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來源｜驚蟄研究所
作者|小冬
隨著天氣轉涼，暑期檔熒屏的收視大戰(zhàn)已經告一段落，而改編自桐華同名小說的網絡劇《長相思》，無疑是今年的國產劇黑馬之一。數據顯示，《長相思》首播當天即登頂燈塔全網劇集正片播放市占率榜第一，最高超過25%，收官收視率則高達22.94%，且獲得了8.6分的豆瓣高評分。
類似《長相思》這樣由網絡文學作品改編而成的影視劇，如今越來越常見。而網絡文學也慢慢洗去了草根氣質，從被質疑到產業(yè)逐漸趨于成熟。但是，當網文IP滋養(yǎng)了一大批熱播電視劇以及流量演員時，影視改編的紅利卻不能惠及每一個作者。
作為網文世界里的大多數，中腰部作者的收入仍然掙扎在溫飽線上，而當產業(yè)下游的熱鬧與盛況與他們無關時，網文與IP改編又會走向何方？
今年的影視劇市場，網文改編持續(xù)火爆，網絡文學依然是影漫創(chuàng)作的重要IP來源之一。前段時間，廣電總局公布了今年7月全國拍攝制作電視劇、網絡劇、網絡動畫等拍攝備案公示情況，其中由小說改編的電視劇約占五分之一。
電視劇、網絡劇方面，棄無鉤的《鋼鐵森林》、丁墨的《獨家占有》，以及《冬至》《狐妖小紅娘竹業(yè)篇》《草莓印》等小說作品均將被影視化。網絡動畫領域，經典IP《斗破蒼穹》年番3、《全職高手》S3、《大主宰》《斗羅大陸2》等都有最新制作計劃。
近幾年來，文學向影視轉化的作品在顯著增多。據不完全統(tǒng)計，僅僅是2020年到2023年第一季度，取材自閱文、晉江、起點、番茄等平臺的影視改編作品就達到了70余部。愛優(yōu)騰三大長視頻平臺2022年熱度值總榜TOP10影視劇中，近50%改編自網文小說，影視IP化成為了網文平臺和作者繼付費閱讀后新的造富機器。
關于網文小說IP版權，網文市面上一直流傳著“男起點，女晉江”的說法。其中，以女性向文化起家的晉江文學城在影視改編賽道一直居于頭部地位。2022年晉江影視改編IP達到33部，往年平臺口碑作品更是數不勝數，例如《知否？知否？應是綠肥紅瘦》《何以笙簫默》《甄嬛傳》等都被稱為爆款原著。
以《知否》為例，在2012年首次出版卷一就在豆瓣上獲得8.5的高分，曾經連續(xù)4年占據優(yōu)秀小說總分榜榜首，是近5年收視第一的古裝劇。2020年入選“2019年度中國網絡文學IP影響排行榜”，獲得第二屆泛華文網絡文學“金鍵盤”獎影視改編類獲獎作品，是一部名副其實地擁有眾多粉絲基礎和良好口碑的網絡文學作品。
在題材上雖然依舊是大女主戲，但是不同于歷年的熱播劇《甄嬛傳》《延禧攻略》等改編“爽劇”。《知否》是一部典型慢節(jié)奏的宅斗劇，以封建禮教為社會背景，將對立階層濃縮在家宅之中。此外，制作團隊在籌備過程中也在努力貼近原著IP的基調，無論是整部劇的低飽和色調，或是細節(jié)到路上行人的服裝，都似乎把古代生活嵌入每一個細節(jié)里。
與女頻為主的晉江不同，起點中文網以《斗破蒼穹》《慶余年》《武動乾坤》等“大男主”IP聞名。男頻小說雖然數量低于女頻小說，但是熱度和關注度一直居高不下。從早期的《仙劍奇?zhèn)b傳系列》，再到近兩年大火的《慶余年》和《贅婿》，都為長年以來處于改變困境的男頻IP帶來一條新出路。
其中，《慶余年》被稱為“男頻第一爽文”，同名電視劇也被稱為還原度最高的一部大IP，基本上復現作者的小說世界，這部劇的人物、劇情即使因為故事主線而進行調整，但立意還是盡量做到了貼合原著，這部劇的編劇王倦憑借對《慶余年》原著的改編，獲得了第二十六屆白玉蘭獎的最佳編劇。
