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來源：新立場NewPosition
細數(shù)近幾年算得上爆款的懸疑劇集，2020年愛奇藝迷霧劇場的《隱秘的角落》，《沉默的真相》，2021年缺席，2022年騰訊《開端》，2023年騰訊的《漫長的季節(jié)》。
此前基本都是在愛奇藝和騰訊二者之間切換。
《漫長的季節(jié)》之后，懸疑賽道已經近一年沒有爆款了，盡管這一年過程中其實各大平臺仍然不斷有懸疑劇推出。趁著這個空檔，優(yōu)酷急不可耐的沖上了牌桌，一部《新生》開團，2024年到目前為止，市面上算得上有爆款潛質的懸疑劇僅此一部。
不過從現(xiàn)在豆瓣評分人數(shù)13萬以及抖音相關話題的瀏覽量46億來看，在今年剩余半年多的時間，《新生》能否頂住壓力，接棒成為年度懸疑劇，現(xiàn)在還下不了定論。
有一個很巧的現(xiàn)象是，在2020年愛奇藝的迷霧劇場成立后，此后的兩年里卻沒能再拿出爆劇，都由騰訊接棒年度懸疑；2023年4月騰訊成立定位懸疑但又不限于懸疑的X劇場后，目前2024年已過半，騰訊同樣沒能拿出一款懸疑爆??；優(yōu)酷的《新生》播出之前的4月份，優(yōu)酷也升級了白夜劇場。
一個長視頻平臺在懸疑賽道打出標桿案例后再成立或升級懸疑劇場很正常，但是愛奇藝和騰訊卻都“默契”地在成立懸疑劇場后的年份，沒有再端出一部爆款懸疑劇。
這不得不讓人好奇，是否注定了只有在劇場成立之初及之前的劇才有可能成為爆劇。或者推而廣之，升級白夜劇場之后的優(yōu)酷又能否跳出這種尷尬的定律。
如果要具體說，每個平臺年年情況都不一樣。
從愛奇藝的時間軸捋下來，2020年5月成立迷霧劇場，6月《隱秘的角落》上線并且大爆。劇場本質上是一個內容制作品牌，具有統(tǒng)一的視覺風格和內容定位，懸疑畢竟不是文藝片，最需要突破的是推理邏輯而不是視覺風格，觀眾打開一部懸疑劇，期待感大概率也是出于對劇情邏輯上的新鮮感。
所以在一部劇集取得成功后，將視覺風格進行標準化可以很大程度降低制作難度和成本，并且不會影響劇集本身大爆的可能性，一邊是成本可控，一邊是收入可期，這為當時精品劇集的商業(yè)化困境帶來了很好的解法。
迷霧劇場推出的第一年愛奇藝就推出了五部劇集，爆了兩部，此后的三年依然保持著每年2~4部的效率，但是再未出現(xiàn)過爆劇。不過從2021年全平臺都無懸疑爆劇來看，大概率是由于2020年疫情產能受到了影響。
2022年一開年，騰訊的《開端》接棒，同時定位懸疑和無限流雙題材，相比起愛奇藝同年的打擂臺項目《回來的女兒》和《淘金》核心錨點只有“真相”，《開端》的錨點不再僅限于圍繞“真相”展開，而是圍繞主角如何改變“死局”的快節(jié)奏爽文敘事。
這既是騰訊給整個懸疑題材市場帶來的新敘事，也一定程度上象征著愛奇藝本身自己的懸疑劇場內容開始受限。劇場定位題材這樣的打法經過了三年的進化似乎有點不管用了。
2023年《漫長的季節(jié)》為懸疑題材進化又帶來了新的維度，一改懸疑片向來“陰暗”的色調，開場就處于一片光明的玉米地上，整個劇集也極具生活氣息。在這樣的視覺風格以及鏡頭語言加持下，探尋真相的過程和結局多了幾分觀眾能夠代入的無奈，也無疑讓人眼前一亮。
