今晚《一年一度喜劇大賽》正式收官。臺(tái)上，三大社團(tuán)的演員全部登臺(tái)，與黃渤、徐崢、于和偉三位會(huì)長(zhǎng)共同帶來“畢業(yè)大戲”，角逐最終的“年度喜劇社團(tuán)”。同時(shí)沈騰和賈玲作為組委會(huì)特別會(huì)員也驚喜加盟節(jié)目，以精彩幽默的點(diǎn)評(píng)為節(jié)目增加了不少看點(diǎn)。

在臺(tái)下，愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇，愛奇藝專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群（PCG）總裁兼首席內(nèi)容官王曉暉以及來自正午陽光、檸萌影業(yè)、華策、壞猴子影業(yè)等八家影視公司的制片人也都來到了現(xiàn)場(chǎng)，為節(jié)目中眾多優(yōu)秀的演員助陣。

此外節(jié)目在最后還舉辦了一場(chǎng)頒獎(jiǎng)禮，節(jié)目中優(yōu)秀的編劇、演員都獲得了支持和鼓勵(lì)。

回顧整季節(jié)目，不論是在三個(gè)月前節(jié)目剛開場(chǎng)，還是最后的頒獎(jiǎng)致辭，“讓演員被看到”始終是《一年一度喜劇大賽》在強(qiáng)調(diào)的主題。

為演員和編劇提供被看到的舞臺(tái)，進(jìn)而助力他們獲得上升的階梯。這樣的表達(dá)，讓這檔喜劇綜藝顯得與眾不同，也更凸顯出節(jié)目背后為喜劇行業(yè)鼓與呼的深意。

臺(tái)前：成為喜劇綜藝的新樣本

從電視到互聯(lián)網(wǎng)，視頻平臺(tái)以主角身份助推著喜劇綜藝的持續(xù)“變革”。

例如這幾年平臺(tái)讓相聲、小品等傳統(tǒng)喜劇走進(jìn)了更多類型的綜藝中，與競(jìng)技、真人秀、明星跨界等形式進(jìn)行融合。作品的表演可以只是綜藝內(nèi)容中的一部分，演員互動(dòng)、臺(tái)前幕后的故事中也能帶有喜劇效果。

另外，平臺(tái)也讓脫口秀、漫才等來源于海外的喜劇從小眾劇場(chǎng)逐漸走到了熒幕前方，豐富了國(guó)內(nèi)的喜劇內(nèi)容形式。

今年《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)，可以說是進(jìn)一步的“革新”。

這檔綜藝一開場(chǎng)便介紹了節(jié)目作品的特點(diǎn)：聚焦當(dāng)下、節(jié)奏明快、笑點(diǎn)密集。結(jié)構(gòu)不要求起承轉(zhuǎn)合，立意不硬上價(jià)值，題材來源于觀眾關(guān)心的內(nèi)容。

從表述來看，這似乎只是強(qiáng)調(diào)內(nèi)容更輕量級(jí)，呼應(yīng)當(dāng)下用戶快節(jié)奏的內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣。但從內(nèi)容來看，《一年一度喜劇大賽》的革新其實(shí)是體現(xiàn)在了開拓喜劇類型+關(guān)注現(xiàn)實(shí)+詮釋互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代這三個(gè)方面。

開拓喜劇類型，是《一年一度喜劇大賽》邁出的第一步。

正如嘉賓徐崢在第一期中所提到的“墾荒”狀態(tài)，《一年一度喜劇大賽》整體以sketch喜劇為主，同時(shí)還兼容了漫才、默劇、音樂劇、物件劇、獨(dú)角戲等多種形式。通過包容多種形式、多元作品，節(jié)目成功的讓觀眾改變對(duì)喜劇的單一認(rèn)知，也更多喜劇表演突破小眾圈層走向了主流大眾。

為了讓觀眾對(duì)sketch喜劇有更清晰認(rèn)知，節(jié)目在首期專門留出一定時(shí)長(zhǎng)做概念解釋；對(duì)于小眾的默劇、物件劇，節(jié)目保證了幾個(gè)作品的完整呈現(xiàn)，讓觀眾能有機(jī)會(huì)真正沉浸其中；而針對(duì)音樂劇這類熟悉度較高的表演，節(jié)目也在舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了創(chuàng)新。參賽者蔣龍和張弛也曾在媒體采訪中表示，第一次看到其他選手表演時(shí)覺得“好多想法自己根本想不到”。

