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由陳文攜手《花千骨》作者Fresh果果等幾位影視大咖創(chuàng)辦的影視公司果派影視也“殺入”小程序短??！這家公司曾獲得經(jīng)緯創(chuàng)投、云鋒基金等頂尖投資機構(gòu)總額過億元的投資。

DataEye短劇觀察獨家獲悉，果派影視在2024年入局小程序短劇，推出了“上頭短劇”品牌，并成立了武漢、長沙兩個短劇中心，全面負責(zé)短劇的制作和運營。

近日，DataEye短劇觀察對果派影視的CEO陳文進行了深入專訪，就市場現(xiàn)狀、內(nèi)容制作等方面進一步剖析短劇現(xiàn)狀。

談及行業(yè)內(nèi)卷問題：陳總指出果派將在兩個方面進行深耕：精品線卷制作，走高品質(zhì)路線，確保服化道貼合劇情；創(chuàng)新線卷創(chuàng)意，未來將嘗試現(xiàn)實話題型、腦洞型、二次元喜劇型等多種類型，以期在細分市場中取得突破，提升果派短劇的品牌辨識度。

談及果派影視今年的規(guī)劃：陳總透露，果派計劃在年內(nèi)拍攝30部短劇，目前已完成六部，還有幾部正在橫店進行拍攝，上述作品將陸續(xù)與觀眾見面。預(yù)計從10月開始，公司將加快新劇的開發(fā)速度。

至于短劇出海，果派影視目前的戰(zhàn)略是先鞏固國內(nèi)市場，計劃在明年的上半年開始探索海外市場。

以下是采訪實錄整理：

一、公司短劇業(yè)務(wù)

DataEye短劇觀察：公司目前涉足短劇業(yè)務(wù)的哪些環(huán)節(jié)？團隊的規(guī)模和專業(yè)構(gòu)成是怎樣的？公司在短劇業(yè)務(wù)中有哪些重要的合作伙伴？

陳總：公司主要致力于開發(fā)原創(chuàng)短劇，涵蓋了自制、付費投放、發(fā)行等多種業(yè)務(wù)形態(tài)，成立了武漢、長沙兩個短劇中心，負責(zé)整個短劇制作的操盤。

我們最初定調(diào)是做精品短劇，導(dǎo)演鄒集城（代表作：《絕代雙嬌》、《萌妃嫁到》等）是長劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)型，在合作豎屏之前，我們合作了《春日濃情》等分賬劇，分賬近1000萬。爆款編劇宇航有過《情靡》、《脫疆》等豎屏短劇爆款。編輯團隊也是曾在出版和網(wǎng)絡(luò)小說這版塊做到過行業(yè)TOP1的團隊。爆款編劇+優(yōu)秀導(dǎo)演是萬能公式，也無疑讓《鳳火還巢》等作品制作更加精良。

DataEye短劇觀察：果派影視在橫屏和豎屏短劇的制作上是否有明確的業(yè)務(wù)側(cè)重點？針對不同形式的短劇，公司有哪些創(chuàng)新的嘗試或特色？

陳總：公司之前專注于橫屏短劇的制作，在今年4月份涉足豎屏。橫屏和豎屏由不同的團隊負責(zé)，今年因為組建豎屏團隊，所以對豎屏這塊是側(cè)重的。公司也結(jié)合之前做橫屏的優(yōu)勢，在制作短劇時，會打磨劇本，力求拍攝手法的創(chuàng)新以及后期制作的精良，我們期望短劇有一天也能呈現(xiàn)出電影級別的觀感。

短劇發(fā)展到今天，已經(jīng)不是早期的野蠻發(fā)展?fàn)顩r了，無論是制作還是故事，都開始“卷“了起來。果派也會在兩個方向上卷：精品線卷制作，像古風(fēng)的《鳳火還巢》，計劃上線的現(xiàn)代復(fù)仇劇《撮合：請和我前世的老公結(jié)婚》都是走的高品質(zhì)路線，細節(jié)滿滿，服化道也非常精致貼合劇情；創(chuàng)新線卷創(chuàng)意，用戶越來越多，但短劇市場的同質(zhì)化卻日益嚴(yán)重，未來我們也會試探現(xiàn)實話題型，腦洞型，二次元喜劇型，希望在細分領(lǐng)域作出突破，來打好果派短劇的辨識度。

