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當(dāng)前游戲市場的一個(gè)共識(shí)是，技術(shù)升級(jí)和玩家品味的提升，倒逼廠商不斷抬高美術(shù)品質(zhì)門檻，甚至發(fā)展到了內(nèi)卷的地步。你會(huì)頻繁地贊嘆那些擁有3A主機(jī)級(jí)畫質(zhì)的新游，也能看到不少玩家因某款游戲“畫面優(yōu)良”而入坑并給予好評(píng)。

在這種市場環(huán)境下，美術(shù)成為了游戲有效提升市場競爭力的關(guān)鍵——不只新游追求更高的畫面表現(xiàn)，諸如《新倩女幽魂》這樣的經(jīng)典端游，也紛紛對(duì)美術(shù)進(jìn)行次世代迭代，以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，給予玩家更優(yōu)質(zhì)的游戲體驗(yàn)。

不過，與能夠更好地迎合主流市場的新產(chǎn)品相比，經(jīng)典老產(chǎn)品進(jìn)行次世代迭代并不容易。他們要在運(yùn)營多年的內(nèi)容基礎(chǔ)上，緊跟游戲美術(shù)變化大趨勢，同時(shí)解決兩個(gè)維度的難題——抉擇美術(shù)風(fēng)格、突破制作技術(shù)。

拿《新倩女幽魂》來說，內(nèi)容沉淀已久，用戶產(chǎn)生特殊情懷，改變美術(shù)風(fēng)格弊大于利；運(yùn)營多年，團(tuán)隊(duì)早已形成一套工作標(biāo)準(zhǔn)，研發(fā)流程固化也是客觀難題。

我們采訪到了經(jīng)典端游《新倩女幽魂》項(xiàng)目組，聊了聊他們在次世代迭代時(shí)，關(guān)于技術(shù)創(chuàng)新和美術(shù)風(fēng)格的思考和探索。

以國風(fēng)為根，豐富美術(shù)的可塑性

《新倩女幽魂》以中國古典文學(xué)名著《聊齋志異·聶小倩》為背景構(gòu)建世界觀，國風(fēng)內(nèi)核貫穿其中。運(yùn)營多年，不管是更新資料片、或是聯(lián)動(dòng)泛娛樂IP等，也都遵循著國風(fēng)主基調(diào)。

在文娛作品紛紛與國風(fēng)結(jié)合、用全新的表達(dá)去展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化魅力的當(dāng)下，《新倩女幽魂》對(duì)國風(fēng)玄幻的探索和鞏固，具備前瞻性，且早已得到市場與玩家的認(rèn)可。因此，也就不難理解他們?yōu)楹螘?huì)把“將游戲與國風(fēng)結(jié)合、弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化”當(dāng)作己任。

你會(huì)看到《新倩女幽魂》中，有不少融合傳統(tǒng)文化的內(nèi)容。以楊家鎮(zhèn)水上婚禮為例，第一階段給予了玩家原汁原味的中國江南水鄉(xiāng)游船婚禮文化，第二階段將該文化元素提取再加工，制作成了一個(gè)唯美的水上庭院，空靈婉約的絹布船、簡約勾勒的同心橋，深受玩家喜愛。

基于文化的性質(zhì)，或還原，或再加工，這是《新倩女幽魂》項(xiàng)目組的一種傳統(tǒng)文化創(chuàng)新思路?！叭绻谟螒騼?nèi)制作大家耳熟能詳?shù)拿嫽蛘呶奈?，我們?huì)盡可能地尊重歷史和作者，結(jié)合游戲制作流程最大程度地還原。自由度高一些的案例，我們會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化在概念元素上進(jìn)行主觀再設(shè)計(jì)?！?/p>

游戲里的文物設(shè)計(jì)

藏于故宮博物院的真實(shí)文物

不過，市場不斷在變化，也沒有一成不變的審美和受眾群體。就拿國風(fēng)來說，經(jīng)過近幾年的發(fā)展，也演變出了不同的形態(tài)——從早期對(duì)民族特色文化的懷舊、到結(jié)合現(xiàn)代審美潮流的新國風(fēng)、再到將國風(fēng)與時(shí)尚結(jié)合的國潮。

在《新倩女幽魂》項(xiàng)目組眼里，這種“將高堂之上的藝術(shù)以更為大眾熟知的形式進(jìn)行表達(dá)”的新模式，頗受年輕人喜歡。今年9月份他們在游戲中更新的「紫禁如夢」劇情，將昆曲「蕭何月下追韓信」演出與游戲劇情**結(jié)合，就是對(duì)該模式的最好印證。

