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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
國產穿越劇,還能高級起來嗎
2020-05-18 20:00:58

在國產劇里,穿越劇是個神奇的存在。所有人都知道穿越劇曾經被批評禁止過,但它從來沒有真正離我們遠去。
 
打開在播劇榜單看一眼,《長相守》原著小說《木槿花西月錦繡》是2007年百萬網友評選出的四大穿越奇書之一(改完完全看不出來,可見這劇當初是打算上電視臺的);《我的刺猬女孩》翻拍自韓劇《突然回到十八歲》(顧名思義);很快又要播一部編劇穿越成自己劇本里的炮灰女配的《傳聞中的陳芊芊》。
 
有那么多穿越重生類的網文IP改頭換面上星,成為大眾熟知的古裝劇。還有那么多網絡影視創(chuàng)作者腦洞大開玩雜糅,用穿越元素的新瓶裝青春、甜寵的舊酒。
 
可以是可以。但是看一看年初臺灣的《想見你》、近期韓國的《365》,這些國產穿越劇,它突然又不香了。
 
1.0時代穿歷史
 
相信很多80后、90后電視兒童對穿越劇的認知源自世紀初的《尋秦記》與《穿越時空的愛戀》?!秾で赜洝犯木幾渣S易同名小說(也是穿越種馬文的鼻祖),講述21世紀的特種兵項少龍乘坐時光機回到戰(zhàn)國時代,在亂世中幫助少年嬴政登上帝位的故事。
 
《穿越時空的愛戀》更偏女性視角,講述神偷小玩子和女警張楚楚被一件文物意外帶回明朝,分別與朱允炆和朱棣相戀的故事。作為內地首部穿越劇,2002年播出時創(chuàng)下了超過10.0的收視率。

 
建功立業(yè)齊人福,帝王將相瑪麗蘇??梢钥闯?,后世穿越劇乃至穿越小說的許多爽點在這兩部劇中已經基本成形。電視時代的《神話》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》,網絡時代男性向的《納妾記》、《極品家丁》、《回明》、《唐磚》和女性向的各種“妃”基本都沒有跳出前人趟下的這兩大套路。
 
歷史類穿越劇之所以盛行,一是因為現(xiàn)代社會中的個體往往會感到自己渺小無力、空虛乏味,渴望換一個更高的起點,或者在攻略(自然科學與歷史知識)的幫助下開啟easy模式,體會一下開金手指攪動風云的感覺。
 
二來,中華文明五千年,后人很容易對華彩的年代、傳奇的人物心生向往,穿越就提供了一種與歷史互動的嶄新模式。
 
但歷史類穿越劇不該止步于爽文,而是應該在古今思想碰撞中展現(xiàn)出現(xiàn)代人的批判思考,反思歷史、關照現(xiàn)實??上В稇c余年》只有一部,出現(xiàn)得太晚也太偶然事件。
 
總體來看,國內的歷史類穿越劇在追逐收視與躲避審查的過程中格局不斷縮窄。從主角起碼想過要改變已知命運的杰克蘇與虐戀,萎縮成了種田和甜寵,越來越娛樂化也越來越虛無。歪曲歷史什么的,真的是多慮了。

 
2.0時代開腦洞
 
總而言之,2011年前后,《宮鎖心玉》與《步步驚心》相繼大火,隨之而來的便是輿論爭議,以及總局的批評與禁令。從此,穿越重生類的網文大IP欲上星、先自宮,想方設法要把開篇的穿越情節(jié)模糊淡化。
 
《慶余年》的網文大賽算是圓得比較漂亮的一個,但也不是首創(chuàng)。2017年唐藝昕主演的《獨步天下》就是把穿越改成了小說腦洞。

 
網絡時代,在網絡IP的滋養(yǎng)與海外劇的刺激下,涌現(xiàn)出了一批輕松下飯、網感蓬勃的新型穿越劇。與今穿古相反的古穿今,如翻拍自韓劇《仁顯皇后的男人》的《相愛穿梭千年》、沉睡的古人在現(xiàn)代被喚醒的網劇《親愛的活祖宗》。多次穿越的綜穿/快穿,如《尋找前世之旅》、《炮灰攻略》。
 
