來源|游戲陀螺

上個(gè)月底，一款名為《繭》的俯視角解謎游戲在沒有大量宣傳的情況下，憑借其高質(zhì)量贏得了許多玩家的喜愛。許多與該游戲相關(guān)的論壇上，玩家們都將其譽(yù)為“年度最佳”。上線半個(gè)月，《繭》在Steam上的1200個(gè)評(píng)價(jià)中獲得了96%的好評(píng)率，值得注意的是，這個(gè)數(shù)據(jù)還是游戲首發(fā)XGP免費(fèi)的情況下取得的。

作為一款小眾的獨(dú)立解謎游戲，《繭》的成績(jī)可謂是非常出色。這背后還離不開制作人Jeppe Carlsen（以下稱卡爾森）的貢獻(xiàn)，也就是那位曾參與開發(fā)《地獄邊境》和《Inside》的首席游戲設(shè)計(jì)師。

自2016年P(guān)laydead工作室核心人員離開后， Jeppe Carlsen就與作曲家Jakob Schmid共同建立了Geometric Interactive工作室，而《繭》就是他們工作室的第一款產(chǎn)品。據(jù)了解，《繭》的開發(fā)歷程歷時(shí)6.5年。

沖著Jeppe Carlsen的名號(hào)，我開啟了這款游戲的新坑。本以為作為解謎苦手的我應(yīng)該只能淺嘗輒止，卻不知不覺中被其堪稱為教科書般的游戲設(shè)計(jì)所吸引，一口氣沉浸在《繭》的世界里，直至通關(guān)。

大道至簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)，多重世界層層嵌套的解謎玩法

與《地獄邊境》和《Inside》陰森恐怖的氛圍不同，《繭》采用了低多邊形的風(fēng)格，柔和的配色讓游戲整體看起來有些小清新。雖然這是卡爾森成立新工作室后的第一款產(chǎn)品，但依舊能從中感受到他對(duì)游戲氛圍和風(fēng)格化的獨(dú)特塑造能力。

游戲里，玩家將扮演一只從神秘繭中誕生酷似"蛾子"的生物，在一個(gè)外星世界探索。在這個(gè)世界里，機(jī)械與生物相互融合，形成了一種獨(dú)特的異星景象。同時(shí)，游戲的音樂也為這個(gè)神秘世界增添了更多的詭譎氣氛，使玩家對(duì)這個(gè)未知世界充滿了好奇和探索的欲望。

關(guān)于這個(gè)神秘的星球探索，游戲從一開始給足了玩家“自由”。《繭》的上手難度并不高，甚至不需要任何閱讀能力。游戲全程沒有文字以及旁白的引導(dǎo)，也沒有任何教程，點(diǎn)擊新游戲便直接開始。簡(jiǎn)單的四個(gè)方向移動(dòng)鍵以及一個(gè)互動(dòng)鍵，就是游戲的所有操作。

觸發(fā)機(jī)關(guān)，去下一個(gè)場(chǎng)景

正如游戲名字《繭》的字面意思，游戲的核心機(jī)制是圍繞著一個(gè)與“繭”概念相似的玻璃珠球體所進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在游戲里，球體是解謎的關(guān)鍵，主要用于觸發(fā)機(jī)關(guān)，每當(dāng)獲得一個(gè)球體后，還能利用其球體的特性作用于各種場(chǎng)景。

橙色球能照亮路線，綠色球體能切換物理性質(zhì)

不僅如此，每個(gè)球體內(nèi)都存在一個(gè)獨(dú)特的世界，通過搬運(yùn)球體到特殊裝置，就能隨意實(shí)現(xiàn)世界入口的切換。不同顏色的球體世界可大致將游戲分為數(shù)個(gè)章節(jié)，讓玩家在不同的球體世界里進(jìn)行探索。

