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生活很苦，要加點糖。
從劇中“磕”沙雕笑料來獲得簡單的快樂，已成為當下年輕觀眾新的追劇方式。
沙雕文化肆虐背后，有把正劇當沙雕劇看的無奈，也有從沙雕劇中獲得簡單快樂的小確幸，而有意思的是，“沙雕”元素甚至成了 劇作方營銷的新熱點。
沙雕，不只是化解尷尬、苦中作樂那么簡單，他還會讓人欲罷不能。
隨著沙雕元素的內(nèi)涵與外延越發(fā)豐富，應(yīng)運而生的沙雕劇也越發(fā)豐富多樣，有的自動定位沙雕劇為博君一笑，有的沙雕而不“自知”最好笑，有的半路走偏搭上沙雕劇的“順風(fēng)車”……總之，沙雕劇的陣營越發(fā)壯大。
三類沙雕劇中，從宣傳初期就顯示出沙雕“氣息”的劇集，受到的爭議較小，但因為主演往往是無流量加持的新人，使劇集只能限制在小范圍的“熱鬧”中；
沙雕而不“自知”的劇集，多引來觀眾自來水式安利，容易出圈，也為主演爭取了不少觀眾緣與國民度；
被動淪為沙雕劇的作品，是以消耗主演的“業(yè)務(wù)能力”而獲得的熱度，從長遠看并不利于演員的發(fā)展。
值得注意的是，不少流量加持但劇情演技等毫無出彩之處的劇集，官方到了宣傳后期干脆放大其中的“沙雕元素”進行營銷。
比如《甜蜜暴擊》因劇情太過瑪麗/杰克蘇，順勢出現(xiàn)“鹿晗男版楚雨蕁”之類的熱搜，既是槽點，也是看點；《新流星花園》因臺詞、造型被網(wǎng)友戲稱“土星花園”，劇方因勢利導(dǎo)，利用“土”元素，增加了劇集的話題度與熱度。
可見，“沙雕元素”已越發(fā)成為劇集的看點，也無形中成了退路。不過想要精確捕捉到能夠戳中觀眾的“嗨點”并非易事，沙雕元素能夠被觀眾發(fā)掘出來，還得劇方提前鋪墊好沙雕“點”。
抓眼球、要下飯、能造梗
沙雕元素越發(fā)成為當代年輕人對抗無趣與焦慮的一劑嗎啡，它能使人發(fā)笑、解壓，這是它的存在方式也是價值體現(xiàn)。
而在劇集中，通常在人設(shè)、造梗等方面同時發(fā)力，源源不斷釋放沙雕氣息，挑動觀眾的觀劇期待。
能夠猜中故事走向的劇集不配叫做沙雕劇。
“反套路”是沙雕劇的標配，從人設(shè)、臺詞、情節(jié)等貫穿作品的一系列環(huán)節(jié)都需要大開腦洞：“瑪麗蘇”主題用爛了那就“杰克蘇”（《甜蜜暴擊》）等、穿越梗太常見那就“一帶仨”（《眾王駕到》等）、專攻“無人區(qū)”（如聚焦美妝的《瑪麗學(xué)院》等）……
只有你想不到，沒有編劇編不出來的情節(jié)與人設(shè)。
同樣，五毛特效、造型雷人等也是眾多沙雕劇“浮夸”的注腳。
《重耳傳奇》、《封神演義》中略顯陳舊的服化道只給人留下“五顏六色”的印象，《瑪麗學(xué)院》動不動就噴彩色“煙霧彈”，這些“雷點”經(jīng)過沙雕濾鏡的加持后，反而令不少觀眾甘之如飴。
996工作制儼然成為當代社畜的常態(tài)，空閑時間的急速收縮讓大部分年輕人更多追求膚淺的娛樂效果。劇情快、無厘頭、吊胃口、不燒腦是沙雕劇的天然優(yōu)勢，這也使得用戶可隨時切換，符合年輕人觀劇習(xí)慣。
以上半年熱劇《都挺好》為例，原生家庭的積怨是支撐作品的內(nèi)核，然而真正掀起熱度的卻是一系列頗具笑料的萌系表情包、病毒視頻、抖音爆款等，微博熱搜也多圍繞人物互動產(chǎn)生的笑點，一定程度上消解了作品中的沉重感，但卻成了劇集熱議的神推手。
自然，《都挺好》不能歸為“沙雕劇”行列，但是刻意放大其中的沙雕元素而讓其輕易突破年齡層，成為2019上半年當之無愧的劇王。
其走紅路徑或許能為不少電視劇作品提供新思路：一千個觀眾中有一千種痛點，極易引起爭議，但笑點卻是固定的、趨同的、傳播性極強的，更容易帶動劇集突破圈層。
造梗能力也反映出作品是否具有爆紅的潛質(zhì)。金句、表情包、鬼畜視頻是社交界的硬通貨，能夠最大限度地為作品爭取路人緣。
圈層屬性極強的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》，在優(yōu)酷充滿沙雕氣息的標題渲染下，吸引各路觀眾集結(jié)狂歡，標題中頻出的金句也往往成為微博話題的發(fā)酵點。