此外，綜藝本就是對(duì)當(dāng)下時(shí)代情緒的精準(zhǔn)記錄和呼應(yīng)，《一年一度喜劇大賽》的另一大突出特點(diǎn)也正在于此。

從過去的《奇葩說》到如今的《一年一度喜劇大賽》，制作方米未傳媒在語言類綜藝創(chuàng)作中始終會(huì)關(guān)注到現(xiàn)實(shí)生活。今年《一年一度喜劇大賽》也是在喜劇“外殼”的包裹中講述著普通人的生活百態(tài)、引發(fā)了觀眾的情感共鳴。

這一點(diǎn)也正是節(jié)目真正打動(dòng)觀眾的“核心”。在節(jié)目中，以頭發(fā)視角演繹的《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》直指脫發(fā)問題，《好閨蜜》講述“社恐”相親的故事，《減肥幫往事》中處處是普通人減肥的真實(shí)寫照，《生日快樂》中“一個(gè)人過生日“的場(chǎng)景讓不少觀眾直呼“破防”……

《生日快樂》

將現(xiàn)實(shí)性根植在喜劇內(nèi)容中，節(jié)目由此也就直接構(gòu)建起了與觀眾對(duì)話和共情的場(chǎng)域。而與此同時(shí)，如今大眾的生活有很大一部分是在互聯(lián)網(wǎng)中，于是詮釋互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、反思互聯(lián)網(wǎng)的影響也成為《一年一度喜劇大賽》獲得觀眾喜愛的一大關(guān)鍵。

在節(jié)目中，你可以看到今年被熱議的廣告“套路”、超前點(diǎn)播等話題，緊跟熱點(diǎn)的內(nèi)容直戳網(wǎng)上沖浪者們的“痛點(diǎn)”；還有創(chuàng)意演繹APP如何爭(zhēng)奪用戶時(shí)間、大數(shù)據(jù)時(shí)代如何保護(hù)隱私等作品，在精準(zhǔn)描摹互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代各種現(xiàn)象之余，帶動(dòng)用戶產(chǎn)生更深層次的思考。

《透明人》

不強(qiáng)調(diào)硬上價(jià)值，但有調(diào)侃、有自嘲，更有發(fā)人深省的反思。不打“煽情牌”也不“說教”，當(dāng)節(jié)目和觀眾站在同一等級(jí)、以同一視角體察現(xiàn)實(shí)生活、共同歡笑時(shí)，觀眾自會(huì)從中有所感、有所得，喜劇的力量反而會(huì)被挖掘和放大。這其實(shí)也正是馬東所說“喜劇是照見自己的鏡子，也是治愈和心理治療”的真正內(nèi)涵所在。

幕后：給喜劇行業(yè)搭建起舞臺(tái)

內(nèi)容層面的突破始終離不開人，內(nèi)容的品質(zhì)保證和創(chuàng)新力體現(xiàn)，都和這一領(lǐng)域內(nèi)的從業(yè)者們息息相關(guān)。

《一年一度喜劇大賽》其實(shí)是制作方和演員、編劇合力進(jìn)行的一次內(nèi)容共創(chuàng)，而更特別的是，它將共創(chuàng)者們都推到了臺(tái)前，也將共創(chuàng)過程呈現(xiàn)在了節(jié)目中。

演員們會(huì)通過前采表達(dá)自我的看法和理念，表演結(jié)束后會(huì)和嘉賓、編劇有更多對(duì)話和溝通。編劇直接坐在了觀眾席中，隨時(shí)會(huì)被cue到表達(dá)觀點(diǎn)，同時(shí)作品介紹字幕中也清晰地寫出了編劇的名字。每個(gè)作品表演前，節(jié)目也都記錄下了導(dǎo)演、演員、編劇從開會(huì)商討和上臺(tái)彩排的多個(gè)環(huán)節(jié)。

演員、編劇因?yàn)楣?jié)目而有機(jī)會(huì)走到臺(tái)前、走到大眾視野中，這本身也是種對(duì)喜劇人才的挖掘和扶持。

在《一年一度喜劇大賽》中身兼演員和編劇的鐵男曾在采訪中說道，純粹的喜劇編劇幾乎是一個(gè)不存在的職業(yè)，頭部有能力的編劇都去做電影或劇集，沒有人會(huì)為幾分鐘的喜劇作品堅(jiān)守在喜劇領(lǐng)域。而不論是頭部還是非頭部編劇，項(xiàng)目周期長(zhǎng)、風(fēng)險(xiǎn)高、創(chuàng)作話語權(quán)受掣肘等問題也始終存在。

