二次元游戲喜歡找有影響力的畫(huà)師已不是什么新鮮事。

二次元游戲的美術(shù)外包經(jīng)常會(huì)選擇獨(dú)立的畫(huà)師接單，內(nèi)容小至優(yōu)化頭像icon，大至多人KV宣傳圖都有，而玩家最為熱衷于討論的角色立繪更是如此。

在這背后是一場(chǎng)雙贏的合作。

二次元玩家對(duì)文化高度重視，對(duì)圈內(nèi)畫(huà)手也會(huì)有所關(guān)注，這些畫(huà)手往往也是同人創(chuàng)作達(dá)人。游戲廠(chǎng)商找到一個(gè)有玩家簇?fù)淼漠?huà)手參與游戲的制作并在宣傳階段中適當(dāng)提及，容易引起二次元玩家間的社交裂變。

效果類(lèi)似這樣

在畫(huà)師的角度來(lái)看，游戲公司接的單子往往價(jià)格更高，而且通過(guò)游戲讓自己的作品收獲更多人喜愛(ài)。本就有一定影響力的畫(huà)師通過(guò)這種方式曝光作品，其獲得的流量自然也水漲船高，使得在二次元游戲領(lǐng)域的畫(huà)師們有更強(qiáng)的話(huà)語(yǔ)權(quán)。

二次元游戲美術(shù)形成攀比風(fēng)氣

在今年《白夜極光》上線(xiàn)后，業(yè)內(nèi)紛紛稱(chēng)該游戲引起了一場(chǎng)內(nèi)卷風(fēng)暴，參與了該游戲制作的都是業(yè)內(nèi)頂尖畫(huà)師，出來(lái)的人物立繪、場(chǎng)景氛圍或者插圖均達(dá)到行業(yè)一流水平。游戲制作組在美術(shù)上砸了大把的錢(qián)。

《白夜極光》人物立繪

于是，近來(lái)在畫(huà)師約稿市場(chǎng)上出現(xiàn)了很大一部分需求都指明了參考《白夜極光》的風(fēng)格，參考例圖中《白夜極光》的出鏡率也相當(dāng)高，這款游戲造成游戲行業(yè)美術(shù)內(nèi)卷的“惡名”算是實(shí)錘了。

當(dāng)下的畫(huà)師約稿市場(chǎng)，每單的單價(jià)和質(zhì)量也非同日可語(yǔ)。如今的游戲卡牌設(shè)計(jì)有了更高的要求，通常要與游戲內(nèi)已有美術(shù)保持一致的風(fēng)格，還需要有劇情感的體現(xiàn)，當(dāng)然畫(huà)師獲得的報(bào)酬也是動(dòng)輒上萬(wàn)。

玩家審美被進(jìn)一步養(yǎng)刁后，是否會(huì)對(duì)游戲美術(shù)要求越來(lái)越嚴(yán)苛？這可能是二次元游戲廠(chǎng)商都會(huì)有的焦慮。

從B站2016年分享的數(shù)據(jù)看，二次元玩家看重人設(shè)畫(huà)風(fēng)的傳統(tǒng)由來(lái)已久，角色立繪更是展示人設(shè)畫(huà)風(fēng)的重要窗口，角色立繪在近年來(lái)的變化也是最為明顯的。

作為二次元手游中早年發(fā)展迅速的代表，《擴(kuò)散性百萬(wàn)亞瑟王》就以多個(gè)知名畫(huà)師設(shè)計(jì)角色立繪而聞名，該游戲的立繪由于被應(yīng)用在卡面上，大部分僅展示半身像；而同時(shí)期的《崩壞學(xué)園2》則采用了全身像，立繪的展示聚焦到人物形體和服飾上。

這一時(shí)期的二次元游戲人物往往也是一個(gè)造型用到關(guān)服，少有出現(xiàn)不同造型的人物。

此時(shí)的二次元游戲廠(chǎng)商就已開(kāi)始關(guān)注同人創(chuàng)作領(lǐng)域，《崩壞學(xué)園2》給出了角色立繪的差分圖便是例證。

《擴(kuò)散性百萬(wàn)亞瑟王》

《崩壞學(xué)園2》人物差分圖

再到了《陰陽(yáng)師》《少女前線(xiàn)》等一批游戲入局，由于游戲設(shè)計(jì)的變化以及對(duì)角色立繪的重視，這時(shí)的二次元游戲大多形成了單一角色多套立繪的模式。