DataEye短劇觀察：公司2024年入局小程序短劇，成立“上頭短劇”品牌，這一決策背后的考量是什么？

陳總：一方面是因為長劇周期長，可能一個劇開發(fā)出來要兩到三年。另一方面，身邊越來越多的人在看短劇，他們或許是營業(yè)員、快遞員、小區(qū)保安......他們工作一天非常疲憊，而短劇成了他們解壓的方式，或者某種程度上是他們疲憊生活里的英雄夢想，這就是我們選擇入局短局的初衷，希望能做給每一個普通人帶來歡樂的好作品。

DataEye短劇觀察：公司2024年計劃投拍30部小程序短劇，目前已完成多少部？

陳總：目前已經(jīng)拍完十部，還有幾部正在橫店開機。最近開始陸續(xù)上線，10月后會加快開發(fā)速度。

DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》是何時啟動的？拍攝周期多久？

陳總：5月和爆款編劇宇航的線下聚會中，她向我們口述了三個故事。我們選了《鳳火還巢》，這是一個擁有獨特的敘事視角，能快速打動了我們的好劇。

拍攝周期是9天，是橫店最熱的時候，不過整個劇本完成，大家都還是挺滿意的。接下來，我們與宇航以及她團隊還有多個項目合作，希望大家多多支持。

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DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》的哪些情節(jié)最能吸引觀眾？

陳總：女主越長歌頂替表妹身份回代府，面對拎不清的公婆、白蓮花妹妹，還有寵妾滅妻的丈夫，逐一整治。除了“女人幫女人”的戲好看，《鳳火還巢》也與傳統(tǒng)男追女還不同，宇航擅長寫深情禁欲男主，她自己寫得特別過癮，女主隱藏身份撩男主，我們看的時候也很過癮！越長歌這個角色，就是那種讓人看了大呼過癮的大女主。

DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》《女兒，再愛媽媽一次》《萌寶來自七年后》《撮合：請和我前世的老公結(jié)婚》等作品的創(chuàng)作靈感來源是什么？

陳總：《鳳火還巢》最初的創(chuàng)作靈感來自于宇航跟其他編劇朋友的聊天，每個人都希望自己做不到的事，有個牛逼的閨蜜能幫忙做到。

把女主越長歌代入自己的閨蜜，這個角色能文能武，聰明果敢，在你遇到困難時遇神殺神，簡直“男友力爆棚”，同時我們希望通過故事，讓觀眾們看到女性在逆境中也能互相扶持。

《女兒，再愛媽媽一次》的創(chuàng)作來源主要是現(xiàn)在生活節(jié)奏快，大家都忙忙碌碌的，有時候跟家里人，特別是媽媽，難免會有些磕磕碰碰，誤會啊，矛盾啊。我們就想，能不能通過一個故事來提醒大家，不管遇到什么問題，媽媽對女兒的愛都是毋庸置疑的。就像咱們劇里演的，不管誤會多深，最后母女倆的心總能貼在一起。說白了，就是想告訴大家，要好好珍惜跟媽媽在一起的時光，別等到失去了才知道后悔。

《萌寶來自七年后》的創(chuàng)作來源主要是因為當(dāng)下社會新型育兒模式的出現(xiàn)，隨著女性在職場上的大放異彩，爸爸在家庭生活中需要承擔(dān)起更多陪伴和養(yǎng)育的責(zé)任。我們這個故事就是從孩子的視角出發(fā)，讓孩子去推動，去影響父母的感情。這也是為了告訴廣大的觀眾一個正向的，穩(wěn)固的家庭關(guān)系，爸爸媽媽和孩子缺一不可。

