長達180天的等待后，人們終于又走進久違的電影院。盡管各地疫情風險不同、復工進度不同，在各大專業(yè)APP上，復工率還是走出了一條令人舒爽的上揚曲線。
7月24日周五，全國有近4000家影院復工，共排映近8萬場，單日票房大盤環(huán)比暴漲超兩倍，接連突破1000萬和2000萬兩大關口。和之前預告的一樣，復工前幾日，放映列表主要由公益性復映的一批經典影片撐起。如位居中國內地票房前十的《戰(zhàn)狼2》、《哪吒之魔童降世》、《美人魚》；迪士尼動畫片《尋夢環(huán)游記》、《瘋狂動物城》，威爾史密斯的《當幸福來敲門》；十幾年前的雙女主戲《風聲》等等。不過也確實能看出，經典影片對于票房的貢獻遠不及新片。如2019年底初次上映的《誤殺》，復映后還是穩(wěn)居每日前三。7月24日的票房暴漲，也很大程度上要歸功于《多力特的奇幻冒險》、《喋血戰(zhàn)士》兩部海外新片。然而，要求新片在排片場次剛達往年均值1/5的現(xiàn)在上映，也確實提出了太大挑戰(zhàn)。反復改檔的《信條》和《花木蘭》就是典型的糾結案例。國內也是一樣，備受期待的春節(jié)檔作品和其他工業(yè)化大片，至今未能傳來定檔消息。或許也正因如此，復工后的第一部國產新片——低成本、新導演、素人以維吾爾語出演的文藝片《第一次的離別》，被給予了更多關注。該片由青年導演王麗娜執(zhí)導，詩人、導演秦曉宇監(jiān)制，汪涵擔任總策劃，騰訊影業(yè)攜手大象伙伴影業(yè)、幸福藍海等公司共同出品。在復工時間尚未確定的時候，出品方便一致決定要在影院復工首日公映，為中國電影復蘇貢獻一份力量。暖心的舉動帶動了影片的票房與口碑，7月20日公映后，影片以158萬元的首日票房登上了當日票房榜首位，豆瓣7.2的評分充分也顯示出影迷的肯定。騰訊影業(yè)更是攜手中國電影導演協(xié)會于7月24日舉辦了《第一次的離別》院線復工特別觀影活動，以實際行動表達對北京地區(qū)院線復映的支持。疫情的沖擊，正在讓互聯(lián)網與傳統(tǒng)電影業(yè)更加緊密地站到一起。必須承認，文藝片與商業(yè)片相比，在排片與票房都不占優(yōu)勢。雖然近年來中國電影觀眾成熟許多，許多文藝片至少能憑借口碑在網絡上熱議出圈，不再出現(xiàn)制片人“跪求排片”的心酸局面，但一部文藝片登上票房榜單首位實屬不易。從這個角度看，《第一次的離別》選擇復工當日上映，其實是一種比較機智的做法，而非甘當“炮灰”。導演王麗娜表示這是一個“艱難但堅定”的決定，“離別”這個題目和觀眾跟影院離別這么久特別應景，也希望把疫情后的第一場觀影變成一個比較溫暖的儀式。這個“寒冬”中難得的好消息，獲得了許多電影人、KOL的轉發(fā)支持。7月16日復工消息塵埃落定后，影片正式定檔。作為唯一一部新片，《第一次的離別》首日共放映了3132場，排片占比超過30%，占到當日全國大盤的43.6%。要知道，去年胡歌主演的犯罪文藝片《南方車站的聚會》在網絡上已然預熱許久，首日排片是26.9%。而上半年同樣是少數(shù)民族影片的《撞死了一只羊》，首日排片僅有2.2%。如果放在平時，或許這部影片將和許多小眾文藝片一樣，某一周末，匆匆而過。但如今看來，它或許會和這段特殊的時期一同被討論、被記住。當然，影片本身也值得這樣的肯定與關注?！兜谝淮蔚碾x別》講述了新疆男孩艾薩和青梅竹馬的好朋友凱麗比努爾的童年故事，以及他對患有疾病的母親的親情。雖然是青年導演**作、沒有明星參演，但其幕后陣容大有來頭：集齊了《白日焰火》、《嘉年華》的配樂，《山河故人》的剪輯師，《刺客聶隱娘》的調色師以及《暴裂無聲》、《地球最后的夜晚》的聲音設計師。他們用四季鮮明的色調與豐富鮮活的音效，為觀眾還原了新疆風貌，呈現(xiàn)出田園牧歌般如詩如夢的質感。正式公映之前，《第一次的離別》已經在第31屆東京國際電影節(jié)、第69屆柏林國際電影節(jié)、第22屆上海電影節(jié)等電影節(jié)展映并獲得多個大獎，并在第32屆金雞獎上獲得了最佳女配角、最佳導演**作、最佳攝影三項提名，受到影迷與影評人的廣泛關注。7月24日的特別觀影活動上，不僅本片監(jiān)制秦曉宇到場與媒體交流，更邀請了夏鋼、陶玲玲、張革、孫達、高臨陽、浦敏楓、紀易達等導演進行觀影。純美的故事、淡淡的詩意以及小演員的真摯表演打動了在場的每一個觀眾。