而把時(shí)間回?fù)艿健缎沦慌幕辍反问来?，市場和玩家的變化，不出所料地影響著游戲整體美術(shù)走向：既不能一成不變，結(jié)合年輕元素，也不能顛覆國風(fēng)玄幻主基調(diào)?！拔覀冃枰谛聝?nèi)容制作過程中找準(zhǔn)融合的度，同時(shí)在創(chuàng)新時(shí)盡早做內(nèi)部和外部玩家調(diào)研，有異議能夠做到有商有量、提前解決。”

從整個(gè)市場來看，游戲美術(shù)風(fēng)格經(jīng)過多年發(fā)展，從早期的寫實(shí)、卡通，到如今的二次元、賽博朋克等，玩家對(duì)這些風(fēng)格的審美在“疲勞”和“新鮮”中跳轉(zhuǎn)，也反推游戲“迫切需要在風(fēng)格和畫面表現(xiàn)上進(jìn)行改變”——畢竟，審美是會(huì)跟隨社會(huì)發(fā)展階段變化的。

《新倩女幽魂》早期以寫實(shí)風(fēng)格為主，“這種風(fēng)格大眾最容易接受，有一定審美基礎(chǔ)?！边\(yùn)營過程中，他們“考慮到多數(shù)女性玩家的感受”，減少了過于硬核的寫實(shí)手法，融入唯美柔和的感受，開創(chuàng)了“古風(fēng)唯美玄幻”這一風(fēng)格定位。

迭代demo初期，他們在純寫實(shí)和卡通類上面都做過“短暫的方向嘗試”，但用戶對(duì)原來的美術(shù)特色有情懷，轉(zhuǎn)去卡通吃力不討好。經(jīng)過反復(fù)驗(yàn)證、結(jié)合留存玩家的風(fēng)格印象，《新倩女幽魂》最終還是落腳在了“古風(fēng)唯美玄幻”風(fēng)格上：

“畫面上以輕快和輕郁調(diào)子為主，物件上以突出物件輪廓化、色彩體塊化為主，降低、減少中高頻噪點(diǎn)及多余細(xì)節(jié)，從而拉開與純寫實(shí)的差異性。”這是他們迭代過程中堅(jiān)持不動(dòng)搖的原則之一。

當(dāng)然，他們還會(huì)“關(guān)注并吸收各種風(fēng)格所長，來豐富倩女玄幻題材的可塑性?！?/p>

比如次世代主角立繪，《新倩女幽魂》在唯美國風(fēng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代細(xì)節(jié)和剪裁設(shè)計(jì)套裝，豐富造型，以適應(yīng)當(dāng)下前沿的風(fēng)格和審美。玩法地圖美術(shù)效果眾多，風(fēng)格差異較大，比如契合新國風(fēng)審美的「百鬼齋」，水墨重彩的「桃花?！沟?。

這些思考、抉擇、嘗試，既延續(xù)了《新倩女幽魂》一直來玄幻、鬼魅的氛圍，對(duì)國風(fēng)進(jìn)行全新演繹；也通過對(duì)新效果和風(fēng)格的探索，帶給了玩家更多新穎的感受。

正如《新倩女幽魂》項(xiàng)目組所說，“審美風(fēng)格的更迭和流行時(shí)尚的變化類似是個(gè)輪回，但總體帶給受眾的誠意和質(zhì)量是在不斷提升的?！边@也是游戲次世代迭代能夠獲得玩家一致好評(píng)的一大原因。

高畫質(zhì)背后的“黑科技”

高美感需要高技術(shù)去傳遞。

《新倩女幽魂》項(xiàng)目組清楚地知道，畫面的陳舊會(huì)帶來用戶的流失，慢慢與同類型游戲拉開差距，所以必須依賴先進(jìn)的技術(shù)力去升級(jí)畫面表現(xiàn)——比如已成為行業(yè)主流的物理光照引擎，對(duì)增強(qiáng)場景真實(shí)性、提升美術(shù)技術(shù)效果有著非常大的助力，“《新倩女幽魂》迭代效果的提升必須依靠這個(gè)新載體?！?/p>

不過，作為十年經(jīng)典游戲，《新倩女幽魂》項(xiàng)目組也坦言，迭代時(shí)其實(shí)面臨許多客觀挑戰(zhàn)。一是時(shí)間緊迫，初期美術(shù)工具不夠完善，人手也不足。二是制作流程固化，比如以前多是使用手繪材質(zhì)，切換到PBR的開發(fā)流程美術(shù)并不適應(yīng)等。

于是，他們邊采用項(xiàng)目外的編輯器工作，邊加緊開發(fā)美術(shù)工具，并讓美術(shù)從原畫設(shè)計(jì)、到建模等學(xué)習(xí)并適應(yīng)新的開發(fā)流程......漸進(jìn)式的調(diào)整，幫助“程序與美術(shù)在磨合過程中彼此建立了信心?！?/p>

投入研發(fā)時(shí)，《新倩女幽魂》項(xiàng)目組有著清晰的目標(biāo)和規(guī)劃：比如想要獲得更大的可用內(nèi)存資源，匹配新的操作系統(tǒng)，他們把游戲從32位系統(tǒng)升級(jí)到64位。為了模型通過貼圖記錄法線、粗糙度、金屬度等信息在物理真實(shí)光照引擎中正確表現(xiàn)，他們把渲染底層接口從Dx9升級(jí)到Dx11，并集成了當(dāng)前情況下主流游戲的渲染效果......

