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跨媒介經營(網絡IP劇“七年之癢”市場回歸理性)
2023-09-11 14:02:58

即便是今年領跑暑期檔收視榜單的《香蜜沉沉燼如霜》,收視率也平均徘徊在12,若放在兩年前也只能說是表現(xiàn)平平。對此,文化產業(yè)評論副主編郭麗娟在接受《中國產經新聞》記者采訪時坦言,從目前市場上來看,IP劇還是有一定吸引力的,但是很明顯在走下坡路,還是比較陡的下坡路。

?網絡IP劇“七年之癢”市場回歸理性

跨媒介經營(網絡IP劇“七年之癢”市場回歸理性)

這是IP劇最好的時代,也是IP劇最壞的時代。

2011年,改編自知名網絡小說《步步驚心》的同名電視劇播出后大火,口碑與收視的雙豐收,讓IP一詞迅速闖入大眾視野。與此同時,大批熱錢涌入影視市場,互聯(lián)網三大巨頭BAT紛紛強勢入局,推動IP熱持續(xù)發(fā)酵。隨后,《花千骨》、《瑯琊榜》、《三生三世十里桃花》等多部IP劇的陸續(xù)播出,收獲巨大商業(yè)成功,不僅大大拉動了IP作品的潛在價值,更進一步奠定了影視市場“無IP不歡”的格局。

然而,“無IP不歡”也就注定意味著會造成IP滿天飛的局面。七年后的今天,快餐式打造的IP劇無法保證質量,市場魚龍混雜,好壞參半,表現(xiàn)日趨乏力成了當前IP劇行業(yè)不可否認的事實。

大IP接連遇冷

七年過去了,如今的市場也發(fā)生了巨大變化。

影視行業(yè)正經歷寒冬,資本冷卻、行業(yè)靜默,加之“限薪令”、“限古令”雙重效應,眾多項目停滯不前,越來越多的IP劇遭到差評。

其中,愛奇藝、向上影業(yè)、華誼合作的《鬼吹燈之牧野詭事》被評為3分,耗資6億元,請到張挺編劇、吳磊主演的《斗破蒼穹》播出近兩個月收視率未破1。

當然,今年的暑期檔也有《延禧攻略》這部火出天際的IP劇撐門面。不過,與往年相比,IP劇的處境還是略顯尷尬,大IP劇接連遇冷,該火的都沒火。

由楊冪領銜的大IP劇《扶搖》,前期熱度一時無兩,但播出后半程收視率便表現(xiàn)乏力;全民期盼的《如懿傳》,開播前便有了《延禧攻略》的先入為主,開播后又遭遇口碑滑鐵盧;即便是今年領跑暑期檔收視榜單的《香蜜沉沉燼如霜》,收視率也平均徘徊在1.2,若放在兩年前也只能說是表現(xiàn)平平。

對此,文化產業(yè)評論副主編郭麗娟在接受《中國產經新聞》記者采訪時坦言,從目前市場上來看,IP劇還是有一定吸引力的,但是很明顯在走下坡路,還是比較陡的下坡路。今年IP劇的熱度明顯乏力,和前兩年的《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》等IP劇的熱度相比,整體上呈降溫趨勢。與此同時,口碑撲街似乎成為常態(tài),不論是古裝IP《如懿傳》還是時尚都市IP《你和我的傾城時光》,口碑都大不如預期。

此外,有媒體從國內知名IP平臺、IP數據公司、視頻網絡平臺等多處獲悉,與前兩年爭搶IP、囤IP的境況相比,今年的IP交易整體表現(xiàn)平平,開始呈現(xiàn)理性回歸。

市場回歸理性

曾經如火如荼的IP劇如今已然走上了下坡路,因此很多人不禁開始思考,起初的IP劇究竟是如何能夠在短期內實現(xiàn)井噴式發(fā)展的?從“大火”到“差評”,IP劇為何會落得如今的境地?

“近幾年的IP熱出現(xiàn)的深層次原因是受資本回報的壓力,行業(yè)對見效快的‘優(yōu)質’內容的追捧,造成了短時間內IP價格以及與IP相關聯(lián)的機構被熱捧。”信達證券文化傳媒行業(yè)首席研究員溫世君在接受《中國產經新聞》記者采訪時指出,以網絡文學為主體的“速生IP”通過重重包裝占據各大屏幕,“IP+小鮮肉”的組合成為影視標配。

隨著“IP+小鮮肉”這一簡單粗暴的標配模式在今年“失靈”,各大視頻網站平臺的購劇數量也直線下降。慈文傳媒副總裁趙斌透露,有的視頻網站已經砍掉了一半的采購計劃,導致排在生產線后續(xù)的劇被迫中止拍攝。

“很明顯現(xiàn)在這樣的模式已經開始式微,優(yōu)質IP并不等于優(yōu)質的產品。隨著資本的降溫和制作機構的逐步成熟,IP也會逐步在行業(yè)中回歸到其應有的位置——真正優(yōu)質的、稀少精品IP的價值,在更加理性的市場環(huán)境下會脫穎而出?!睖厥谰硎尽?/p>

的確,從《延禧攻略》在眾多IP中脫穎而出、大獲全勝就可以看出,即便行業(yè)已陷入寒冬,市場依然會對IP保持充分熱情,真正優(yōu)質的IP也依然會受到大眾的喜愛。

跨媒介經營(網絡IP劇“七年之癢”市場回歸理性)