穿越變成萌寵,如《我在大理寺當寵物》、《報告王爺,王妃是只貓》。穿越成其他性別,如現(xiàn)代**穿成古代女子的《太子妃升職記》,君王與廚娘對穿的《大王不容易》,高冷理工男與迷糊藝術女對穿的《別那么驕傲》。這一類如果深入挖掘,其實可以探討一些嚴肅的性別與社會議題,可惜主創(chuàng)將更多心思放在了搞笑與賣腐上。
 
跨次元穿越值得多說幾句。上文提到的《炮灰攻略》就是女主穿書解救炮灰角色,此外還有穿漫畫的《來到你的世界》,意外穿進游戲的《拜見宮主大人》、《惹不起的殿下大人》和主角主動進入黑科技營造的虛擬世界體驗人生的《絕世千金》、《天雷一部之春花秋月》等等。共同特點是依托于年輕觀眾熟悉的ACG文化,游戲感非常強。

 
不難看出,其中有些純是為了借科幻元素給古裝甜寵翻翻新、打打掩護,將1VN的瑪麗蘇設定合理化,最終觀感與普通古裝甜寵劇差別不大。
 
也有一些做得不錯的,如《來到你的世界》。男主是一名漫畫家,意外穿越到了自己創(chuàng)作的少女漫中,要拯救其中的惡毒女配,過程中對瑪麗蘇故事中的種種經典套路及人設進行了解構。最后,作者發(fā)現(xiàn)每個角色都是自己一部分的投射,為他們解決煩惱的過程也正是一次直面自己內心的治愈之旅。一個超現(xiàn)實的故事,講述卻是現(xiàn)實中年輕人都會面對的自我認同問題。
 
3.0時代,與現(xiàn)實接軌?
 
不難看出,與現(xiàn)實接軌可能正是穿越劇的新出路。
 
像是目前已經出現(xiàn)的一批都市類穿越劇,主角就是在自己的人生里穿越。通常是經歷社會毒打的社畜夢回年少時,試圖彌補當年的遺憾,嵌套的是青春戀愛,基調是暖傷懷舊。
 
處理得好是豆瓣8.6的高級雞湯《我在未來等你》,處理不好就是在倫理問題上翻車的《時間都知道》。當然,像后者這樣改編明晃晃踩雷的也不多見。


這一類再升級的話,就是融入更多懸疑燒腦的元素,讓角色的穿越更有目的性和緊迫感,讓故事更有張力,勾著觀眾不停去研究和討論劇里的時間線。
 
比如女主既要在時空里尋找離世的愛人、又要解開少女死亡之謎的臺劇《想見你》,韓劇里穿越救女兒的《神的禮物-14天》、穿越與宿命和因果博弈的《九回時間旅行》、穿越者集體陷入生存游戲的《365:逆轉命運的一年》。


最近的網劇《我的刺猬女孩》,之前硬糖君寫過的短劇《不過是分手》,都有點這個意思,都是用穿越的方式將愛情故事講出新意。之前有消息稱被正午陽光買下版權的科幻小說《開端》,也是一個類似于《源代碼》的穿越解謎故事。

 
這一類中更有希望出現(xiàn)有別于爽文模式的穿越劇。主角往往是抱著改變命運的心思回去,過程中卻發(fā)現(xiàn)時空不由得個人篡改,一個細微的調整都會引發(fā)蝴蝶效應,導致事與愿違。最終的落點往往是人還是應該認真過當下、惜取眼前人,勇敢為自己的選擇承擔責任等等,不要寄希望于穿越重生,因為現(xiàn)實里的人生是不能重來的。
 
另一個與現(xiàn)實接軌的方式可能是“穿越+行業(yè)劇”。穿越+刑偵,如韓劇中的《信號》、《隧道》、《火星生活》(翻拍自同名英?。?,燃點都在于編劇大開腦洞,設想用現(xiàn)代刑偵技術去解決令國民難以釋懷的懸案。穿越+醫(yī)療,如日劇《仁醫(yī)》、韓劇《名不虛傳》,在歷史縱深中討論一個行業(yè)的新與舊、術與道。

 
總而言之,穿越劇不應該僅限于制造逃離現(xiàn)實的幻夢,然后被審查踢著走。放開頭腦,立足當下,方能向死而生。

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