進(jìn)來，人才多了，就會形成一個(gè)良性循環(huán)。這些都是翦以玟等頭部編劇團(tuán)隊(duì)正在考慮的問題。

翦以玟還談到：“不久前我跟米未團(tuán)隊(duì)聊天，他們表示《一年一度喜劇大賽》里他們所有人都對編劇非常尊重，演員都在使盡渾身解數(shù)去‘搶’編劇，邀請編劇加入他們的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作。我覺得這是一個(gè)非常好的開始，編劇在很多年里，已經(jīng)沒有過這么充分的被尊重和創(chuàng)作空間了?！?/p>

《一年一度喜劇大賽》中《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》編劇多明則告訴燃財(cái)經(jīng)，“我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都非常和諧。在得到提點(diǎn)編劇關(guān)于‘三個(gè)人扮演三**’的創(chuàng)意后，我就開始與三位演員一起共同創(chuàng)作，推動(dòng)劇本的成型和完善。且節(jié)目也給予了我們編劇一定的出鏡和曝光機(jī)會，還會給我們編劇進(jìn)行采訪和推薦。節(jié)目播出后，我也收到了一些制片人和影視公司的合作邀請?！?/p>

正在熱播的《女心理師》的編劇朱歷也在劇播出后，接受了多家媒體的專訪，談自己作為編劇在改編該劇本時(shí)的心路歷程。

這無不證明，伴隨著觀眾審美的提升，市場對于優(yōu)質(zhì)編劇的需求會只增不減。

所以，“編劇的工作是等風(fēng)來，因此一定要磨煉好自己的技能，這樣的話機(jī)會來的時(shí)候也就不會錯(cuò)過了。同時(shí)，話語權(quán)永遠(yuǎn)不是別人給的，而是自己拿到的。當(dāng)一個(gè)編劇的能力足夠，他就可以大大方方地去在合同里或在博弈中拿到自己的話語權(quán)?！彼畏浇鸨硎尽?/p>

參考資料：

《李瀟：編劇就是做所有人的盾牌》，來源：骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

《出圈的嘉賓，隱身的脫口秀編劇》，來源：毒眸

《從月薪幾千到單集30萬，編劇如何進(jìn)階？》，來源：影視河豚檔案

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