來源|游戲智庫

2020年5月，在《少女前線》的四周年直播上，云母組給玩家獻(xiàn)上了一份大禮，公布多款新作的同時，壓軸播放了《少前2追放》的首個CG，確認(rèn)了正統(tǒng)續(xù)作的項目計劃——在三年多之前，2D美術(shù)和玩法還是二次元手游的絕對主流，更遑論可以高清觀賞的人物建模。

（上）2020年CG造型 （下）公測版本

能看出寇爾芙的造型經(jīng)歷了很大的變化

此時粉絲們還沒有意識到，續(xù)作的開發(fā)，就和它領(lǐng)先時代的定位一樣，是一條漫長而充滿挑戰(zhàn)的旅途。經(jīng)歷了2021年首測、二測，和時隔近兩年后的三測和四測，越來越多的元素被加入進(jìn)來，而如今的公測版本也與游戲曾經(jīng)的樣子大相徑庭，汲取了各個版本廣受好評的要素并加以迭代，終于在公布三年之后達(dá)到了有信心與所有玩家見面的程度。

首測的導(dǎo)染系統(tǒng)：在戰(zhàn)斗中管理技能資源

二測的邊境推進(jìn)：在箱庭地圖中潛龍諜影

三測的槍匠系統(tǒng)：槍迷自由動手一飽眼福

四測后的技能改版：充滿計算量的戰(zhàn)術(shù)策略

游戲保留了美式戰(zhàn)棋的掩體槍戰(zhàn)設(shè)計，玩家需要在縱橫交錯的防線中尋找側(cè)翼，逐個擊破，并且在敵人回合來臨前，做好防御部署，利用角色的各種火力特性，打造出不同的小隊?wèi)?zhàn)斗節(jié)奏。同時，為流程過慢的類XCOM模式做出改進(jìn)，大量追加了日式戰(zhàn)棋的要素，角色之間技能自由連攜，各種觸發(fā)類效果互相聯(lián)動，加強(qiáng)戰(zhàn)斗烈度，在有限的回合數(shù)量和角色人數(shù)下，延展出無限的操作可能性，經(jīng)常能做到“四個人讓對面挨八頓打”的操作秀（也有可能白挨對面八頓打），頗有一種桌游、TCG游戲的韻味，這在槍戰(zhàn)主題的戰(zhàn)棋游戲中，也是獨一份的樂趣。

另外，散爆在舊作流水整體未居第一梯隊的情況下，再一次拿出令業(yè)界驚詫的畫面規(guī)格和鏡頭演出，對本來并非以畫面規(guī)格取勝的少前IP來說，是很關(guān)鍵的補(bǔ)足。好鋼用在刀刃上，散爆對資金的利用率，以及對游戲品質(zhì)的追求，也許會樹立全新的行業(yè)標(biāo)桿。

Part 1 I.O.P制造公司

IOP是少前世界觀下的人形生產(chǎn)廠商，創(chuàng)造出了游戲中形形色色的武裝少女，將性能強(qiáng)悍的機(jī)器人和美少女的形象結(jié)合在一起，在初代游戲中，游戲文案也會時不時把IOP比作開發(fā)者自己，掌握核心科技，讓這個名字有了造物主一般的神秘。在七年高齡Q版卡通演出的少前1中，這個說法多少有點俏皮和自嘲，而在“追放”里，我們逐漸看到云母組真的有了用“黑科技”再塑人形的恐怖實力。

再塑人形的關(guān)鍵，就是游戲角色的陪伴感。我們知道，一款優(yōu)秀的作品，游戲畫面和玩法設(shè)計，都需要為游戲的核心樂趣來服務(wù)。

比如今年發(fā)售《裝甲核心6》，很多玩家吐槽偌大一個游戲，竟然連主角的臉都沒露過，不止主角，甚至一張人臉都沒有，是因為宮崎英高不會捏臉嗎？（不排除有這部分因素）當(dāng)然更多的原因是，這是一款硬派機(jī)甲格斗游戲，一切故事都要用槍炮齊鳴、刀劍相交來交代，主角們的形象已經(jīng)印刻在他們的座駕造型上，無需畫蛇添足。

回到“追放”，其實也是一樣的道理，二次元手游的核心魅力，早已在它誕生之初就有了答案，玩家想要在ACG的異世界中尋找需要，尋找陪伴，以游戲的自由度來尋找親昵的精神伙伴。如何把角色亦真亦幻地塑造出來，就成了“IOP公司”的頭號難題。

拉刀光就很符合亦真亦幻的特色

在新作的技術(shù)分享中，我們經(jīng)常可以看到“PBR+NPR”的渲染風(fēng)格，讓人不明所以，其實把這兩個字拆開，是同一個詞源，“基于真實的畫面渲染”和“不基于真實的畫面渲染”，前者強(qiáng)調(diào)寫實性，模擬現(xiàn)實物理規(guī)則下的著色和布光，像如今3A標(biāo)配的“光線追蹤”、“體積霧”、“全局光照”等技術(shù)規(guī)格，都是PBR這一思路的產(chǎn)物。