對于制作方而言，網絡改編是一把雙刃劍。“原著黨”和“劇粉”之間的紛爭，是經典IP影視化過程中不可避免的難題。但優(yōu)秀的改編作品往往能抓住原著精髓，用影視化的形式為內容加分。
2019年，改編遵循原著、制作精良的《慶余年》第一部開播大熱，結尾時“未完待續(xù)”幾個字還吊足了觀眾的胃口。今年5月，《慶余年2》宣布演員陣容，開拍之后僅網上預約就輕松突破500萬。而不論是《知否》還是《慶余年》，或是最近爆火的《長相思》，其成功不僅在于其原著本身，也在于制作方真正做到了讓雙方受眾群體滿意。
隨著長視頻從萌芽期走向成長期，版權價格也水漲船高。資方極為寵愛頭部創(chuàng)作者，熱播劇背后，知名作家的IP影視版權價格不可小覷：現言作者顧漫、尾魚、匪我思存等量級的原著作者IP價位可以達到1000萬＋，墨寶非寶、丁墨、辛夷塢則可以達到700萬＋。
不過，對比每年新增的網絡小說作者數量，能夠收入千萬的作家永遠是少數。縱橫小說發(fā)布的7月簽約作者收益表顯示，稿費過10萬的作者為13人，過1萬的作者有113人。
驚蟄研究所在小紅書搜索“寫小說月入過萬”，結果顯示有超過79萬篇筆記。無論是學業(yè)繁重的高中生，還是時間相對自由的大學生或是打工人，都對寫網絡小說這份工作充滿了樂觀心態(tài)，似乎只需要一個鍵盤、一個大綱就能到這個行業(yè)分一杯羹。
那么“寫小說月收入過萬”真的是一件很容易的事情嗎？關于這個問題，驚蟄研究所采訪了起點簽約作者阿鹽。
“認為寫小說很賺錢的這些人，只看到了大佬們曬出來的月入幾萬的收入，看不到背后有多少人根本簽約不上平臺、有簽約率也掙不到錢的人，這只是幸存者偏差。如果寫網文都像大街撿錢一樣，誰還會吃生活的苦？”
阿鹽還表示，新人作者是最不容易堅持下去的，因為大概率會面臨被大范圍拒稿的情況。很多時候，新人成功簽約都是個問題，即使過稿簽約上，也要每天穩(wěn)定更新4000字，一般網站一個月會有1-2次的請假機會。
“也就是說，如果作者想要拿到全勤獎勵、掙到稿費，一個月至少要完成10萬字。以一本30萬字左右的小說來算，需要堅持穩(wěn)定更新3個月。可以說，作者們每天一睜眼就有倒欠讀者4000字的感覺。”此外作者還會有卡文的問題，“一般來說，開頭2萬字是最好寫的。當寫到10-20萬的時候，就會容易崩人設、崩劇情。這時候就很難繼續(xù)寫下去。”
阿鹽告訴驚蟄研究所，對于已經簽約的作者們來說，尤其是中腰部作者，如果遇到作品被融梗抄襲或者被搬運，維護作品的版權問題更是費時又費力。作者對于侵權行為往往有心無力，大部分作者每天都要投入幾個小時在寫作上，還有相當一部分是兼職寫作，缺乏與侵權行為抗爭的時間與精力，即使想要維權到底，結果可能也不會盡如人意。甚至身價千萬的作者丁墨在面臨自己的小說被同平臺作家融梗時，也得不到平臺公平對待，最終選擇出走晉江。
另一方面，如今的盜版免費小說產業(yè)鏈也已經相當成熟，而隨著AI技術的發(fā)展，盜版平臺更加肆無忌憚，通過AI技術拆分或者“續(xù)寫”原作小說來欺騙讀者，作者與讀者都成為了受害者。
7月14日，江蘇徐州一位00后網文作者江山提筆發(fā)視頻稱自己僅寫了200多章的小說，在盜版網站“被更新”了1369章。此前還有報道稱，某知名盜版小說網站僅依靠搬運小說就能年入60億。
