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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
為什么“哥哥”們可以安心發(fā)福?
2020-07-05 20:00:28

套用某金句形容一下《愛我就別想太多》的開播,這是最好的時候,也是最壞的時候。
 
好就好在,《三叉戟》的熱播剛令陳建斌以“大背頭”一角回歸觀眾視野;潘粵明有《龍嶺迷窟》與《誰說我結(jié)不了婚》一武一文也頗為活躍。劇集于此時開播,關(guān)注度不成問題。或者說,正是有了這兩個前提,這部拍攝于2017年的積壓劇才得見天日。
 
壞則壞在,“披荊斬棘的哥哥”的綜藝企劃剛剛遭遇一輪質(zhì)疑,接連爆出的性犯罪事件也令網(wǎng)友對于“老少配”心生抵觸。資深網(wǎng)友看一眼物料,便頭皮發(fā)麻。

 
然而,就像曾經(jīng)毀譽參半的《娘道》一樣。一面是年輕網(wǎng)友的不解與吐槽、豆瓣群情激昂的低分;另一面則是劇集在電視臺的熱播、在父母長輩之間的流行。誰也沒法說服誰,誰也沒法改變誰。
 
為何有了啤酒肚的70后男演員還能有年輕貌美的90后女演員搭戲?為何“哥哥”們總能放心地發(fā)福?從明星到普通人,中年男女究竟應該如何自我定位、活出價值?
 
這些問題一直存在著,但似乎從未像今年一樣具有討論意義。
 
因為太真實,所以想太多?
 
從故事設定看,《愛我就別想太多》是相當“小言”的偶像劇。但由于男主長得太“接地氣”,很容易被誤會為現(xiàn)實劇。
 
億萬身家的李洪海一心想找尋不為錢而來的真愛,意外邂逅聰明漂亮的年輕設計師夏可可,遂隱瞞身份與其交往。婚后,李洪海發(fā)覺夏可可早已知曉自己的身家,繼而憤怒地提出離婚。但是為了公司上市,兩人還要繼續(xù)維持幾個月的夫妻身份。提出的命題是,“這份跨越階級和年齡的愛情究竟何去何從”。
 
其實沒有聽上去那么居心叵測、立意惡毒,它就是一部面向電視觀眾的都市輕喜劇,一部很可能主創(chuàng)自己都沒想太多、在當年一大批老少配與中年偶像劇熱播之下的跟風之作。品相極其塑料,情節(jié)也是各種經(jīng)不起推敲。

 
男主陳建斌可能看中它是自己沒嘗試過的輕喜劇風格。而對于當時尚未翻紅的潘粵明,以及剛憑新版黃蓉有點動靜的李一桐來說,這可能是所能觸及的資源里比較不錯的一個。觀眾選擇它,可能是因為有認識的熟臉,或者只因氛圍輕松、飯后圖個樂。
 
問題在于,劇情、演員以及從開機到開播這三年間的現(xiàn)實搭配起來之后,該劇呈現(xiàn)出了某種極度懸浮又極度真實的效果。
 
一個億萬身家偏又向往純潔愛情的總裁,偽裝身份接近灰姑娘、契約婚姻先婚后愛,這是多么經(jīng)典的言情梗,人人知道這與現(xiàn)實相去甚遠。如果韓劇、臺劇來拍,可能會用顏好氣質(zhì)佳的偶像男神以及各種少女心的情節(jié)來撩動觀眾,制造出完完全全的夢幻,讓人根本不會去死磕其中的不合理。
 
然而,《愛我就別想太多》中的總裁,是這樣的。


親吻的畫面也很有沖擊性了。


簡直分分鐘打碎幻想,令人聯(lián)想到現(xiàn)實中那些對比更不堪、結(jié)果更慘烈的老少配。這方面稍微敏感一點的人,恐怕都會陷入恐怖谷效應,感到不適。道理可類比之前短視頻上流行的“軍閥夫人”,沉溺其中的女生代入的一定都是陳偉霆或者鐘漢良。換張歷史人物臉或者聯(lián)想一下真實的民國慘案,你說驚不驚悚?
 
回想一下,有些恍若隔世,國產(chǎn)劇在鮮肉潮之前是有過大叔潮的。但隨著吳秀波人設崩塌、新一代觀眾的女性意識覺醒,以及各種駭人聽聞的、年長男性利用職務或身份之便的性侵事件在網(wǎng)上熱轉(zhuǎn),“大叔”、“蘿莉”、“養(yǎng)成系”、“上輩子的小情人”等詞匯上的旖旎色彩早已脫落,取而代之的是猥瑣齷齪乃至違法犯罪的負面聯(lián)想。

 
此時上演老少配,很難得到觀眾的真心回應,估計很長一段時間都是如此。
 
哥哥們,為何可以放心發(fā)福?
 
拋開老少配的倫理爭議,《愛我就別想太多》強烈的視覺沖擊還再度觸發(fā)了觀眾對于“哥哥”與“姐姐”待遇差距的不滿。
 
37歲的金莎在“浪姐”中聚餐也要隨身帶秤,展示出女性苛刻的身材管理。41歲的秦嵐在采訪中自嘲,市場已經(jīng)不需要她這樣的演員來演甜寵劇。

 
她們還算是幸運兒,尚可在屏幕上活躍、唱跳、出演女主。與她們同齡或同期出道的女藝人,很多已經(jīng)退圈或者演起了媽媽婆婆、師娘師祖。就像劉敏濤老師,如果不是靠表情管理意外出圈,誰又能注意到她也依然身材曼妙、有一副傳說中的“直角肩”呢?
 
