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2月8日，由歡娛影視旗下短劇廠牌娛丸影視出品的《吉天照》正式上線紅果短劇。截至發(fā)稿前，該劇在紅果短劇平臺(tái)站內(nèi)熱度便突破1200萬(wàn)，成績(jī)斐然。

該劇由執(zhí)導(dǎo)過(guò)《枕夢(mèng)渡》《鐲中錄》等爆款作品的導(dǎo)演四格操刀，劇本出自《延禧攻略》《尚食》《傳家》《正好遇見(jiàn)你》《五福臨門》編劇周末老師之手。如此豪華的陣容，讓《吉天照》自立項(xiàng)起便備受矚目。

近日，DataEye短劇觀察對(duì)導(dǎo)演四格進(jìn)行了深度專訪，揭秘這部爆款短劇背后的創(chuàng)作故事。

據(jù)了解，《吉天照》的拍攝周期長(zhǎng)達(dá)11天。拍攝周期長(zhǎng)的主要原因是該劇場(chǎng)景豐富，包含十幾個(gè)大場(chǎng)景和40多個(gè)小場(chǎng)景。

服化道精美是《吉天照》的一大亮點(diǎn)。該劇的服化道整體基調(diào)基于明代古典美學(xué)，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代浪漫主義，打造出獨(dú)特的中式浪漫風(fēng)格。劇中還運(yùn)用了非遺元素，如南京云錦、掐絲琺瑯等。以女主小梅為例，她的服裝和造型根據(jù)重生前后及復(fù)仇進(jìn)程，經(jīng)歷了從淺粉色到暗紅色的色彩遞進(jìn)變化，象征著角色的成長(zhǎng)與蛻變。

在拍攝手法上，四格導(dǎo)演注重色彩搭配和構(gòu)圖，通過(guò)色彩和場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)傳達(dá)情緒和人物關(guān)系。該劇參考中國(guó)古畫(huà)的構(gòu)圖方式，與常見(jiàn)的豎屏短劇拍攝手法有所不同。

自2024年以來(lái)，短劇行業(yè)愈發(fā)內(nèi)卷，從業(yè)者在劇本、服化道、演員、導(dǎo)演、資金等多方面展開(kāi)激烈競(jìng)爭(zhēng)。然而，四格導(dǎo)演指出，最該“卷”的其實(shí)是從業(yè)者的初心。如果大家始終秉持著打造優(yōu)秀作品的初心，那么行業(yè)必然會(huì)朝著更好的方向發(fā)展。四格導(dǎo)演認(rèn)為，精品短劇應(yīng)具備正面的價(jià)值導(dǎo)向，制作精良，并注重向上向善的發(fā)展方向。

以下是采訪實(shí)錄整理：

一、《吉天照》背后的故事：11天拍攝，40多個(gè)場(chǎng)景，服化道精美

DataEye短劇觀察：《吉天照》的拍攝周期長(zhǎng)達(dá)11天，比一般豎屏短劇更長(zhǎng)。在拍攝過(guò)程中，您覺(jué)得與其他短劇相比有哪些不同？

四格：《吉天照》的拍攝周期長(zhǎng)達(dá)11天，主要是因?yàn)槲覀兊膱?chǎng)景極為豐富。以東方府為核心，我們搭建了十幾個(gè)大場(chǎng)景和40多個(gè)小場(chǎng)景，拍攝時(shí)間自然更長(zhǎng)?？梢哉f(shuō)，我們幾乎每天都在換場(chǎng)。

DataEye短劇觀察：當(dāng)初接到《吉天照》劇本時(shí)，您的第一反應(yīng)是什么？

四格：《吉天照》給我的第一印象是一部極具力量感的大女主劇。女主角小梅擁有著強(qiáng)大的精神內(nèi)核和堅(jiān)韌不屈的靈魂。劇本最后提到，劇中故事基于真實(shí)歷史改編，結(jié)尾那句“謹(jǐn)以此劇獻(xiàn)給世間具有反抗精神、勇于沖破封建桎梏的全體女性”，讓我深受震撼。

DataEye短劇觀察：這次《吉天照》的演員陣容非常豪華，在合作過(guò)程中，有沒(méi)有碰撞出一些新的火花？

四格：確實(shí)碰撞出了很多創(chuàng)作火花。比如女主吳佳怡，在結(jié)局中她站在懸崖邊，身后是一棵紅梅樹(shù)。當(dāng)她說(shuō)出“世間再無(wú)人可以審判我”時(shí)，折下一根形狀像劍的梅花枝，決絕地跳下懸崖。這把冷冽的寒梅枝象征著她復(fù)仇的利劍，吳佳怡完美詮釋了這一形象。

