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今年年初，我們剛介紹過蘋果以京劇為題材的春節(jié)廣告片《過五關》，沒想到半年不到，蘋果再次和新銳導演合作，推出了又一部以京劇經典劇目《三岔口》為靈感的短片。
《三岔口》由鄒四維導演執(zhí)導，以 iphone 拍攝，采用黑白調性、快速切換鏡頭、暗夜拍攝等表現手法來突出京劇演員動作的美感和張力，以先鋒的視覺體驗，帶領觀眾進入傳統(tǒng)的京劇世界。
《三岔口》本身是京劇經典武戲，源自《楊家將演義》，展現了兩人在暗夜打斗的精彩橋段，是京劇最受歡迎的劇目之一，也是最有挑戰(zhàn)性的橋段之一。
一個武生，一個武丑，兩人在黑暗中打斗，不僅在動作上需要達到高度的同步，還要體現出，黑暗中一根針掉在地上發(fā)出的聲響，都有可能暴露位置進而失去性命的緊張氛圍。
通過武打、舞蹈、眼神再加上配樂，京劇演員細膩地傳遞了懸疑的氛圍，而短片以黑白交錯的表現手法，進一步強化了兩個演員之間的沖突與張力。
簡而言之，該片是一個很利落清爽的武打橋段，沒有對白，沒有說教，沒有產品露出，甚至沒有布景，僅僅是以一種更現代藝術的表現手法，對京劇經典劇目進行還原。
有人評論：「拍得好，剪得好，節(jié)奏感也好」
也有人說：「很有新意」「聲音設計用心了」
但是，或許也因如此的表現手法，讓另一部分網友直呼，「看不懂」，「不知道這部短片和蘋果的關聯」。
實話說，無論是畫面感、節(jié)奏感還是藝術感而言，觀賞《三岔口》的兩分鐘，都是一絕的視聽體驗。
只是如果不看最后一頁「用 iPhone 14 Pro 拍攝」的提示，小編也很難想象本片與蘋果的關聯。
而且以黑白呈現手法來體現暗夜打斗，少了很多視覺上的看點，需要觀眾與演員一起進入瞇眼凝神的狀態(tài)，才能看見黑暗中的刀光掠影。
這或許是導演為了烘托氛圍做出的選擇，但是考量到蘋果手機的暗夜拍攝模式在市場評價一般，僅靠兩分鐘的短片，似乎也難以扭轉大眾的既定印象。
另一方面，無論短片是否展示出與蘋果的高度相關性，我們能看見的是，蘋果越來越頻繁地讓國粹出現在大眾眼前，并且持續(xù)以新的展現形式，讓國粹煥發(fā)出新的活力。
如果說，蘋果版的《過五關》具有濃厚的人文色彩，那么《三岔口》就具有濃烈的先鋒藝術特質，兩者呈現的故事氣質不同，所包含文化底蘊內核，卻有相通， 最終都服務于國粹的普及。
蘋果開年以來的兩個京劇短片，讓我們看見，或許鏡頭化、電影化，會是讓年輕人看見京劇的另一種形式。以新的表現手法來詮釋傳統(tǒng)藝術的魅力，或許也是沒落的傳統(tǒng)藝術的出路之一。
導演鄒四維曾說，「京劇是抽象的、凝練的，是文化的集大成者，凝結了繪畫、音樂、武術、唱腔、舞蹈等各方面的精華」。
以這個形式看來，攝影就是更具體的、放大的，能將京劇魅力放大展開出來的一種表現形式。在鏡頭的聚焦下，觀眾能夠更精準地捕捉到演員的每個表情和動作細節(jié)，驚嘆于京劇演員動作的嚴絲合縫，形成更深刻的印象。
由于京劇四功五法講究甚多，唱念作打和手眼身法步，每個細節(jié)都值得雕琢，因此愿意涉足這個題材的導演并不多，一旦哪個環(huán)節(jié)不夠細致，便很容易變成吃力不討好或者四不像的創(chuàng)作。
有趣的是 ，蘋果《過五關》導演具有京劇世家背景，而《三岔口》導演鄒四維，更是從12歲開始接觸京劇，畢業(yè)于中國戲曲學院，也是國家京劇院專業(yè)戲曲演員，具有濃厚的京劇魂。
在《三岔口》之前，鄒四維導演曾多次以動畫呈現京劇的魅力，2018年推出網劇《戲隱江湖》，以天馬行空的想象力，顛覆了很多觀眾對京劇的既定印象。
鄒四維曾在采訪中表示，「不想做京劇界的所謂叛逆者，不想做新國風的所謂引領者，沒有這么大的野心，只想把自己擅長視野范圍內、能力所及的事情，做到極致」「咱們就是把自己擅長的玩意兒拿出來，用當代的形式去結合表現出來」「我只想盡自己的能力，讓年輕人對京劇有一些情懷和關注?！?/p>
目前看來，盡管他離開了京劇演員的身份，卻依然走在屬于京劇的推廣之路上。
創(chuàng)新的出現，總是伴隨著二極分化的反饋。
有人喜歡，也有人看不懂，說明大家都看過了，才給出自己的評價，這意味著一定的破圈影響力，對于京劇本身而言，未嘗不是一件壞事。
另一方面，《三岔口》的嘗試也讓大眾看見，簡單的工具可以創(chuàng)造出高級的作品，這或許會激勵更多人拿起 iPhone，展開一段創(chuàng)作的冒險；蘋果也為品牌如何與傳統(tǒng)文化形成合作，起了一個藝術化的頭。
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