其實《開端》由于無限流劇集不常見的原因爆得有些討巧，《漫長的季節(jié)》則是穩(wěn)扎穩(wěn)打，這其實是來源于其主創(chuàng)團隊此前在愛奇藝懸疑市場積累的經驗，畢竟《漫長的季節(jié)》從導演編劇再到演員，都可以看到愛奇藝《隱秘的角落》主創(chuàng)團隊的身影。
同年騰訊成立了X劇場，X劇場事實上并不僅限于懸疑，而是針對更具體追劇訴求，“X”本身也代表著無限可能，這是騰訊在愛奇藝懸疑劇場上的迭代形式，也為整個懸疑市場帶來了新思路。目前納入X劇場的劇集僅有《漫長的季節(jié)》、《繁城之下》、《黑土無言》、《歡顏》，這四部不管是視覺風格，時代背景，還是主題材都不盡相同，而這樣的“不同”也許正是對抗內容標準化同質化的核心。
盡管2024年目前為止，愛奇藝和騰訊都還沒有端出一部爆款懸疑劇。愛奇藝的原因一部分可能來源于劇場形式帶來的內容同質化，比如愛奇藝的2024最新的懸疑劇《不可告人》，依然帶有強烈的迷霧風格，卻在劇情走向上并無出彩之處，拿下了豆瓣6.2的分數(shù)。同時，騰訊X劇場今年年初新推出的《黑土無言》同樣反響平平，目前看來也已經無緣爆款。
不過由此看來，長視頻平臺成立劇場的目的也并不是主要為了做爆劇，而是能夠將特定類型劇集進行常態(tài)化輸出并達到理想的商業(yè)價值轉化，畢竟爆劇是可遇不可求的。
另一方面，在《新立場》此前的文章中提到，愛奇藝跟騰訊今年的標桿案例分別是《我的阿勒泰》和《慶余年》第二季，兩個平臺此前的注意力很大程度上也是在這兩部作品以及開年一些其他類型的熱播劇上，尤其是愛奇藝為《我的阿勒泰》成立了新的微塵劇場，騰訊視頻則是頗有把《慶余年》第二季打造成爆款IP的決心，更加不可能自己端上來一部新的爆款劇搶占《慶余年》的宣傳排期。
而這可能也是優(yōu)酷今年終于“上桌”的關鍵原因，當對手今年在其他題材上下功夫，優(yōu)酷端上了《新生》，算是打了一個措手不及。
《新生》盡管在視覺風格上沒有突破，但是眾所周知，這部劇核心要素的原型來源于《無人生還》——即“孤島模式”懸疑小說的開山鼻祖，其作者阿加莎被稱為推理女王。而《新生》則是在此基礎上進行了審判者和被審判者的主動權反寫：被審判的群體主動出擊且全部生還，但審判者也就是主角費可也許已經溺水身亡。
想到一個反寫點子并不難，而寫出一個能夠跟反寫完全自洽、不懸浮的故事背景和人物設定，甚至是融入當下觀眾關心的時事，才是最難的。優(yōu)酷此次挑劇本的水平確實拉開了同期其他平臺懸疑題材一截。
《新生》改編自珞珈創(chuàng)作的懸疑小說《費可的晚宴》，是一篇6.5萬字左右的中篇小說，于2022年由讀客文化出版。在此基礎上，影視化后的《新生》，其導演申奧去年已經憑借東南亞犯罪題材電影《孤注一擲》斬獲38億票房。
連續(xù)幾年在懸疑劇上沉寂后，優(yōu)酷終于有一個項目在主創(chuàng)配置無限接近六邊形戰(zhàn)士。
此前優(yōu)酷一直有自己的懸疑劇場，到今年其懸疑劇場升級為“白夜劇場”，名字來源于優(yōu)酷的最具代表性的懸疑劇《白夜追兇》，只是這部劇上線已經是2017年的事情。
目前看來“白夜劇場”走的仍然是愛奇藝的模式，即以懸疑題材為核心的劇場模式，但是正如上文所說，愛奇藝的迷霧劇場也已經多年沒有爆款懸疑劇了。 優(yōu)酷能不能把這條路走出新境界可能還需要時間的觀察。