由于“免費”的噱頭，盜版網站過得風生水起，一茬接著一茬，加上很多網友表示正版平臺的小說質量良莠不齊，會遇到花錢踩雷的情況，于是越來越多的讀者選擇去閱讀盜版小說，而不再為正版作品付費。“網文大IP”的璀璨光芒之下，是更多普通網文作者難以被察覺的灰暗。
既然向上難以突破，向下兼容或許也不失為一種IP改編的新思路。S級的影視作品雖然有著毋庸置疑的市場號召力，但大IP的改編由于體量問題，往往耗時久、成本高，例如《甄嬛傳》的拍攝周期就達到了132天。再加上演員片酬、制作費用等支出大頭，影視制作公司和視頻網站也開始嘗試“提質減量”，找到更靈活的內容生產方式。
比如具有節(jié)奏快、成本低等明顯優(yōu)勢的短劇集，由于前期投入輕，在角色和IP選擇上都更加下沉，不必花費太多人物力資源在購買版權和角色參演費上。今年上半年，以短?。?-18集）為代表的創(chuàng)新業(yè)態(tài)取得了不錯的成績。
騰訊視頻于4月推出短劇集群劇場——X劇場，首部作品是作家班宇的《漫長的季節(jié)》火爆出圈，至今豆瓣評分高達9.4，創(chuàng)下國產劇近8年評分新高。愛奇藝也在上半年推出多部短劇，其中改編自匡扶搖的同名作品《外婆的新世界》采用公路片和單元劇結合的形式，以外婆出走為線索，以女性視角作為切入點，串聯(lián)起不同的故事。題材和形式的雙突破，再次證明了國產短劇的市場競爭力。
對于處于中腰部的網文作者而言，作品被制作成單集40分鐘的電視劇的可能性或許并不太高，但被拍成短劇卻是一條可行的道路。對此，各大平臺也匯聚在短劇這一陣地。
除了愛優(yōu)騰為代表的長視頻平臺設置國產短劇的專欄頻道，以抖音為代表的短視頻平臺也有所動作，抖音早在2021年就牽手番茄小說走上短劇IP改編之行，并為創(chuàng)作者提供資金和流量扶持。
越來越多的熱播短劇達到反哺原作的效果，形成了社會效應與市場反饋的正向循環(huán)。以《秦爺的小啞巴》為例，原著小說在其簽約平臺的熱度并不高，而在短劇上線的第二天，其閱讀量就上漲了515.3%，帶動作者每日收入漲幅近2倍，并獲得快手“星芒計劃”當月分賬冠軍。
事實上，短劇的興起不只是為網文IP改編提供了一個新選擇，也順應了當下用戶的觀劇習慣。
隨著生活節(jié)奏的加快，以及移動網絡帶來的媒體碎片化趨勢，越來越多的人養(yǎng)成了快速、短時間的觀看習慣。根據《2021中國網絡視聽發(fā)展研究報告》，在觀看視頻時約30%的用戶會選擇倍速觀看。
此外，“電子榨菜”“下飯劇”等網絡熱詞的出現，也反映了人們主要觀劇場景的變化，以及對核心戲劇沖突等內容的需求。過往制作低劣的長篇劇集，常常節(jié)奏緩慢，情節(jié)全靠對白推進，還不時在故事主線之外衍生出一段莫名其妙的感情線，讓許多熱愛國產劇的觀眾叫苦不迭。
因此，整體篇幅較短、情節(jié)輕松、劇情直插主干情節(jié)的短劇，逐漸成為了網絡視頻中的熱門內容。
回歸網文IP本身，短劇的出現無疑是對網絡小說平臺和網文作者的一次振奮。從制作方的角度來看，與網文平臺的合作能最大程度利用到劇本資源，也能避免版權問題。而從創(chuàng)作者的角度來說，短劇給了中腰部作者更多的機會。
在大浪淘沙的市場中，隨著網文與短劇市場規(guī)模的不斷擴大，一種快速、輕量化的網文IP改編模式正在不斷完善。相信網文IP這門生意，不會辜負真正有實力的內容創(chuàng)作者。
*文中“阿鹽”為化名
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