夏鋼與高臨陽導演都驚詫于影片內兒童演繹的渾然天成。張革導演笑稱，“戴著口罩看電影算是人生中第一次。作為電影人，相信這部電影的清新質樸之風，會給復工別來生面的信心和活力?！?/section>過去很長一段時間，互聯(lián)網影企給人的印象都是“門外漢”，名字更多與商業(yè)片、大IP聯(lián)系在一起?？吹健兜谝淮蔚碾x別》的出品方有騰訊影業(yè)，許多人可能感覺很驚訝。但事實上，通過從源頭扶助青年導演創(chuàng)作，以及為影片提供新的宣推玩法、發(fā)行渠道等方式，是互聯(lián)網影企攻略電影市場的另一種途徑。爆也好“撲”也罷，總歸是一種長線布局，與電影行業(yè)、特別是下一代創(chuàng)作者拉近距離的方式。在2018年的北京國際電影節(jié)上，淘票票總裁李捷曾宣布將與全國藝術電影放映聯(lián)盟合作推廣C TO B的反向定制模式，由用戶發(fā)起包廳包場觀影；聯(lián)手優(yōu)酷和電影資料館做藝術片的線上線下同步點播；未來三年計劃投資3億，與北京文化、壞猴子等公司投資20部高品質藝術電影。而在拍電影這件事上，騰訊影業(yè)一開始就廣泛布局，既有《毒液》、《大黃蜂》這樣的大片，也有一批偏重人文氣質的、類型化的好故事。《第一次的離別》就完全符合這一點。盡管它講述的是一個發(fā)生在童年的故事，但“離別”的主題指向現(xiàn)實，無論哪個年齡段的觀眾，都會為之觸動，在這個特殊的時期尤其感受到蕩滌人心的力量。導演王麗娜也認為，《第一次的離別》不是一般意義上的視聽語言的規(guī)范之作，而是源自內心的真實表達。對于這樣冒險的創(chuàng)作選擇以及作品本身小眾的題材類型，作為出品方之一，騰訊影業(yè)依然在關鍵時刻選擇支持這部作品，更多是看到了王麗娜導演身上對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的堅持和創(chuàng)新精神。助力青年創(chuàng)新，其實是騰訊影業(yè)一直以來堅持的方向，如韓延的《動物世界》、饒曉志的《無名之輩》、郭帆的《流浪地球》，刁亦男的《南方車站的聚會》，包括紀錄片《四個春天》等等。而市場也印證了這些互聯(lián)網影企的判斷：《哪吒之魔童降世》導演餃子、《流浪地球》導演郭帆是80后，《我不是藥神》導演文牧野、《誤殺》導演柯汶利是85后。當大IP與流量電影的泡沫破滅，卓越的故事創(chuàng)意、獨特的視覺呈現(xiàn)與接地氣、有共鳴的現(xiàn)實題材成為觀眾新寵。后浪來襲終不可擋，創(chuàng)作者如此，創(chuàng)作者背后的資本與行業(yè)格局亦然。《第一次的離別》是騰訊影業(yè)“時代旋律”系列的重要作品之一，作為六大文化產品系列之首，騰訊影業(yè)對講述現(xiàn)實主義題材的“時代旋律”作品向來投入最大，關注最多，曾被半月談評為參與主旋律作品最多的互聯(lián)網影企。包括2019年國慶檔票房突破31億的獻禮片《我和我的祖國》、本次上映的《第一次的離別》；正在橫店拍攝，由騰訊影業(yè)主投主控，黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導的獻禮建黨100周年的主旋律電影《1921》；還有講述聯(lián)大精神，正在后期制作的青春熱血勵志劇《我們的西南聯(lián)大》；以及根據(jù)公安英雄羅金勇及其妻子真實故事改編的音樂劇《重生》，后者將于9月開啟首輪巡演。除了圍繞“時代旋律”系列等多個類型做垂直深耕，有心人不難發(fā)現(xiàn)，騰訊影業(yè)今年動作頗多。首先是騰訊集團副總裁、騰訊影業(yè)CEO程武連續(xù)兼任閱文集團CEO與貓眼非執(zhí)行董事，強化資源整合。不久前，騰訊影業(yè)還發(fā)布了一批招聘崗位，其中包括自制工作室總監(jiān)、制片人、劇本編審、影視制作管理等十余個職務。足以看出，在完成了宣發(fā)、版權、授權的業(yè)務搭建，也建設了覆蓋率足夠大的發(fā)行能力之后，騰訊影業(yè)正進一步深入制作領域，加速沖向內容自制與主投主控的新階段。方方面面，既體現(xiàn)出騰訊影業(yè)成立五年，自身能力的不斷升級，也顯示出了騰訊影業(yè)對于觀眾興趣、政策風向的敏銳程度，以及對于影視行業(yè)的責任擔當。以本輪電影業(yè)復工看，《第一次的離別》是騰訊影業(yè)助力行業(yè)信心恢復的開端，更備受期待的兩部重磅作品還是原定春節(jié)檔的《緊急救援》和《急先鋒》，以及兩部治愈系佳作，包括由中國觀眾熟知的好萊塢影星湯姆·漢克斯主演的《鄰里美好的一天》，以及動畫電影《許愿神龍》。總而言之，復工容易復蘇難，但最艱難的時候已經過去，新的玩家、新的模式也給行業(yè)帶來了新的思考與新的活力。就如今年的第一場線下電影節(jié)——第23屆上海國際電影節(jié)開幕論壇上程武所說的：“雖然電影不是人類生存的必需品，但是人們追求美好生活的必需品。當一群人帶著期許，走進一個相對封閉的、黑暗的空間，通過一束光，伴隨著電影劇情推進，找到愉悅、溫暖和感動，這是電影帶給我們最獨特的價值，我們需要這種有儀式感的、獨特的觀影體驗，這也是萬千電影人在如此大的挑戰(zhàn)下，依然堅持在這個行業(yè)最重要的原因?！?/section>
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娛樂硬糖
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