本次迭代技術(shù)力將近二十個(gè)，從場景地圖到角色建模全部煥然一新。畫面精細(xì)，光影搖曳，一草一木真實(shí)生長，動(dòng)態(tài)水流和云海臨場感頗佳，次世代氛圍感拉滿。對(duì)玩家來說，不僅視覺享受得到滿足，沉浸感也大大增強(qiáng)。

這個(gè)過程中，他們也探索了一些技術(shù)，掌握了一些迭代竅門——比如采用Speedtree來制作植物，或是把地表貼圖從手繪改用Substance Designer等軟件來制作，不僅能保證畫面精度，“對(duì)比以往傳統(tǒng)的制作方式制作效率有了明顯提升?！?/p>

另外，說起次世代，我們有個(gè)不能繞過的話題：性能。次世代迭代對(duì)游戲整體資源量及性能壓力是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)?！缎沦慌幕辍讽?xiàng)目組透露，開發(fā)過程中，他們一直在權(quán)衡效果和開銷兩個(gè)矛盾點(diǎn)的關(guān)系。如果玩家電腦配置不高，如何才能獲得新引擎帶來的更高體驗(yàn)？

“我們的目標(biāo)，是新引擎在各個(gè)方面全面超越老引擎，并且大家能順暢的切換到新引擎?！?/p>

為此，他們在包體大小、內(nèi)存占用、顯存占用、CPU效率等方面同時(shí)發(fā)力，挖掘可提升點(diǎn)——比如讓程序與美術(shù)溝通設(shè)定規(guī)范目標(biāo)，避免太大的貼圖、模型建模不能超過某個(gè)面數(shù)等；精簡冗余資源，增加復(fù)用率；引入LOD分級(jí)、剔除體、遮擋體等方式來減少開銷，并剔除不需要繪制的物體，以優(yōu)化游戲的運(yùn)行效率。

這樣手段還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為了性能達(dá)到極致優(yōu)化，他們甚至攻克了一些業(yè)界首創(chuàng)的創(chuàng)新點(diǎn)——特效渲染時(shí)降低分辨率繪制的技術(shù)，同地址空間的跨進(jìn)程內(nèi)存共享技術(shù)，中心渲染技術(shù)。

正是研發(fā)的不懈努力和技術(shù)的綜合作用，才讓《新倩女幽魂》顯示效果和性能如愿獲得很大提升，也終于實(shí)現(xiàn)了畫質(zhì)更加鮮明、運(yùn)行更加流暢的美術(shù)效果。

靈活且專業(yè)的推陳出新

那么，確定了美術(shù)風(fēng)格，新技術(shù)的制作流程也在磨合中越發(fā)嫻熟默契的《新倩女幽魂》，具體投入研發(fā)時(shí)，又遇到過哪些問題？他們究竟是如何體現(xiàn)國風(fēng)，如何提煉、融合傳統(tǒng)文化，技術(shù)層面又進(jìn)行過哪些思考和取舍？

《新倩女幽魂》項(xiàng)目組用「云山墨」場景的制作向我們舉例——水墨風(fēng)格，國風(fēng)韻味，頗受玩家歡迎。但它的誕生并不是那么順利。

場景的制作首先要確認(rèn)美術(shù)風(fēng)格。在了解到策劃對(duì)主人公蒲松齡的內(nèi)心描寫后，他們結(jié)合游戲世界觀嘗試了幾種風(fēng)格，最終發(fā)現(xiàn)水墨風(fēng)最符合大家對(duì)該場景的想象——清逸淡雅，與背景相得益彰。

《新倩女幽魂》項(xiàng)目組一直對(duì)水墨風(fēng)格的畫家作品保持著極高的關(guān)注。業(yè)余時(shí)間，他們還會(huì)學(xué)習(xí)水墨國畫的繪畫技法——這是「云山墨」場景能快速敲定風(fēng)格的原因，也是如今市面上的游戲做國風(fēng)的基本原則。耐心研究、深入學(xué)習(xí)，從而使游戲與文化融合更加相輔相成。