不過如今2024過半，全平臺的懸疑劇集也僅有《新生》“小爆”，不得不讓人好奇，觀眾已經不愛看懸疑劇了嗎？
事實上這個論調并非是今年第一次出現(xiàn)了，但在《新立場》看來，這是由于愛奇藝和騰訊視頻今年“分心”，還沒顧得上在懸疑劇及宣發(fā)上發(fā)力。
另外觀眾本身對于“懸疑”的熱情倒不必擔心，從本質上來說，絕大部分故事內核都是“懸疑”，故事情節(jié)都是由一個又一個謎團組成的，否則就無法達到吸引人的目的。只不過僅有那種主角具有明確貫穿始末探尋真相動作的才被稱為懸疑片。
懸疑片將探尋謎團的感知強化，當觀眾點開一部懸疑片，心理狀態(tài)跟坐下來看一場魔術是一樣的，借用諾蘭《致命魔術》里的話來說：“觀眾看魔術，就是想要被欺騙。”
觀眾看懸疑，也是想要被敘事邏輯欺騙，騙得有水平，觀眾才會買單。目前看來，《新生》的騙術觀眾是買單的。
在根據(jù)豆瓣顯示，接下來今年內待播的懸疑劇中，愛奇藝還有多部懸疑劇集要上，《看不見影子的少年》，《沉默的代價》，《交錯的場景》，《正當防衛(wèi)》，《二十一天》，《暗潮緝兇》，《烏云之上》，《風中的火焰》等。
如果都能在年內如期上線，2024年的愛奇藝懸疑劇產量有望達到歷史新高，更加有望從數(shù)量上取勝賽出爆款，這也許也是迷霧劇場發(fā)展到現(xiàn)在最大的優(yōu)勢之一。
騰訊視頻接下來在懸疑題材上的優(yōu)勢也很明顯，連續(xù)兩年操盤年度懸疑爆劇，并且X劇場元素多元，不拘泥于特定形式，盡管《黑土無言》不管是口碑還是熱度表現(xiàn)平平，但是騰訊視頻應該也有存貨。
而優(yōu)酷接也有《雪迷宮》，《邊水往事》，《曠野之境》，《黑夜告白》，《以法之名》等不少存貨，當然據(jù)報道今年暑期檔還有優(yōu)酷“門面劇”《白夜追兇》第二季《白夜破曉》回歸，指紋編劇，五百監(jiān)制，主演潘粵明、王正龍。
接下來的暑假兵家必爭之地對于平臺來說或將又是一場腥風血雨，但對于觀眾來說是無疑是一場盛宴。至于是優(yōu)酷/愛奇藝的懸疑劇場模式取勝，還是騰訊多元素X劇場模式守擂成功，就需要屆時市場給出答案了。
不管是魔術還是懸疑片，本質上是在玩弄“時間”，而在敘事邏輯上玩弄時間第一人當屬克里斯托弗諾蘭，代表作有《盜夢空間》，《信條》，《奧本海默》，《星際穿越》，《致命魔術》等。
在諾蘭1998年的早期作品《追隨》以及2005年的《失眠癥》中，就已經奠定了其“玩弄時間”的偏好。而諾蘭這樣的導演兼編劇，以及推理女王阿加莎多部作品都是神作，這些都很大程度上意味著，敘事邏輯上的品味高度，是可以不斷積累在一個主創(chuàng)或主創(chuàng)團隊上。
《漫長的季節(jié)》是目前熱度和口碑雙爆的華語懸疑新高峰，其主創(chuàng)團隊脫胎于幾年前雙爆懸疑《隱秘的角落》就是一個典型案例。
所以，懸疑劇場仍然是一個較好的積累內容制作能力的形式，核心在于需要劇場自身對敘事邏輯的理解能力也不斷積累，以便挑出更好的劇本和主創(chuàng)團隊。
畢竟看過了足夠多的套路，才知道什么樣的新套路是最讓人驚喜的。
*題圖及文中配圖來源于網絡。
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