圍繞這個(gè)機(jī)制，《繭》真正亮眼的地方在于，球體與球體之間能夠進(jìn)行嵌套且組合使用，玩家可以通過特殊裝置自由的在不同世界來回穿梭。

舉個(gè)例子，在第二開啟的區(qū)域綠球世界中，玩家面臨著一個(gè)難題：無法帶著橙色球體穿過狹窄的石柱。此時(shí)，需先通過特殊裝置將橙色球體放入其他世界，單人穿過后，再通過裝置回去將橙色球體帶回來。

這僅僅只是這個(gè)核心玩法最基礎(chǔ)的解謎設(shè)計(jì)。隨著游戲進(jìn)程的推進(jìn)，后續(xù)的謎題更加考驗(yàn)玩家對(duì)各個(gè)球體之間的排列組合，極大擴(kuò)展了謎題的設(shè)計(jì)上限。

如果是四個(gè)世界嵌套，閣下又該如何應(yīng)對(duì)？

就是這一核心機(jī)制的加入，《繭》的許多謎題設(shè)計(jì)都讓人贊嘆卡爾森的腦洞之大。除此之外，《繭》之所以能收獲大多數(shù)玩家的好評(píng)，還離不開其對(duì)游戲節(jié)奏的把控以及對(duì)玩家體驗(yàn)的負(fù)責(zé)。

恰到好處的解謎，讓人樂此不疲的節(jié)奏把控

游戲的整體流程雖然不長(zhǎng)，多數(shù)玩家在4個(gè)小時(shí)左右都能通關(guān)，但內(nèi)容卻十分的緊湊。游戲?qū)?jié)奏的把控和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，讓不少初次接觸的解謎游戲的玩家也能樂此不疲。

卡爾森提到，在完成《繭》的原型后，他們面臨的最大挑戰(zhàn)是如何優(yōu)化游戲的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，以減少玩家的挫敗感，并確保他們不會(huì)因過多可用的世界而感到疲勞。

他想出的解決方案是混合線性游戲部分，包含世界跳躍的開放部分以及緊張刺激的Boss戰(zhàn)。這樣，游戲永遠(yuǎn)不會(huì)在一個(gè)特定的模式下停留太久。

因此，在核心的解密機(jī)制外，游戲還設(shè)計(jì)了相當(dāng)一部分其他玩法來緩解核心機(jī)制的疲勞感。像是考驗(yàn)速度活的接力跑、具有射擊要素的太空戰(zhàn)等，給足了玩家新鮮感。

Boss戰(zhàn)的設(shè)計(jì)邏輯也是如此。在不同的關(guān)卡世界，游戲還插入了數(shù)個(gè)BOSS戰(zhàn)斗關(guān)卡。以機(jī)制戰(zhàn)斗為主，主要考驗(yàn)玩家的操作、反應(yīng)能力等其他素質(zhì)，而非解謎思路，更多拓寬了游戲的體驗(yàn)維度。

一邊躲避Boss攻擊一邊還要勾引它上套

另外，玩家能至始至終投入在游戲里，很大程度上還依賴于對(duì)游戲的“信任”，這種信任源于《繭》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹i題邏輯以及精心設(shè)計(jì)的引導(dǎo)。

游戲中的謎題解決主要依賴于球體機(jī)制。隨著游戲的進(jìn)行，玩家會(huì)逐漸掌握不同球體的機(jī)制并運(yùn)用到后續(xù)的謎題中。前期的世界探索成為了后期謎題解決的重要基礎(chǔ)，整個(gè)解謎流程的底層邏輯都是自洽的。始終圍繞每個(gè)球體的機(jī)制所進(jìn)行設(shè)計(jì)。

玩家在整個(gè)游戲過程中都能感受到游戲的設(shè)計(jì)者對(duì)游戲細(xì)節(jié)的精心打磨和對(duì)游戲邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)把握，從而建立起對(duì)游戲的信任感。沒有無用的機(jī)制或矛盾的謎題，一切都顯得那么合理和順暢。