這一時(shí)期的角色立繪設(shè)計(jì)思路也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，角色的體態(tài)更加生動(dòng)有力，并且適當(dāng)?shù)丶尤胩匦д故窘巧攸c(diǎn)，畫(huà)面表現(xiàn)上也更注重了明暗的區(qū)分，有較強(qiáng)的主觀意識(shí)去突顯角色的特征。

如《陰陽(yáng)師》中的妖刀姬：在欣賞妖刀姬的立繪時(shí)，視線(xiàn)總是難以繞開(kāi)她那修長(zhǎng)的雙腿并留下第一印象，仔細(xì)觀察可見(jiàn)，顯得夸張的身材和大刀比例加上“一陰一陽(yáng)”的腿部光影，才恍然這雙大長(zhǎng)腿吸睛的原因。

《陰陽(yáng)師》初期妖刀姬的三種形象

《少女前線(xiàn)》還加入了角色「重創(chuàng)」?fàn)顟B(tài)

這一時(shí)期的二次元游戲?qū)Ξ?huà)師、對(duì)同人創(chuàng)作的重視程度也再一次變高，舉行同人創(chuàng)作大賽將獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)實(shí)裝到游戲，并且公示設(shè)計(jì)畫(huà)師的名稱(chēng)，官方也進(jìn)一步公開(kāi)角色相關(guān)的設(shè)計(jì)要素。

《陰陽(yáng)師》官網(wǎng)公開(kāi)資料

再到當(dāng)下熱門(mén)的二次元游戲如《明日方舟》《原神》等。角色立繪制作精度更高并且更注重風(fēng)格化，常常伴以能夠展示角色特點(diǎn)的背景，這種做法自然需要廠(chǎng)商、畫(huà)師投入更多。

還是以妖刀姬為例：該角色的立繪到了《黑潮之上》后可見(jiàn)有大量特效，此外平安京特色的“鳥(niǎo)居”、“圍墻”、“櫻樹(shù)”等背景也被添加到角色的立繪中，風(fēng)格化明顯。

《明日方舟》

這種做法有些過(guò)猶不及，部分立繪在去掉冗余部分后依然不影響展示角色信息。

然而這種做法還是得到大部分玩家的認(rèn)可，于是廠(chǎng)商們相互追逐，形成了玩命砸錢(qián)、堆砌元素的風(fēng)氣，有的游戲甚至本末倒置，而忽視了立繪的主角。

這時(shí)的游戲立繪同人創(chuàng)作則進(jìn)入了相對(duì)平和的階段，同人立繪數(shù)量的增速?zèng)]有下降，游戲廠(chǎng)商提供的幫助也止于過(guò)去已有的類(lèi)型。

值得一提的是，這時(shí)期的角色同人創(chuàng)作突破了過(guò)去的常規(guī)范疇，鮮有人探索的模型領(lǐng)域也逐漸被同人創(chuàng)作者開(kāi)發(fā)，當(dāng)然這也與官方態(tài)度有關(guān)。

如《原神》官方開(kāi)放了角色模型的資源，在B站上展開(kāi)了視頻制作的比賽，而同人創(chuàng)作者們也樂(lè)于將讓自己的喜愛(ài)的角色動(dòng)起來(lái)，一時(shí)間B站上涌現(xiàn)出了大批采用角色建模錄制的視頻，部分播放量超過(guò)百萬(wàn)。

B站up主青山七海_Nanami制作視頻

畫(huà)師與游戲廠(chǎng)商不得不說(shuō)的故事

從以上例子也可以看出，在二次元游戲的生態(tài)中，同人創(chuàng)作者是廠(chǎng)商與玩家間的天然潤(rùn)滑劑，他們有時(shí)是游戲制作的參與者，有時(shí)是游戲的忠實(shí)用戶(hù)，而作為目前同人創(chuàng)作領(lǐng)域中較為成熟的繪圖圈子里，畫(huà)師的地位就更加被突出。

二次元游戲采用畫(huà)師的現(xiàn)狀呈現(xiàn)較強(qiáng)的流動(dòng)性，雖然零散設(shè)計(jì)單是最常見(jiàn)的，但長(zhǎng)期簽約的一家公司的畫(huà)師也有人在，更有被游戲公司“招安”的例子。