《撮合：請和我前世的老公結(jié)婚》是一個反套路的戲劇性婚姻復(fù)仇的故事。婆婆的挑剔，老公的pua，面對閨蜜搶了自己老公，還和老公一起謀財害命，女主一改普通故事打小三的常規(guī)套路，親手做局把渣男送給閨蜜，讓閨蜜品嘗自己曾經(jīng)承受的一切。在這個過程中，女主也走出戀愛腦成長為獨立女性，成為可甜可颯的豪門千金，事業(yè)有成，也收獲了默默守護的騎士型男主的浪漫愛情。

DataEye短劇觀察：小程序短劇已進入3.0的精品時代，果派影視是如何把握這一趨勢的？

陳總：小程序短劇發(fā)展非常快，市場變化也非?？欤袌龈偁幰埠軞埧?，尤其是人才競爭上。精品出于精英之手，所以廣泛招聘行業(yè)精英，內(nèi)部培養(yǎng)精英，是果派影視把握這一趨勢的核心。除了別人出得起的錢，果派也出得起之外，更清晰的公司戰(zhàn)略目標(biāo)、發(fā)展空間、團隊的凝聚力、捕捉市場趨勢的能力等，都是果派短劇團隊要去下大功夫的?？傊覟樘煜潞?，還要后來者居上，是需要一整套打法的。

DataEye短劇觀察：與其他公司相比，果派影視在短劇制作方面擁有哪些獨特優(yōu)勢？

陳總：公司由陳文攜手《花千骨》作者果果等幾位影視圈大咖創(chuàng)辦，行業(yè)經(jīng)驗和資源豐富。果派影視已經(jīng)獲得了經(jīng)緯創(chuàng)投、云鋒基金、天善資本等知名投資機構(gòu)的投資，總額過億元，顯示出資本市場對其實力的認(rèn)可。果派影視之前專注于橫屏短劇的制作，也積累了豐富的經(jīng)驗。這些都是我們的優(yōu)勢。

DataEye短劇觀察：在從傳統(tǒng)影視行業(yè)轉(zhuǎn)型到短劇的過程中，公司遇到了哪些挑戰(zhàn)？如何克服這些挑戰(zhàn)的？

陳總：首先，短劇的制作節(jié)奏和敘事方式與傳統(tǒng)影視作品有很大的不同，這要求團隊快速適應(yīng)和掌握短劇的制作技巧。其次，短劇市場的競爭日益激烈，如何在眾多作品中脫穎而出，打造具有吸引力的內(nèi)容，也是公司需要面對的。

為了克服這些挑戰(zhàn)，公司一方面加大內(nèi)容創(chuàng)新力度，深入挖掘和開發(fā)多樣化的題材，和宇航老師的首部合作《鳳火還巢》就是一次新嘗試。另一方面優(yōu)化制作流程和成本控制，以及加強市場研究和宣傳推廣，利用社交媒體和口碑營銷等方式，擴大短劇的觀眾基礎(chǔ)和影響力。

DataEye短劇觀察：公司在短劇出海方面有何具體規(guī)劃？如何看待目前海外短劇市場的發(fā)展態(tài)勢？對于新入局者，公司認(rèn)為還有哪些機會和挑戰(zhàn)？

陳總：出海方面會放到明年上半年，目前先把國內(nèi)根基打牢固。海外短劇一定會迎來大發(fā)展的。因為短視頻內(nèi)容成了全人類共同打發(fā)碎片化時間的主流，短劇作為短視頻內(nèi)容中最有黏性的東西，肯定會在全世界范圍受到歡迎，并形成巨大的短劇流量海。只是一些國家的基礎(chǔ)建設(shè)還沒有國內(nèi)完善，比如支付過高的蘋果稅等，還需要行業(yè)共同努力。

果派不是一個擅長打先驅(qū)戰(zhàn)的公司，更擅長在盈利模式相對清晰的情況下找到自己的生存和發(fā)展的空間。海外機會很大，挑戰(zhàn)也是非常非常多的，比如一些國家根本就沒有短劇人才，國內(nèi)的短劇人才又水土不服，這些都是要去找到方法解決的。