此外，舒童、許夢(mèng)圓、劉擎等演員也在原有角色基礎(chǔ)上賦予了更多層次感，讓角色更加立體、真實(shí)。

DataEye短劇觀察：您覺(jué)得《吉天照》的精品之處在哪里？

四格：《吉天照》在各個(gè)制作環(huán)節(jié)都追求精益求精。從劇情設(shè)計(jì)到演員演繹，從場(chǎng)景布置到服裝造型，我們都在努力做到最好。

DataEye短劇觀察：《吉天照》的服化道非常精美，團(tuán)隊(duì)在前期做了哪些功課？

四格：我們?cè)诜婪矫孀隽舜罅壳捌诠φn。整體基調(diào)基于明代古典美學(xué)，同時(shí)融入現(xiàn)代浪漫主義元素，打造出獨(dú)特的中式浪漫風(fēng)格。我們的核心理念是讓中式美學(xué)在短劇領(lǐng)域落地生根。如今，短劇的日活用戶越來(lái)越多，我們希望通過(guò)這種方式，讓中式美學(xué)走進(jìn)更多人的視野。

我們這次在劇中用到了很多非遺元素，比如南京云錦、掐絲琺瑯等，這些傳統(tǒng)工藝為短劇增添了文化底蘊(yùn)。同時(shí)，歡娛影視的劇集都非常注重視覺(jué)呈現(xiàn)，我們根據(jù)劇本設(shè)定，為每位演員選擇了與角色氣質(zhì)相匹配的色系，并以此為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)服裝和造型。這樣不僅提升了視覺(jué)美感，也讓角色更加立體生動(dòng)。

DataEye短劇觀察：像女主小梅，重生前后她的服裝和造型會(huì)有一些變化嗎？你們是怎么設(shè)計(jì)的？

四格：女主做丫鬟時(shí)期，服裝整體要利落干脆，像干活的樣子，于是我們就給女主搭配了襻膊，方便她在勞作時(shí)的行動(dòng)。

此外，我們根據(jù)人物的成長(zhǎng)和復(fù)仇進(jìn)程，對(duì)服裝色彩做了遞進(jìn)處理。比如說(shuō)剛剛重生時(shí)，她穿著淺粉色的衣服，隨著復(fù)仇的深入，顏色逐漸變?yōu)樯罘凵?、橘粉色、正紅色，最終是暗紅色。這是因?yàn)閯≈薪巧菲己托∶返拿侄紟?ldquo;梅”，我們以梅花為意象符號(hào)，貫穿她重生前后的造型設(shè)計(jì)。如果說(shuō)重生前的梅萍，如同冷冽的白梅，而重生后的小梅，則是更為熱烈的紅梅。我們通過(guò)從白色到紅色的色彩遞進(jìn)，完成了小梅角色的成長(zhǎng)蛻變。

DataEye短劇觀察：如果讓您向觀眾推薦《吉天照》，您會(huì)如何介紹這部短??？

四格：這部劇不僅僅是一部爽劇。小梅的復(fù)仇故事跌宕起伏，劇中角色性格各異，再加上獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)，絕對(duì)是一部值得一看的好劇。

DataEye短劇觀察：您是攝影出身，在拍攝短劇時(shí)，您會(huì)特別重視哪些環(huán)節(jié)？在《吉天照》中，您是如何通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)故事的復(fù)仇與愛(ài)情主題的？是否有特別的拍攝手法或構(gòu)圖思路？

四格：我會(huì)特別關(guān)注顏色搭配和構(gòu)圖，因?yàn)樗鼈兪钦宫F(xiàn)故事和鏡頭語(yǔ)言的重要手段。比如在梅萍重生前的刑場(chǎng)戲中，我沒(méi)有采用傳統(tǒng)的官衙處刑場(chǎng)景，而是通過(guò)色彩和構(gòu)圖來(lái)強(qiáng)化情緒氛圍。圍觀群眾和梅萍的服裝都采用了白色系，背景則是黑色的處刑臺(tái)和白色的墻瓦建筑，營(yíng)造出一種凄厲與麻木的氛圍。而東方德和蘭微星分別穿著深紅和正紅的衣服，通過(guò)色彩對(duì)比，傳達(dá)出人物關(guān)系和情緒氛圍。

當(dāng)梅萍被凌遲后，她身上的白衣變成了“血衣”，而蘭微星穿著紅色官服走向了她。在畫(huà)面中，兩個(gè)紅色的身影在一片白色背景中交匯，仿佛兩滴血交融，象征著他們命運(yùn)的交織。

在結(jié)局的東方府大婚場(chǎng)景中，我們通過(guò)構(gòu)圖和色彩展現(xiàn)了封建社會(huì)的壓迫感。紅色帷帳占據(jù)了畫(huà)面的1/2比例，這種強(qiáng)烈的色彩和畫(huà)面比例設(shè)計(jì)，給觀眾帶來(lái)危險(xiǎn)且壓抑的心理暗示。

此外，在構(gòu)圖上，我們還借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)古畫(huà)的美學(xué)。比如楊金奴在花園的出場(chǎng)戲，她倚靠太湖石的場(chǎng)景就參考了中國(guó)仕女畫(huà)的構(gòu)圖。