游戲新知收集了25位知名畫(huà)師的信息，可見(jiàn)多數(shù)畫(huà)師都專(zhuān)一于某一領(lǐng)域，私底下相熟的畫(huà)師也有更多共事于同一款游戲的幾率，詳情見(jiàn)下表：

海貓絡(luò)合物與黃翀?jiān)缒觊g都活躍在同人創(chuàng)作一線(xiàn)。

黃翀最早涉足游戲制作，在2013年就創(chuàng)作出SLG游戲《面包房少女》，而在《少女前線(xiàn)》獲得成功后，他便徹底轉(zhuǎn)型為游戲制作人，游戲繪圖便交由手下的美術(shù)負(fù)責(zé)。

海貓絡(luò)合物原本是散爆網(wǎng)絡(luò)旗下《少女前線(xiàn)》的主美，從散爆網(wǎng)絡(luò)離職后與好友創(chuàng)立鷹角網(wǎng)絡(luò)并當(dāng)上了《明日方舟》的制作人，至今依然在二次元圈子保持活躍，不時(shí)在微博上公開(kāi)自己的畫(huà)作，是這三人中最接地氣的一位。

95后畫(huà)師巡回犬的經(jīng)歷相當(dāng)有排面。在大學(xué)期間巡回犬曾跟著楊奇（《黑神話(huà)：悟空》主美）、螞蟻八手王（曾任盛大、騰訊高級(jí)美術(shù)設(shè)計(jì)師）兩位前輩進(jìn)修學(xué)習(xí)，還沒(méi)畢業(yè)就在網(wǎng)易舉辦的高校原畫(huà)大賽中拿下一等獎(jiǎng)，后來(lái)還被傳以千萬(wàn)年薪被北京永航科技聘為游戲制作人，成立以他名字命名的游戲工作室，于是就有了上線(xiàn)半個(gè)月收入上億人民幣的《白夜極光》。

而hanasa花灑、cp吸屁、八云玖都屬于《陰陽(yáng)師》長(zhǎng)期合作的畫(huà)師，后兩者已從網(wǎng)易離職，但仍在游戲中留有較多的畫(huà)作。

cp吸屁和八云玖兩人均承擔(dān)了《陰陽(yáng)師》早期的式神立繪、皮膚設(shè)計(jì)，其中八云玖還負(fù)責(zé)游戲插畫(huà)的制作，負(fù)責(zé)繪制了不下10個(gè)式神，稱(chēng)得上是《陰陽(yáng)師》眾多畫(huà)師中的勞模。

hanasa花灑則是一位多棲畫(huà)師，除了《陰陽(yáng)師》外，她還為《原神》《閃耀暖暖》《深淵地平線(xiàn)》《幻書(shū)啟世錄》等多款二次元游戲提供插畫(huà)。

幻想黑兔、NoriZC、海貓絡(luò)合物、唯@W四人則同為校友，四人共事的次數(shù)也相當(dāng)多。

海貓絡(luò)合物和唯@W分別做起了《明日方舟》的制作人和主美，而幻想黑兔和NoriZC則作為畫(huà)師繼續(xù)不停地深造，前者成立了NoriZC Studio和ScrapPaper兩家個(gè)人同人社團(tuán)，后者也成立了黑兔航空個(gè)人同人社團(tuán)。

表中的其他畫(huà)師則是不斷在各家游戲公司間輾轉(zhuǎn)的狀態(tài)，在約稿平臺(tái)上也能經(jīng)常看到他們的身影，可見(jiàn)在創(chuàng)作上他們傾向于獲取更多靈感和風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

二次元游戲玩家中僅有少數(shù)的核心群體會(huì)為游戲創(chuàng)造內(nèi)容，而畫(huà)師更是這一核心群體的主心骨，二次元游戲廠(chǎng)商在游戲制作時(shí)瞄準(zhǔn)這一群體下手自然不難理解，正因有著這樣文化土壤，畫(huà)師們創(chuàng)作出來(lái)的游戲才能精準(zhǔn)命中二次元游戲的內(nèi)核，作出玩家滿(mǎn)意的作品。

而下一個(gè)畫(huà)師出身的二次元金牌制作人在哪里？或許資本們已經(jīng)透底。

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