《夜空中最閃亮的星》儼然黃子韜的個人vlog，劇中角色與黃子韜無縫銜接，極其自然地展現(xiàn)出人物的逗比、自戀、耿直等特質(zhì)，每一幀都可以截出充滿笑點的表情包，完成從黑點到萌點的良性逆轉(zhuǎn)。
總之，作品中任何一個環(huán)節(jié)只要適當添加沙雕元素，就能稀釋掉其中的尷尬和土味，調(diào)和成獨特的笑料。從近處看提升了劇集熱度，從長遠看則鞏固了演員的觀眾緣，可謂一石二鳥。
國產(chǎn)沙雕劇陣營越發(fā)龐大的同時，似乎也陷入了一個尷尬的境地：只有數(shù)量，不見質(zhì)量，看似百舸爭流，實則爛劇橫流。
而對比與我們審美趨同的日韓國家，他們的沙雕劇在我們觀眾這里似乎獲得了更多肯定的聲音：《金秘書為何那樣》豆瓣評分8分，《啊，因為是男高，所以很幸?！范拱暝u分9分，日劇《我是大哥大》更是達到9.2分，口碑甚至比大多數(shù)正劇還高。
而我們的沙雕國產(chǎn)劇大多數(shù)只能在及格線周圍掙扎，差距可見一斑。
差距的源頭或許要落腳到日韓方面用做正劇的誠意對待沙雕劇。
《我是大哥大》造型雷人是一大看點，而實際上全員真發(fā)出演，伊藤的海膽頭每天要花一個小時做造型，橋本環(huán)奈為了劇情需要經(jīng)常抓狂爆發(fā)，面目猙獰，不計形象扮丑。
劇本過硬、演技扎實、態(tài)度誠懇，這些因素的多重疊加才造就了一部部刷屏的快樂源泉。
“真沙雕，有內(nèi)核”的宗旨更使得日韓劇集促成了形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。
還是以日劇《我是大哥大》為例，在沙雕文化的外殼下包裹的是日式英雄主義，集中呈現(xiàn)了沖動又善良、中二又講義氣、歡脫又迷茫的年輕一代，觀眾在爆笑之余有淡淡的思考，即是這部劇的成功之處。
他山之石，可以攻玉。有日韓沙雕劇的成功為例，國產(chǎn)沙雕劇的出路也逐漸明晰開來：我們應(yīng)主動定位沙雕劇，追求形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，沙雕與內(nèi)核兼修，而不是在劇情、演技、特效等全面掉線之后才被動“降格”為沙雕劇。
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6. 傳播封建迷信，主要表現(xiàn)為：
1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運、使用迷信方式治?。?br /> 2)求推薦算命看相大師；
3)針對具體風(fēng)水等問題進行求助或咨詢；
4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失，包括通過占卜方法問婚姻、前程、運勢，東西寵物丟了能不能找回、取名改名等；
7. 文章標題黨，主要表現(xiàn)為：
1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶；
2)內(nèi)容與標題之間存在嚴重不實或者原意扭曲；
3)使用夸張標題，內(nèi)容與標題嚴重不符的。
8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費、投票打榜
2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
5)通過「蹭熱點」、制造話題等形式干擾輿論，影響傳播秩序
9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
1)可能引發(fā)未成年人模仿不安全行為和違反社會公德行為、誘導(dǎo)未成年人不良嗜好影響未成年人身心健康的；
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4)法律、行政法規(guī)禁止，或可能對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。
二、違規(guī)處罰
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