二、行業(yè)觀察：行業(yè)沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，最該“卷”的是初心

DataEye短劇觀察：您怎么看待長(zhǎng)劇短劇化與短劇長(zhǎng)劇化的趨勢(shì)？

四格：在我看來(lái)，長(zhǎng)劇短劇化和短劇精致化趨勢(shì)是影視行業(yè)在新時(shí)代背景下的自然融合。傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的傳播模式正在向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)轉(zhuǎn)變，這種融合不僅是技術(shù)與平臺(tái)的變革，更是內(nèi)容創(chuàng)作思維的雙向滲透。長(zhǎng)劇開(kāi)始借鑒短劇的快節(jié)奏和強(qiáng)反轉(zhuǎn)，短劇則在追求高效敘事的同時(shí)，拓展敘事深度和人物塑造，向長(zhǎng)劇的品質(zhì)化靠攏。這種雙向融合，為行業(yè)帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

DataEye短劇觀察：2024年以來(lái)，短劇行業(yè)愈發(fā)內(nèi)卷，大家在劇本、服化道、演員、導(dǎo)演、資金等方面展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。您覺(jué)得在這些方面，最該“卷”的是哪一方面？為什么？

四格：我覺(jué)得最該卷的是從業(yè)者的初心。常言道：“不忘初心，方得始終。”無(wú)論是院校畢業(yè)進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，還是半路出家投身其中，大家最初都是因?yàn)闊釔?ài)才選擇這份職業(yè)。如果始終抱著創(chuàng)作好作品的心態(tài)去制作短劇，那么這種“卷”一定是正向且積極的，行業(yè)也會(huì)越卷越好。

DataEye短劇觀察：在您看來(lái)，精品短劇應(yīng)具備哪些標(biāo)準(zhǔn)？

四格：精品短劇首先要在價(jià)值導(dǎo)向上做到正面化，傳遞積極向上的價(jià)值觀。其次，在制作上要追求精品化，無(wú)論是劇本創(chuàng)作、演員表演，還是服化道等細(xì)節(jié)，都要精益求精，展現(xiàn)出高品質(zhì)?？偟膩?lái)說(shuō)，精品短劇應(yīng)當(dāng)是向上、向善、向好的，能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴和思考。

DataEye短劇觀察：2024年，免費(fèi)短劇異軍突起，占據(jù)市場(chǎng)半壁江山，市場(chǎng)規(guī)模有望進(jìn)一步擴(kuò)大。您如何看待這一現(xiàn)象？短劇創(chuàng)作者該如何應(yīng)對(duì)這種市場(chǎng)變化？

四格：免費(fèi)短劇相較于傳統(tǒng)付費(fèi)模式，反而更推動(dòng)了精品化。因?yàn)橛^眾現(xiàn)在可以不花錢就看完全集，他們對(duì)短劇的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)自然會(huì)更加客觀和嚴(yán)格。這正是短劇行業(yè)有序化、規(guī)范化發(fā)展的體現(xiàn)。所以，創(chuàng)作者們應(yīng)該在良性競(jìng)爭(zhēng)的基礎(chǔ)上，多拍一些貼近群眾、喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，同時(shí)不斷提升制作水平，共同推動(dòng)短劇行業(yè)邁向新時(shí)代。

DataEye短劇觀察：您是如何理解短劇行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的？

四格：目前短劇行業(yè)還沒(méi)有一個(gè)明確的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是長(zhǎng)劇還是豎屏短劇，都很難找到一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。在這種情況下，唯一能確定的標(biāo)準(zhǔn)，就是好作品的標(biāo)準(zhǔn)。

今年在政策的良性引導(dǎo)下，我們一方面要把握好拍攝的方向和尺度，另一方面要積極尋找更多的創(chuàng)作空間，挖掘藝術(shù)的魅力，努力把作品做好。這或許就是短劇應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)。

DataEye短劇觀察：今年短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)會(huì)更加激烈嗎？

四格：競(jìng)爭(zhēng)情況很難一概而論，但我相信今年一定會(huì)涌現(xiàn)更多好作品。因?yàn)槲冶旧硪蚕矚g看短劇，所以很期待今年能看到更多自己喜歡的內(nèi)容。

DataEye短劇觀察：您對(duì)短劇行業(yè)未來(lái)的整體發(fā)展趨勢(shì)有何預(yù)判？有哪些值得關(guān)注的動(dòng)向或機(jī)遇？

四格：在我看來(lái)，短劇行業(yè)已經(jīng)從野蠻生長(zhǎng)的階段逐漸走向高質(zhì)量發(fā)展。如今，行業(yè)仿佛已經(jīng)從冬季的凍土中破土而出，迎來(lái)了新的生機(jī)。明年或許就是短劇行業(yè)的“春天”，屆時(shí)將迎來(lái)百花齊放、各放異彩的局面。