但是，在研究如何用三維的方式展現(xiàn)平面國畫時(shí)，他們犯了難?！爱?dāng)時(shí)我們設(shè)想用PBR模型來做水墨風(fēng)的場景，嘗試了一段時(shí)間的效果都不滿意，突然意識(shí)到，用PBR寫實(shí)的模型材質(zhì)來表現(xiàn)寫意的畫面，本身就是一件矛盾的事情?！?/p>

這個(gè)矛盾讓《新倩女幽魂》項(xiàng)目組醍醐灌頂，也總結(jié)出了一個(gè)可用于眾多場景的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)：“技術(shù)是表達(dá)畫面的重要方式，但不能被技術(shù)牽制住，應(yīng)該讓技術(shù)來更多地為我們想要的表現(xiàn)服務(wù)。”

隨后，他們回到非PBR的材質(zhì)上，深度挖掘水墨山石、蒼松的模型形體及貼圖表現(xiàn)，在程序和TA的幫助下應(yīng)用了不少新技術(shù)，才實(shí)現(xiàn)了目前「云山墨」場景的最終效果。風(fēng)景建模無比細(xì)膩，仿佛置身古香古色的畫卷之中。

事實(shí)上，在「云山墨」之前，《新倩女幽魂》已經(jīng)嘗試過水墨風(fēng)格，比如「盤古之隙」場景的青綠山水。有了次世代迭代經(jīng)驗(yàn)后，他們更是不斷推陳出新，將水墨風(fēng)場景的魅力發(fā)揮到新高度，比如2019年度水墨國風(fēng)資料片「渡情」，或是2020年的赭墨山水風(fēng)格，兼工帶寫，氣勢與意境共存。

而每一次更新，《新倩女幽魂》都是在美術(shù)、文案、劇情、玩法上“進(jìn)行整套的設(shè)計(jì)”，并考慮傳統(tǒng)文化的設(shè)定進(jìn)行創(chuàng)新。比如2019年度水墨國風(fēng)資料片「渡情」，劇情「鏡花妖夢」中共包**櫻篇、夏蛇篇、秋畫篇、冬螺篇四個(gè)大家耳熟能詳?shù)拿耖g故事，但都進(jìn)行了全新改編，并賦予了深刻內(nèi)涵。

春櫻篇場景「春櫻塚」

以《畫皮》為背景的秋畫篇，講述了對(duì)美的追求是人之天性，但追求美貌的同時(shí)，也不要忽視諸如親情、愛情此類世間美好的感情。以《田螺姑娘》為背景的冬螺篇，則顛覆了大家對(duì)該故事的傳統(tǒng)印象——田螺姑娘下凡幫助謝端，不只是受天帝吩咐，還因?yàn)樵切◇π返闹x端不顧性命地幫助過自己。“兩個(gè)人都為對(duì)方付出了矢志不渝的真心。”

當(dāng)然，再優(yōu)秀的風(fēng)格與劇情，也需要技術(shù)來烘托，以增強(qiáng)畫面沉浸感?！缎沦慌幕辍讽?xiàng)目組用「金沙鏡」的毀滅場景來向我們展示了其中考量——“這是迭代第二階段集合較多細(xì)節(jié)及技術(shù)難點(diǎn)的場景地圖?！?/p>

「金沙鏡」

「金沙鏡」被戰(zhàn)火摧毀，為了渲染大事件發(fā)生前期的沉重氛圍，他們用了多套flowmap天空球來展現(xiàn)天空效果，烏云隨著時(shí)間漂移，密集又壓抑。BOSS「大黑天」體量大，難以與黑暗陰沉的環(huán)境融合，他們便運(yùn)用了mipfog技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化，加強(qiáng)前后縱深感。BOSS攻擊時(shí)建筑、物件會(huì)碎裂崩塌，為使效果更加生動(dòng)真實(shí)，他們便運(yùn)用物理力，實(shí)時(shí)計(jì)算受力大小和方向......

“這類小細(xì)節(jié)還隱藏在很多倩女的場景中”，《新倩女幽魂》項(xiàng)目組表示。

BOSS「大黑天」

結(jié)語

次世代革新的《新倩女幽魂》，與近兩年上線的新產(chǎn)品已并無二致。但正如前文所說，沒有一成不變的審美和受眾群體。十年前的市場環(huán)境不能和現(xiàn)在相比，現(xiàn)在的市場環(huán)境也不能和十年后相比。而且，玩家對(duì)于游戲的選擇，只會(huì)變得更加多樣化、更加嚴(yán)格。

所以，《新倩女幽魂》未來也仍然需要?jiǎng)討B(tài)進(jìn)步，以契合日新月異的市場和玩家。但有一項(xiàng)是可以肯定的：他們展現(xiàn)出的誠意和質(zhì)量，足以讓他們繼續(xù)縱橫下一個(gè)十年。