來源| 游戲新知

由日本游戲公司DeNA推出的古典樂擬人題材卡牌游戲《宿命回響：弦上的嘆息》（以下簡稱《宿命回響》）10月18日在大陸市場上線，首日登頂iOS免費榜、達到iOS暢銷榜79名，目前全平臺下載量已經(jīng)達到了200萬，算是個尚可的成績。它的發(fā)行方蛙撲網(wǎng)絡實際上是DeNA在中國的分部，因此可以說在大陸市場，這是比較少見的一款從研發(fā)到運營都由日本公司親自著手的游戲。

從游戲本身來看，它也確實能給我們帶來一些不一樣的「日本思路」。與其說是一款游戲，它玩起來更像是「一個故事」的一種變現(xiàn)形式。圍繞著這款游戲，無論是突出的長處，還是一些讓人摸不著頭腦的失誤，還真都相當有日本特色。

老婆最重要，但不是唯一重要的

提到日本二次元，擬人與「娘化」可以說是經(jīng)典操作了?！端廾仨憽肪褪且豢顚⒐诺錁窋M人化了的游戲：從太空墜落到地球的數(shù)塊奇怪隕石不斷產(chǎn)生怪物，威脅人類的生存；被稱為「奏者」的少女們體內(nèi)寄宿著古典樂的力量，是唯一能與怪物戰(zhàn)斗的人；以主角為首的部分人類有著「指揮家」的能力，可以與「奏者」共鳴，指揮她們戰(zhàn)斗，最大限度地發(fā)揮她們的潛力。玩家于是要和奏者們相互磨合，一起拯救世界。

這樣的設(shè)定天生就使得玩家與「老婆們」之間很容易建立情感鏈接。由于樂曲風格各不相同，奏者們的性格形象也很方便做出相應的鮮明設(shè)計。這就構(gòu)成二次元游戲最重要的核心情感體驗了。例如，莫扎特的《小星星變奏曲》脫胎于童謠，奏者「小星星變奏曲」也就是活潑可愛的小女孩形象；奏者「卡門」來源于歌劇《卡門》中的鋼琴曲選段，因此是成熟熱烈的紅裙舞女形象，與歌劇的主角吉普賽女郎相合。

除此之外，游戲也在嘗試展現(xiàn)一個有較強情節(jié)張力的故事，來更好地讓玩家共情，同時在很多玩法細節(jié)上也格外注意配合整體基調(diào)，呈現(xiàn)出了不錯的沉浸感。最突出的表現(xiàn)就是，它在講故事的「講」上下了大功夫。

Live2D動態(tài)的使用，如今在同類游戲里已是「基操」了。不過《宿命回響》的Live2D動態(tài)算是相當生動豐富的，觀感上也比較流暢。細看之下，人物的發(fā)絲、衣服的飄帶、甚至部分蓬松的布料都做了獨立的動態(tài)效果，整體看起來就更生動真實。這是從視覺上展示角色情感的最直接有效的手段。

除了用文字對話展示劇情之外，游戲還為每個情節(jié)設(shè)計了簡單的地圖場景。玩家可以操控自己的角色（的二頭身Q版）在俯視角的小地圖中走動，與角色對話、調(diào)查線索、迎戰(zhàn)怪物。雖然自由度不高，大體上只能跟著劇情走，但這點額外的探索和互動的空間，讓游戲更有了些RPG的感覺，增強了代入感。

劇情中還會時不時地插入動畫，尤其是表現(xiàn)大場景時。動畫的風格、質(zhì)量都和正常的番劇差不多，不僅使得故事有更強的表現(xiàn)力，也容易給玩家留下「有誠意」的印象。

這些額外的演出方式都能提升觀看劇情的體驗，讓玩家能更沉浸地感受故事。而在故事之外，關(guān)于游戲性的不少設(shè)計也頗可圈可點，成為提升游戲體驗的一環(huán)。

比如，這游戲?qū)嶋H上沒有嚴格意義的「首頁」，取而代之的是上面提到的俯視角小地圖。玩家一進入游戲，就會出現(xiàn)在上次退出游戲時所處的地圖，這感覺更像是一些MMO游戲了。許多日常功能都不是以圖標形式直接出現(xiàn)，而是以可互動的NPC、物品等形式分布在地圖各處，需要玩家走過去互動。例如要查看日常任務，需要和大廳的小機器人對話；要進入副本關(guān)卡，就要來到「訓練室」使用訓練儀器。當然，交互時也是有相應動畫的。