而后者的NPR在動漫二次元游戲影視中更為常見，強(qiáng)調(diào)夸張的透視關(guān)系，還原2D手繪的構(gòu)圖比例，也就是所謂的動漫渲染，只是早期的“三渲二”很難做到動漫表情和建模的貼合，顯露出有些時代感的“恐怖谷效應(yīng)”。

既真又假的畫面風(fēng)格，聽上去很像是“五彩斑斕的黑”，但“追放”確實做到了一個新的里程碑。拆開細(xì)節(jié)，所謂的“PBR+NPR”就是角色表情和動作遵循動漫化的特征，而肌膚質(zhì)感、環(huán)境光效、紋理細(xì)節(jié)，卻都是寫實且合理的。無論是戰(zhàn)斗場景還是日常養(yǎng)成，二者都要有機(jī)結(jié)合。

戰(zhàn)斗演出：追蹤運鏡，光影細(xì)節(jié)

CG演出：動畫電影規(guī)格的打戲編排

因為本作并不是一個可以即時操縱角色的動作游戲，玩法上角色和玩家之間自帶一部分距離感，所以“追放”也在特意營造和角色近距離接觸的私密空間。

靶場互動：充滿動漫要素的夸張演出

臥室觀賞：能看清衣服肌理的自由鏡頭

休息室并不參與游戲玩法的構(gòu)建，但卻是驅(qū)動玩家的重要一環(huán)，在此之前，測試版本為了讓功能早日上線，只為角色安排了同一款動作和服裝，被玩家吐槽只是“換頭”，如今的公測版本下，不同角色有了各自五組獨立Pose，身形和服裝也各有差異，終于值得讓玩家在其間“流連忘返”。

而筆者注意到，即使是目前的休息室，也依然打上了BETA的標(biāo)簽，距離云母組心目中最終的形態(tài)，可能還有很大的想象空間。休息室肩負(fù)著展示角色戰(zhàn)斗外性格的重要任務(wù)，未來能做文章的地方也很豐富，不同角色宿舍內(nèi)的物品陳設(shè)、隨故事線和時間線發(fā)展后的窗外景象、通過隱藏要素來預(yù)告下一個回歸的老角色等等，期待后續(xù)更多的發(fā)力。

Part 2 16Lab研究院

16Lab研究院是少前故事中出現(xiàn)的另一個重要機(jī)構(gòu)，它代表了人形少女們的“軟件開發(fā)”，為她們賦予生命，這同樣也是IP創(chuàng)作者的另一重使命，使角色們“活過來”，以及交代他們“如何活下去”。

作為一個運營了7年的IP，少前系列累計了龐大的劇情文本量，同時編劇擅長將爾虞我詐、相互利用的人物關(guān)系隱藏在文字背后。即使是玩家制作的劇情簡析視頻，也長達(dá)兩三個小時。對于未接觸過IP的新玩家而言，如何又快又準(zhǔn)地展現(xiàn)整個少前系列的世界觀與設(shè)定，成為“追放”與生俱來的難題。

表現(xiàn)手法包括了全主線流程中日雙配，每章2-3段的CG動畫演出，以視聽大作的方式，最大程度降低玩家理解劇情的門檻，讓更多的受眾隨著“追放”的冒險深入，徐徐展開“少前”世界觀下的波詭云譎。

公測版本令人比較驚喜的是劇情配角的全程配音。啞巴配角是比較常見的處理手法，但在少前的故事中，每個角色的出現(xiàn)，都有其敘事上不可替代的作用和伏筆，缺失語音就會讓劇情體驗產(chǎn)生割裂，甚至有所劇透，所以創(chuàng)作者不惜為玩家在這里“把戲演全”。

匪幫“豬頭哥”用日?；恼Z氣演繹臺詞，給序章玩家真實的威懾力

另一方面，制作組使用影視作品中經(jīng)典的橋段讓零基礎(chǔ)的玩家?guī)肜m(xù)作的冒險，最出彩的一部分來自廣為流傳的“前妻文學(xué)”。格林娜是指揮官在格里芬服役期間的人類后勤官，出生入死，甚至一度披掛上陣，為救主角身染重病，被不少玩家當(dāng)成官配。在續(xù)作的故事里，指揮官自我流放，離開了文明社會，當(dāng)然也就離開了老伙計們，甚至搭上了新的“后勤官”。如今任務(wù)遭遇意外，走投無路前來尋求情報機(jī)關(guān)格林娜的內(nèi)線援助。

一邊是格林娜對指某人的動向了如指掌，一邊又不想對他的私生活表現(xiàn)出過多關(guān)注，兩人圍繞叫昵稱“格林”還是“格林娜”展開了一頓嗔怪，正在互相扭頭不說話時，任務(wù)目標(biāo)的小女孩又插入其中，讓場景更加尷尬。這個特別的分鏡和典型的橋段，像極了好萊塢硬漢電影的展開，觀眾期待在再一次出生入死的冒險中，主角修復(fù)了家庭關(guān)系，雖然格林娜并不是“前妻”，小女孩也不是倆人的孩子，但是足以給人深刻的、有趣的印象。