此外,浙江傳媒學院文學院教授向宇告訴《中國產經新聞》記者,前兩年的IP火暴,應該說是我國影視產業(yè)“虛胖”的典型癥狀:一方面是產業(yè)的過度資本化;另一方面是題材荒、故事荒、劇本荒。

這兩個方面決定了已經有較好故事基礎、擁有一定的讀者市場(這意味著潛在的變現(xiàn)能力)的網絡文本都被資本盯上。但事實上,我國缺乏開發(fā)大IP的經驗,譬如《盜墓筆記》在影視開發(fā)上就存在很多值得反思的地方。這部擁有良好讀者基礎的網絡小說將版權分別賣給了多家公司,考慮的不是統(tǒng)一的品牌形象和穩(wěn)扎穩(wěn)打的連續(xù)開發(fā),而是快速變現(xiàn)。

“隨著我國經濟進入中低增速的新常態(tài)、影視產業(yè)在資本市場的光環(huán)逐漸褪去,再加上今年突兀爆發(fā)的稅務監(jiān)管,這使得前幾年IP熱的內在虛弱充分暴露了出來?!毕蛴钛a充道。

對于IP劇起初的“大火”和如今的“差評”,郭麗娟認為,首先,IP劇前幾年大火,很多影視公司大量囤積所謂的IP,這個時候真假IP混雜,原作本身質量參差不齊,頭部IP最先得到資本青睞,大力氣開發(fā),并且市場反響不錯,但頭部優(yōu)質IP數量有限,當頭部IP資源告緊,次頭部IP逐漸成為市場主力,從這個層面來說,IP本身的質量可能就是一個下坡的狀態(tài),尤其是當優(yōu)質IP生產趕不上開發(fā)速度的時候。

其次,原有IP本身具有一定流量基礎,原著粉一開始對IP改編的期待就比大眾要高,可能高出很多,因為這個是有情懷在的。如果一部IP劇非原著觀眾看了覺得還可以的話,那么在原著粉看來其實是沒有達到期望的,而往往最先收看IP劇的就是原著粉,這樣一來由于表現(xiàn)形式的差別,和期望的差異,也會給IP劇帶來一定的影響,但這種影響不會是決定性的,最主要的影響還是IP劇本身的質量。

“最后,回歸到劇的內容層面,盲目跟風者太多,影視圈資本大熱的時候,大部分人也是想趁著機會賺快錢,這就導致作品從編劇到拍攝再到后期不斷打折扣,最終呈現(xiàn)出來的作品實在是一言難盡?!惫惥耆缡钦f。

未來前景可期

不可否認的是,即便存在問題,優(yōu)質的IP依然很有市場。根據數據表現(xiàn)來看,IP市場的發(fā)展和視頻網站市場的發(fā)展趨勢是完全吻合的。從受眾層面解讀來看,閱讀網絡小說的人群與最初觀看視頻網站的人群具有相當高的重合比例。因此,選擇將IP影視化就成為了視頻網站發(fā)展路徑的一項高效選擇。

此外,隨著網劇市場的快速發(fā)展,傳統(tǒng)文學內容已經不足以來支撐市場需求,因此勢必要將目光轉向網絡文學,IP市場的興起也就應運而生。

對于打造優(yōu)質IP,業(yè)內的一個共識是,真正好的IP經得起時間檢驗,IP轉化為影視的過程中,最需要的往往是耐心。

“未來,IP劇要想做好,其實還是需要從源頭抓起?!惫惥曛赋?,首先,要選真正的好IP,且適合改編和市場化的IP來做,項目負責人還是要有“守門人”的意識,讓真正的好作品進門,淘汰濫竽充數的作品。

其次,IP改編和視頻化呈現(xiàn)要處理好,這其實是一個內容和形式的問題,IP本身是內容,劇本身是一種呈現(xiàn)形式,這個過程就需要花大力氣,編劇導演演員后期等每一個環(huán)節(jié)都至關重要,一部高質量的作品必然每個環(huán)節(jié)都是優(yōu)秀的;最后,真正好的IP劇也需要大量配套的宣傳,廣度和深度相結合,讓真正的“好酒”得到大眾認可。

“IP開發(fā),在本質上講就是跨媒介特許經營(transmediafranchise)。未來的IP開發(fā),不僅需要考慮IP本身的質量、流量,也需要考慮影視開發(fā)的質量與資本回收周期的平衡,以及跨媒介特許經營(transmediafranchise)的其他問題、譬如如何強化品牌意識提高IP的跨界能力?!毕蛴畋硎尽?/p>

此外,向宇還認為,IP也不能僅僅局限于網絡文本,游戲、動漫、舞臺劇、嚴肅文本都可以跨界經營、協(xié)同開發(fā)。在這方面,“開心麻花”無疑提供了新的經驗。

在溫世君看來,未來IP方向是垂直化,這是因為90后、00后沒有長時間經歷過70、80后大眾傳媒時代社會熱點集中的時代,他們會集中在一個又一個垂直內容之下,形成數量眾多的精品垂直IP。

這些精品垂直IP的價值體現(xiàn)在兩個方面:一是隨著年輕群體的成長,在相應的垂直領域會形成極強的支付能力;二是垂直內容雖然不會出現(xiàn)“全民熱播”的情況,但由于其IP成本、演員成本都會相對合理,長期而言“長尾效應”不可忽視;三是對于視頻網站等內容購買方而言,這些垂直內容一般難以產生天價費用,可以用同樣的費用購買更多的內容,這對于整個行業(yè)發(fā)展都是利好的。

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