玩家已經(jīng)獲得的奏者也會分布在地圖的各個地方，要開啟她們的好感度故事就要去找她們對話。甚至，一些提升好感度會用到的材料會每天在地圖各處隨機刷新幾個，玩家可以去探索收集。

各個場景實際上并不大，建模也談不上有多精細好看，也就是能讓玩家自由走走而不會感到出戲而已。出人意料的是，場景中的一些物品也是可以互動、并且有互動動畫的，比如椅子可以坐下，訓練室的墊子上可以做俯臥撐，甚至還能在街道上玩跳房子。這些小互動不會有任何獎勵，但是也能讓主角及其所處的世界顯得更真實可愛。

當然，游戲也留了后手，以防玩家到后期對此產(chǎn)生厭倦。不同地點除了可以「腿過去」，也能直接在地圖上點擊傳送。地圖中還能檢索并顯示出不同功能和奏者的位置，以免玩家想不起來在哪或是懶得去找。實在懶得走路的話，游戲也有折疊的側(cè)邊欄，各種功能在此一應俱全，直接點擊即可，確保了不同需求的玩家都能找到適合自己的游戲方式。

除此之外，UI交互手感也是一個容易被忽視的細節(jié)。既然故事是關(guān)于樂曲與指揮家，那么游戲中UI的交互特效也相應地遵循古典樂的優(yōu)雅風格，多用飄逸的線條來表現(xiàn)音樂那種靈動的美感。在奏者養(yǎng)成頁面，不同的標簽頁之間會流暢地切換多達三套不同的Live2D立繪。細看可以發(fā)現(xiàn)，切換過程的動態(tài)是先出現(xiàn)音波狀的輪廓，然后音波再形成奏者的身影，可以說是相當細致入微了。

整體來看，正是由于各方面的立體化包裝，游戲給人的感受非常和諧舒適，這也是許多日本游戲廠商擅長的。至少在包裝方面，《宿命回響》還是有一定競爭力的。另外，將類似RPG的一些游戲體驗加入到卡牌游戲里，也是一種很有趣的嘗試。

相對溫柔的商業(yè)化手段

相對可惜的是，《宿命回響》在核心玩法上并沒有太多創(chuàng)新之處。不過通過在數(shù)值和一些細節(jié)玩法上做相應調(diào)整，游戲在商業(yè)化方面給人的感覺更溫和，以一種取巧的方式讓玩家更好接受。在不敢對成熟的核心玩法做太大改動的情況下，這也算是一種改進思路。

簡單而言，游戲的戰(zhàn)斗過程是常見的橫排回合制，每方四個站位。稍稍體現(xiàn)了策略深度的地方是前后排的區(qū)分，按照站位分成兩個前排、兩個后排，一些技能攻擊僅對特定排有效，還有一些技能可以改變己方或?qū)Ψ降恼疚?。相應地，許多怪物也在前后排思路的基礎(chǔ)上進行設(shè)計。例如下圖這個長得像防盜門的怪物，來自右側(cè)的攻擊會被大幅削弱，而有些技能可以跳過它，從左側(cè)發(fā)動攻擊。不過其實游戲的自動戰(zhàn)斗AI相當智能，這點策略深度也基本可以讓「自動擋」代勞。

要說戰(zhàn)斗過程有什么亮點，大概還是在包裝層面上。一方面技能演出比較華麗，另一方面角色釋放大招的時候，戰(zhàn)斗BGM都會切換成該奏者相應的樂曲，頗有種「在我的BGM里沒人能打敗我」的爽感，將戰(zhàn)斗氛圍烘托得很好。

動圖對畫質(zhì)有所壓縮

游戲的養(yǎng)成維度算是相當多的了，拿《原神》來類比的話也是武器、命座、圣遺物樣樣俱全，而且圣遺物也要刷詞條。要一個角色完全畢業(yè)，幾乎可以說是遙遙無期。不過從這兩天的實際體驗來看，卡戰(zhàn)力的感覺其實并不明顯，進度推不動更多是直接受體力限制。至少在游戲初期，這似乎比卡戰(zhàn)力更容易讓人接受一點，也更容易有利留存。