戲劇化的意象會貫穿整個“追放”故事，“沒頭腦”的突擊兵克羅麗科和“不高興”的狙擊手納美西絲是最佳拍檔，表演型人格的新兵遇上守序正義的閃電隊長......戲劇沖突在各種插科打諢中，帶領(lǐng)玩家快速代入故事小隊，成為指揮官團(tuán)隊的一份子。

而少前故事晦暗深邃的一面，并沒有丟掉，“形跡回溯”和“人形日志”兩個功能，解密冒險過程中撿到的文檔音頻，包含了任務(wù)地區(qū)的風(fēng)土人情。隨凈化列車舉家生活在塞外邊疆的土木工程師、希望為弟弟治愈疾病而戴上中世紀(jì)疫醫(yī)面具的可憐哥哥，以及初代中的格里芬人形，來到社會謀生后互相扶持，老兵再就業(yè)的酸甜苦辣，都不忍讓人長吁短嘆，對系列粉絲的故事愛好者來說，量大管飽，極具人文關(guān)懷。

荒郊野嶺撿到定情信物，字縫中只能看出一個大字——刀

角色重逢的新篇章，故事主線的新篇章，在次世代的敘事制作規(guī)格下，讓“追放”成為“入坑”少前或者“再次入坑”少前的最好契機(jī)。

在這個契機(jī)下，我們看到散爆在宣發(fā)上也牢牢把握住了“以角色為核心”這一主旨。

“追放”所有的宣發(fā)活動，都在避免“點擊即領(lǐng)”的廉價模式，“指揮官再就業(yè)H5”活動，需要玩家參與AVG解密、頁面小游戲互動，最終評價出玩家在新世界的職業(yè)規(guī)劃，可能是一只孤魂野鬼的感染者，也可能加入了前作的反派，成為無情的爪牙，配合Q版小人的演出，成績分享給前作的玩伴，在歡聲笑語中打出GG。

“電話亭紊流”活動，則是在頁面中展出“追放”可以和人形近距離貼貼的“核心玩法”，人形們臉對臉使勁渾身解數(shù)“騙我玩少前”，很有“完蛋！我被人形美女包圍了”的意思，另外還有面向手機(jī)QQ的聯(lián)動活動，顯然就是針對少女前線的游戲QQ群，解鎖個性化的IP聯(lián)動裝飾品，鼓勵玩家在私域流量的同人創(chuàng)作，活躍游戲社區(qū)。

在官方宣發(fā)方面發(fā)力之外，少前傳播影響力的主力軍從來都是粉絲二創(chuàng)，數(shù)不清的游戲mod、手工周邊、同人文甚至是無授權(quán)的桌游玩法設(shè)計，更具有“為愛發(fā)電”的屬性，玩家將自己的興趣愛好和特長與“少前”結(jié)合，享受在這個IP的情緒價值里，構(gòu)成了接地氣的IP生態(tài)，散爆對這些同人內(nèi)容也抱有最大的尊重和重視。在“追放”推出后，游戲畫面的提升、新的故事和新的3D類素材，給二創(chuàng)賦予了更多空間和更大的挑戰(zhàn)。

尾聲

對于一個已經(jīng)玩了七年少前的老玩家來說，“追放”的品質(zhì)無需多言，更需要調(diào)整的，反而是游戲從小眾領(lǐng)域邁向大眾市場后的心理隔閡，這會很大程度上摧毀并重塑游戲原有的玩家生態(tài)。當(dāng)然，這也是必須邁出的一步，因為當(dāng)游戲的畫面品質(zhì)拔高到這個業(yè)界頂尖的層次，出圈就是沒有選擇的選擇。這一點上，老玩家要付出的代價，可能更甚于游戲的創(chuàng)作者。

N網(wǎng)MOD站

在2021年的采訪中，羽中對智庫表示，少前宇宙下的所有游戲，都可以面向不同類型、不同愛好的受眾群體，所以并不擔(dān)心旗下的各款游戲“爭風(fēng)吃醋”，另外，無論是從哪個渠道接觸少前，也都會得到統(tǒng)一的IP體驗，成為伙伴。如今看，這個設(shè)想已經(jīng)變成了現(xiàn)實，初代《少前》在各種減負(fù)玩法后，變成了休閑攢抽、年更追番的經(jīng)典老劇，“追放”接過延續(xù)IP核心策略體驗的扛鼎之作，《云圖計劃》是面向全年齡全性別、降低IP門檻的泛用戶市場，而單機(jī)游戲《逆向坍塌》則恰恰相反，“少前”IP的生命力正在按計劃茁壯成長，“做40年少前”的玩笑話，可能并非虛言。

當(dāng)然，40年的盼頭太過遙遠(yuǎn)，玩家們眼下只希望在“追放”里趕緊遇見下一位回歸的老伙計，游戲初代曾引起話題的人物至少有2、30個，面對如此的豐富的IP寶庫，我們有理由相信“艾莫號”的旅程可以從圣彼得堡一路開到北愛爾蘭。