DataEye短劇觀察：公司有哪些新項目即將與觀眾見面？

陳總：最近做的現(xiàn)代復(fù)仇劇《撮合：請和我前世的老公結(jié)婚》和現(xiàn)言職場復(fù)仇爽劇《裁員裁我頭上，倒閉了吧！》，同步就要和大家見面了。

二、行業(yè)現(xiàn)狀、趨勢

DataEye短劇觀察：今年短劇行業(yè)有哪些顯著變化？您認(rèn)為目前短劇行業(yè)處于一個什么樣的發(fā)展階段？這個階段有哪些挑戰(zhàn)？

陳總：今年短劇行業(yè)迎來精品化、規(guī)模增長和海外拓展三大變化。短劇行業(yè)現(xiàn)在正處于一個高速發(fā)展的階段，前景一片光明。但說回來，這行也不是一帆風(fēng)順，內(nèi)容得新意百出，成本得精打細算，海外市場更是得摸清文化差異，開拓起來不容易。我們更要在這波大潮中，抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，把短劇做得更有看頭，更有賺頭。

DataEye短劇觀察：短劇備案新規(guī)推出后，對你們有哪些影響？如何應(yīng)對？

陳總：新規(guī)推出后，可能有一些負能量的作品相對會減少，但是做好內(nèi)容，做《鳳火還巢》這種正能量的弘揚女性力量的內(nèi)容本身就是我們的出發(fā)點，備案也是我們比較熟悉的領(lǐng)域，所以不存在什么影響。

DataEye短劇觀察：今年短劇不斷拓圈，和其他行業(yè)的結(jié)合正在加速。比如，短劇+文旅/電商/游戲等。你們更看好哪個方面？

陳總：短劇+文旅這個新模式我們也準(zhǔn)備嘗試。短劇的故事模式加上旅游的元素，能讓觀眾在追劇的同時，體驗到不同地方的風(fēng)土人情，這個賽道我們是看好的。

DataEye短劇觀察：您觀察到今年短劇觀眾的需求有哪些變化？這些變化如何影響短劇的創(chuàng)作和市場策略？

陳總：今年，觀眾對短劇的要求提高了，他們追求的不只是“爽”，更渴望看到有深度、有內(nèi)涵的故事。這對我們來說是個大挑戰(zhàn)，也是激勵我們創(chuàng)作更高質(zhì)量作品的動力。

所以我們在創(chuàng)作時更用心挖掘故事深度，《鳳火還巢》上更希望傳遞出女性自立、自強、互助的正面信息，制作上也追求精良，深耕內(nèi)容再談策略。

DataEye短劇觀察：您如何定義短劇精品化？短劇精品化對于從業(yè)者提出了哪些要求？

陳總：在我們看來，短劇在創(chuàng)作中要追求高質(zhì)量、高藝術(shù)水準(zhǔn)和高觀賞價值，要更加注重劇情的緊湊性、制作的精良度和內(nèi)容的創(chuàng)新性，讓觀眾看了眼前一亮。

從業(yè)者需要深入理解觀眾需求和市場趨勢，要求編劇創(chuàng)作出新穎、有深度的故事情節(jié)，避免同質(zhì)化，以及組建專業(yè)團隊，包括導(dǎo)演、攝影師、后期制作等，確保制作流程的專業(yè)度。就得在創(chuàng)意、制作、演技這些方面下功夫，全面提升，我們的目標(biāo)就是制作出讓觀眾一看就喜歡，看完還津津樂道的高質(zhì)量短劇。

DataEye短劇觀察：今年，短劇在題材上出現(xiàn)了哪些新趨勢？還有哪些新題材或類型具有潛力，值得嘗試？

陳總：今年親情題材出了很多優(yōu)秀的作品，這個市場其實包容性很強，百花其放，除了《鳳火還巢》這種女性古裝復(fù)仇、《女兒再愛媽媽一次》這類的親情可能也還會做，后面，我們還會去嘗試一些創(chuàng)新的題材，比如腦洞，或者熱門的社會議題。