具體是怎么「直接受體力限制」的呢？游戲的主線關(guān)卡除了消耗少量體力之外，還要求玩家達到一定的「探險值」，而「探險值」需要通過一個單獨的副本「模擬作戰(zhàn)」獲取。這個副本里的每個關(guān)卡就需要較多體力來開啟了。

并且，這個副本并非單純的戰(zhàn)斗關(guān)卡。每隔幾關(guān)，副本就會以地牢式的小地圖呈現(xiàn)，地圖中加入了比較簡單的探索和解謎要素。相比枯燥的「自動擋」，這些簡單的解謎內(nèi)容并不會對玩家造成太大負擔，同時也因為更有實質(zhì)性內(nèi)容而能讓人提起興趣。同時，更多內(nèi)容的加入也拉長了養(yǎng)成與戰(zhàn)斗之間的鏈條，進一步弱化養(yǎng)成過程可能帶來的「逼氪」的感覺。

此外在抽卡方面，游戲也做出了一定讓步?？此剖?5抽一個大保底，但實際上從45抽以后就會逐漸提升概率，并且每一發(fā)「歪池」就有一個小保底。結(jié)合游戲在第一天就找各種由頭陸續(xù)發(fā)放了40抽左右的福利，玩家在抽卡方面也不會有太緊巴巴的感覺。

因此雖然核心玩法比較平庸而且負擔較重，但至少在游戲初期，玩家的注意力會被故事表現(xiàn)、地圖探索、解謎內(nèi)容等七七八八的要素分散，不會過分集中于提升戰(zhàn)力。從玩家感受上來看，商業(yè)化氣息似乎也沒那么重了，能留下一個更好的印象。只是玩法的問題終究還是會影響長期的游戲體驗，可能會成為影響游戲長線運營表現(xiàn)的一個短板。

可惜了一手好牌

游戲如此重視「故事」和「講故事的方式」，還有另一層原因。

「宿命回響」這個IP其實是萬代南夢宮和DeNA公司合作推出的一個企劃，在2021年3月首次公開，目前有動畫、衍生漫畫、手游三種產(chǎn)品。最早是動畫在2021年10月播出，然后是2022年8月開始連載的衍生漫畫，手游則是到2023年6月才在日本上線。這中間的跨度對于一個IP企劃來說算是相當長了。

DeNA也確實在企劃上花了不少心血——至少是花了不少成本。動畫《宿命回響：命運節(jié)拍》（以下簡稱《命運節(jié)拍》）由知名動畫制作公司MAPPA和MADHOUSE聯(lián)合制作，前者的代表作包括《咒術(shù)回戰(zhàn)》《進擊的巨人》《電鋸人》，后者的代表作則有《魔卡少女櫻》《全職獵人》《一拳超人》，個個都是響當當?shù)呐泼?。《命運節(jié)拍》的打斗場面質(zhì)量也確實沒得說。

然而《命運節(jié)拍》最終的反響卻不是很好，B站的評分僅有7.4分，相對于B站用戶相當寬容的評分標準來說實在很低。這么說吧，將B站現(xiàn)在的所有番劇按評分由高到低排列，共有179頁（每頁顯示20部），142頁以后的番劇都因評分過少而暫無評分，9.0分以上的番劇能排到111頁，而《命運節(jié)拍》則排到了第133頁。這完全是倒數(shù)的排名了。

負面評價主要集中在爛尾的問題上。簡單來說，少女「柯澤特」死后化為了奏者「命運」，前面的劇情幾乎一直在渲染主角與生前的「柯澤特」以及之后的「命運」的情感，而在沒有足夠鋪墊的情況下，一直被觀眾當做大姐姐的角色「安娜」最后突然吻了主角。到了結(jié)局，主角瀕死，「命運」犧牲自己保住了主角的性命，「安娜」則似乎成為了新一代的「命運」……三個人的情感到底是怎么回事？現(xiàn)在奏者「命運」的人格又到底是獨立的，還是「柯澤特」，還是「安娜」？無論情節(jié)還是情感，都交代得不清不楚。