所以,男演員人到中年、體態(tài)松弛還能不斷跟90后演感情戲(而且往往是女方倒貼)這種事,真的特別令人憤懣。
 
“哥哥”們一不用愁角色受限、接不到戲;二不用長期遭受觀眾與營銷號的苛刻點評與body shame。還有粉絲幫忙找補,何來“披荊斬棘”一說呢?
 
這也是為什么網(wǎng)友對于“披荊斬棘的哥哥”嗤之以鼻,甚至提出:不如將節(jié)目做成減肥綜藝,把那些常年被哀嘆發(fā)福后顏值不再的男明星匯聚一堂,加以鞭策。

 
不過硬糖君也覺得,單純將上一代男演員身材走樣歸結(jié)為疏于自我管理,其實有些片面。
 
理論上來說,演員的身體、或者說身形是為角色服務的。如果沈騰保持著軍藝校草時的棱角分明去走喜劇路線,估計做不到現(xiàn)在長在大家笑點上的效果,盡管東北口音也很加分。
 
拍《隱秘的角落》時,導演認為常年健身的蘆芳生太精神了,不像一個普普通通的父親,硬是給他裝了一個假的啤酒肚。張頌文當年為了出演《風雨云》中的唐主任,主動增肥30斤,“油膩”得恰到好處。同理,黃磊、沙溢是沒有了當年玉樹臨風的樣子,但現(xiàn)實主義家庭劇里的父親角色,好像也不需要他們是那個樣子。

 
說到底,中國男性不注重打理自我形象是長期存在的事實,“中年油膩”的說法也并非無風起浪。你真要來個自我管理優(yōu)秀、身材顏值過硬的中年男子,少了那點“歲月包漿”,沒準兒放在現(xiàn)實題材劇里觀眾還要吐槽沒有“內(nèi)味”、不夠真實呢。影視圈在鮮肉浪潮到來之前,也長期以陽剛與實力派為榮,“奶油小生”可不是什么褒義詞。
 
男演員年紀漸長,想順利過渡到更具生活感的現(xiàn)實題材、在其中站穩(wěn)腳跟,犧牲形象在所難免。想要改變這一情況,估計要等現(xiàn)實與社會風氣轉(zhuǎn)變,或者出現(xiàn)更加多元化的中年角色才行。
 
國劇里的中年男女
 
在“年輕崇拜”的社會氛圍里,在影視圈過去幾年對于網(wǎng)絡IP與Z世代的推崇迎合中,中年人在影視作品里是越來越被邊緣化的。
 
電影比電視好一些,古裝劇、年代劇可能比現(xiàn)代劇好一些,男性又比女性好一些。不過也沒好上多少,權(quán)謀劇、歷史劇、反腐劇、懸疑劇……這些典型的男人戲,在當前的審查環(huán)境中都不占優(yōu)勢。
 
而最最穩(wěn)妥的都市情感劇中,中年男女不是大齡恨嫁、走偶像劇的套路追愛,便是為孩子操碎了心,或者被編劇橫潑一碗伴侶出軌的狗血。立足于中年人自身,圍繞其職場與事業(yè)、親情與愛情、困境與力量展開故事的,似乎并不多。
 
在歐美,年齡基本不是坎兒,熱播劇集由四五十歲演員挑大梁的情況不在少數(shù)。隔壁韓國,好歹有《機智醫(yī)生生活》這樣按摩身心的爽劇——五個醫(yī)學院的同窗好友,人到中年,在專業(yè)上游刃有余,生活上物質(zhì)富足優(yōu)雅從容,閑來還能在一起約飯組樂隊,四十歲有著比二十歲更燦爛的活法。

 
國劇給人的感覺則是,體面的中年男女角色都少之又少。
 
在女演員們的自白與群眾的高呼之下,資本似乎終于見識到了“姐姐”的力量,開始做起了《乘風破浪的姐姐》,扎堆拍攝女性群像劇,以一種新的姿態(tài)迎合起女性市場。與之相比,影視圈對于中年男性市場的開發(fā)實在不足。
 
但與此同時,觀眾的需求明明白白就擺在那:
 
以中年社畜為主角、用魔幻現(xiàn)實手法展現(xiàn)中年危機的《我是余歡水》,令許多觀眾深感共鳴;靳東領銜的中年叛逆、三男群像劇《如果歲月可回頭》,口碑遭遇爭議,但收視是真的能打;不久之前的刑偵版“老炮兒”《三叉戟》,令男性觀眾乃至影評人都如獲至寶、不吝彩虹屁。

 
甚至《隱秘的角落》里的張東升,一位中年謝頂?shù)臄?shù)學老師,可能因為扮演者秦昊的關(guān)系,他的境遇也得到了許多觀眾的關(guān)注和分析。
 
中年人曾經(jīng)是年輕人,年輕人有朝一日也將成為中年人。年輕觀眾一方面害怕變老,抗拒“爹味兒”、“媽味兒”。但這同時也顯示出,他們對于未來的生活、對于自己長大后會成為什么樣子、想要成為什么樣子,有著越來越多的思考和想法,對不同的生命刻度有好奇。覺得年輕人只愛看年輕人,那也是很大的誤讀。
 
總之,不管從演員還是觀眾的角度出發(fā),不管最終落在現(xiàn)實題材還是類型化的爽劇,創(chuàng)作者理應去悉心描繪更多元、更立體、更有力量的中年男女形象,而不是將實力派演員們硬塞進各種偶像劇、狗血劇套路之中。

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