除此之外，在引導(dǎo)方面，《繭》的條理也非常清晰，能從節(jié)制的設(shè)計(jì)中看到功力。

一個(gè)是框定場(chǎng)景范圍,在通向正確路線時(shí)，游戲會(huì)為玩家消除無效的路徑,避免玩家在復(fù)雜的地圖中迷失方向，從而減少尋路的壓力，專注于解謎.只要仔細(xì)觀察暗示，幾乎都能在當(dāng)場(chǎng)找到所有解謎所需的要素。

另一個(gè)設(shè)計(jì)是，每當(dāng)玩家在某個(gè)關(guān)鍵步驟做出正確的行動(dòng)時(shí)，游戲會(huì)播放一段明顯不同于背景音樂的BGM，以此向玩家傳達(dá)：這是一個(gè)正確的路徑。

門一開，音樂起

諸如此類的還有不少視覺上的引導(dǎo)，整體的隱形引導(dǎo)做得很到位，使得玩家的游戲體驗(yàn)非常流暢，總是能在解謎過程中獲得大量的正向反饋，從而沉浸到游戲里。

在開發(fā)《繭》的過程中，卡爾森表示學(xué)會(huì)了從更全面的角度來設(shè)計(jì)謎題。他不再只關(guān)注一個(gè)謎題是否有趣或有挑戰(zhàn)性。例如，一個(gè)謎題可能具有很強(qiáng)的互動(dòng)性和挑戰(zhàn)性，但它還應(yīng)該幫助玩家更好地理解和融入游戲的世界，為他們?cè)谟螒蚝笃谟龅礁鼜?fù)雜的謎題做好準(zhǔn)備。

在實(shí)際體驗(yàn)中，即使玩家已經(jīng)玩到了最后，仍然會(huì)在游戲中的幾個(gè)球體世界之間穿梭。然而，每次回到舊世界，都會(huì)有新的解謎體驗(yàn)。

在前三個(gè)球體世界中，游戲基本都是建立在讓玩家逐漸深入并擴(kuò)大對(duì)球體機(jī)制的理解和應(yīng)用。直到最后一個(gè)球體的出現(xiàn)，游戲開始將所有的世界和球體機(jī)制串聯(lián)在一起，真正展示了這一機(jī)制在解謎中的優(yōu)秀表現(xiàn)。

開始燒腦了，套娃，套娃，還是套娃

而在核心機(jī)制的謎題外，游戲更多的是大量難度友好的基礎(chǔ)解謎。整體難度曲線順滑，給人舉重若輕的從容感。

細(xì)節(jié)方面，為了讓玩家使用頻繁切換場(chǎng)景的機(jī)制不會(huì)感到疲勞，游戲還需要有流暢的動(dòng)畫表現(xiàn)?？柹硎?，他們花了大量時(shí)間來完善進(jìn)出球體世界的動(dòng)畫過渡。他的目標(biāo)不僅是讓這些動(dòng)畫看起來酷炫，還要解決一系列技術(shù)難題確?？焖俎D(zhuǎn)換后遠(yuǎn)處的縮放級(jí)別渲染世界盡量不對(duì)性能產(chǎn)生影響。

不得不說，切換世界的過渡動(dòng)畫真的對(duì)游戲體驗(yàn)很加分

即使Boss戰(zhàn)失敗，游戲也會(huì)跳過繁瑣的動(dòng)畫，讓玩家能夠快速重新投入戰(zhàn)斗。類似這樣的優(yōu)化在游戲中還有很多，足以看出他們對(duì)細(xì)節(jié)的重視。

所有這些因素共同作用，才形成了《繭》獨(dú)特的、循序漸進(jìn)的游戲節(jié)奏和流暢的體驗(yàn)。

結(jié)語：

總的來說，《繭》是一款在創(chuàng)意和設(shè)計(jì)思路都非常出色的作品。雖然與Playdead工作室的其他作品相比，它在敘事方面略有不足，但其游戲結(jié)構(gòu)的完整性和對(duì)節(jié)奏的把控，以及讓人嘖嘖稱奇的關(guān)卡設(shè)計(jì)，都值得業(yè)內(nèi)一番學(xué)習(xí)。