除了編劇，喜劇演員面對(duì)的問題往往更直觀呈現(xiàn)在了觀眾面前。近幾年喜劇行業(yè)存在人才供需不平衡的問題。喜劇作品常常在強(qiáng)調(diào)用人荒、新人不足，但同時(shí)馬太效應(yīng)又相當(dāng)顯著，來自于頭部公司的頭部演員出場(chǎng)率極高，中腰部演員和新人缺少機(jī)會(huì)。而即便是拓展發(fā)展道路去參演非喜劇類型劇集，中腰部演員和新人也仍然難逃相似處境。

演員蔣龍

這樣的演員在節(jié)目中比比皆是。蔣龍就曾在節(jié)目中告訴黃渤，腰部演員接戲?qū)儆凇俺粤松项D沒下頓”，自己的幾個(gè)朋友在參加節(jié)目前都已經(jīng)在考慮轉(zhuǎn)行。這番表達(dá)，也讓“如何看待腰部演員的生存現(xiàn)狀”這一話題直接沖上了微博熱搜。

線上機(jī)會(huì)不多，線下的表演路其實(shí)也不容易走。目前線下喜劇舞臺(tái)仍聚集在一二線城市，類型仍偏少，小眾類型的創(chuàng)作力更加不足，也更難“破圈”打開局面。在節(jié)目中表演物件劇的武六七也曾在采訪中表示，前幾年劇社在線下的宣傳曝光主要都靠口口相傳，觀眾聚集在一線城市，其他城市很難賣票。直到今天，自己認(rèn)識(shí)做默劇的人“可能全國(guó)也就十個(gè)左右”。

武六七、冠朝物件劇表演

諸多問題亟待解決，此時(shí)平臺(tái)主推、有熱度能出圈的喜劇綜藝節(jié)目，其重要性也就更加凸顯了出來。

專業(yè)但低調(diào)的腰部演員、身居幕后默默付出的編劇被觀眾看到，其實(shí)就是被市場(chǎng)看到?！兑荒暌欢认矂〈筚悺繁淮蟊娬J(rèn)可，市場(chǎng)也會(huì)有更清晰的認(rèn)知——喜劇需要專業(yè)人才來創(chuàng)作和表演，而非頭部同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)和單純的明星大拼盤。

被市場(chǎng)關(guān)注和認(rèn)可后，更多專業(yè)從業(yè)者可以擺脫持續(xù)等待機(jī)會(huì)的困境，獲得走向主流、成長(zhǎng)為頭部的機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)更穩(wěn)定、更前景可期的職業(yè)發(fā)展。在節(jié)目中，徐崢就曾邀請(qǐng)編劇六獸未來進(jìn)行編劇合作；在總決賽現(xiàn)場(chǎng)，檸萌影業(yè)聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO陳菲邀約王皓和史策出演《二十不惑2》，壞猴子影業(yè)CEO王易冰也幫寧浩導(dǎo)演帶話稱有不少電影正等待合作。

今年《一年一度喜劇大賽》無異于是給喜劇行業(yè)打了一針強(qiáng)心劑。當(dāng)然一季節(jié)目只是輸出了這一批優(yōu)秀演員和編劇，愛奇藝與米未占位喜劇內(nèi)容賽道的“好故事”才剛剛有了開頭。

隨著第二季招募的開啟和此后節(jié)目往綜N代方向的發(fā)展，愛奇藝能夠充分發(fā)揮其主導(dǎo)作用，以尊重、呵護(hù)和扶持好演員、好編劇為基礎(chǔ)，支持上游多方內(nèi)容共創(chuàng)，孕育優(yōu)質(zhì)喜劇內(nèi)容，再把內(nèi)容推出去贏得觀眾和市場(chǎng)的關(guān)注和喜愛。實(shí)現(xiàn)正向反饋的閉環(huán)，喜劇行業(yè)才會(huì)獲得持續(xù)向上發(fā)展的養(yǎng)料和信心。

2012年時(shí)，《奇葩說》率先開啟了網(wǎng)綜的新時(shí)代；此后愛奇藝產(chǎn)出的不少爆款綜藝，又對(duì)不同圈層的青年文化、潮流文化進(jìn)行了挖掘，并助推其行業(yè)來到主流視野中。如今，“創(chuàng)新者”的目光又投向了喜劇領(lǐng)域。從內(nèi)容出發(fā)，平臺(tái)將帶動(dòng)技術(shù)、人才、商業(yè)模式等每一個(gè)細(xì)小因素變動(dòng)，勢(shì)必會(huì)為行業(yè)帶來長(zhǎng)尾影響。

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