對此，企劃制作人堀田將市在接受媒體采訪時承認，「受集數(shù)限制，有許多劇情我們都無法詳細描述。尤其是在第11~12話中，有一些劇情不得不加以收束，想必讓不少觀眾感到疑惑了。這也是作為制作人的我的失職。」另外，考慮到動畫也是企劃的一部分，好像也可以理解《命運節(jié)拍》結(jié)尾的留白是為了手游上線做鋪墊，引導玩家進入游戲來得知后續(xù)發(fā)展。

按理說，延續(xù)著動畫的熱度趁熱打鐵推出手游，應該是最好的時機。《宿命回響》日服原本預計在2021年上線，然而當年11月正值動畫上映期間，游戲卻宣布了延期上線的消息。這一延期就到了2022年9月，官方才在一次公告中講述了游戲開發(fā)過程。

原來，游戲早在2017年冬季就已經(jīng)立項，到2021年春季完成了一個α版本，確定了游戲方向。然而2021年底動畫的播出取得了巨大反響，「開發(fā)和管理團隊覺得對游戲的期望比項目剛宣布時更高」。此時距離項目立項時已經(jīng)過去了五年，制作組也開始討論是要繼續(xù)延續(xù)最初的設(shè)計，還是調(diào)整項目以適應當下的市場喜好?！缸詈?，我們決定最重要的是制作一款可以自信地交付給每個人的游戲，我們決定對游戲進行重大調(diào)整以適應當前時代。」因此直到2022年6月，游戲才做好了一個「新的α版本」，重新確定了游戲方向。在市場變化越來越快的現(xiàn)在，這似乎也是無奈之舉。

結(jié)果直到2023年6月，《宿命回響》才上線日本市場，顯然早已錯過了熱度最高的時期。游戲雖然最高曾達到iOS暢銷榜第16名，但約兩個月后就很少進入暢銷榜200以內(nèi)了。更不用提現(xiàn)在才上線的國服版本，基本上已經(jīng)很難依靠動畫的熱度進行宣傳了。

實際上在現(xiàn)在的日本市場，尤其是二次元和女性向賽道，「企劃」是一種相當流行的商業(yè)模式。在初步設(shè)計出一套世界觀和最核心的人物故事之后，企劃通過動畫、漫畫、游戲、音樂、小說、舞臺劇、周邊等等多種方式建立起一個更立體的IP，同時也是創(chuàng)造更多的變現(xiàn)方式，比較出名的有《偶像大師》《LoveLive！學園偶像計劃》《催眠麥克風》《Paradox Live》等等，當然也包括現(xiàn)在在國內(nèi)知名度更高的《賽馬娘》。這么看來，《宿命回響》原本的設(shè)想其實還是很豐滿的，只是似乎受到動畫收尾倉促、手游研發(fā)計劃變動等等安排上的諸多影響，成為了一套組合拳沒打好的反面教材，某種程度上削弱了IP可能的影響力，難免讓人覺得可惜。

另外，圍繞著DeNA公司的運營能力，似乎也一直存在質(zhì)疑的聲音。從中國分部來看，他們發(fā)行的游戲多數(shù)是經(jīng)典IP作品，如《航海王 啟航》《敢達決戰(zhàn)》《圣斗士星矢：重生》《境界-死神激斗》《七人傳奇：英雄集結(jié)》等等。然而在已經(jīng)下架的15款游戲中，有7款游戲的運營時間僅有1年左右或是不到1年，幾乎占了一半。在已下架的《粉碎狂熱》官博評論區(qū)，至今也能看到控訴的聲音。

凡此種種，似乎都使得《宿命回響》的未來更難以預測了。

結(jié)語

回看游戲本身，《宿命回響》雖然也有玩法缺乏新意等弱點，但是各方面包裝確實很有想法，游戲整體能給人留下比較精致的印象，是有值得借鑒的地方的。到19日晚間，游戲的全平臺下載量已經(jīng)達到了200萬。在為大陸市場帶來了一些「日本風格」之后，這款游戲究竟能走多遠，無論從哪個角度看都值得期待。