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《寄生蟲》,何生人?
2020-02-10 20:42:27


 
學(xué)醫(yī)時(shí),面對《寄生蟲學(xué)》的浩繁,總不免感嘆:既生蟲,何生人?如今將這句抱怨轉(zhuǎn)換成對《寄生蟲》的評價(jià),卻也恰如其分。
 
電影中的困難戶,被有錢人嗅出了“貧窮”的味道。而《寄生蟲》成為第92屆奧斯卡四冠王,讓華語電影聞到了“危機(jī)”的氣息。最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本以及最佳國際電影四項(xiàng)大獎(jiǎng),任何一項(xiàng)都值得我們靜下心來好好觀摩。

 
先斬金棕櫚,再奪小金人。奉俊昊手里的獎(jiǎng)項(xiàng)分量之重,從韓國總統(tǒng)SNS發(fā)文祝賀可見一斑——“向全世界證明了韓國電影的力量”。自金泳三時(shí)期開始的電影扶持計(jì)劃,終于結(jié)果開花。
 
韓國電影是否被過譽(yù)的問題,可以先放一邊。至少在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi),對中國電影人來說,“隔海取經(jīng)”比“同行相輕”更重要。我們究竟是缺少《寄生蟲》這樣的電影,還是奉俊昊這樣的導(dǎo)演,抑或是成熟的文化產(chǎn)業(yè),是三個(gè)不同維度的問題。
 
當(dāng)然,三者絕不可以割裂地去分析,沖奧不是“集齊七顆龍珠”的打卡活動(dòng)?!都纳x》的榮譽(yù)也不獨(dú)屬奉俊昊,它更像是奉俊昊、樸贊郁、李滄東的“三位一體”,是一種電影工業(yè)發(fā)展到必然階段的必然勝利。如果李滄東的《燃燒》還差了一口氣,那么《寄生蟲》把“那口氣”給爭回來了。

 
在社會(huì)諷刺派發(fā)展多年后,韓國電影終于找到了空間美學(xué)和商業(yè)追求的“結(jié)合點(diǎn)”。把韓國人的階層書寫,普世化地建構(gòu)為卡夫卡式的荒誕。上一次華語電影有此“融合手法”的,是讓主演在竹子上飄蕩的李安。
 
這種結(jié)合不是迎合,而是每個(gè)頂尖電影人的瓷器活。它山之石可以攻玉,夠不上知恥后勇,但話必須喪氣些:借鑒是行不通的,自己的路還得自己走。
 
貧窮的“氣味”
 
貧窮和富貴都有專屬氣味,前者是窮酸發(fā)霉,后者是金迷紙醉。底層社會(huì)費(fèi)盡心機(jī)住進(jìn)富人別墅,《寄生蟲》的荒誕敘事有著濃重的黑色幽默。

 
居住在半地下室的窮人四口,父母是無業(yè)游民,兒子、女兒雙雙輟學(xué),全家人的收入僅來自折疊披薩盒。兒子基宇在朋友的引薦下,來到富人樸社長家,當(dāng)他女兒的英語家教,所有人的命運(yùn)發(fā)生了“鏈條式”的巨變。
 
先是女兒,在兒子的幫助下,成為樸社長小兒子的“藝術(shù)理療師”。父親替換了原來的司機(jī),母親也成了新的女傭??此铺煲聼o縫的“連環(huán)計(jì)”,無疑是窮人的“老鼠搬家”,所謂“寄生”隱喻由此展開。
 
故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn),是一場席卷棚戶區(qū)的大暴雨。盡管窮人把富人玩弄于股掌之間,披上了鍍金的外衣,成了別墅的“兼職主人”。但生而貧窮的事實(shí)無法改變,不測風(fēng)云的天氣就能“打回原形”。
 
貧窮成了一種原罪,是與生俱來的傷疤。奉俊昊反復(fù)用“氣味”來詮釋它的如影隨形。樸社長和妻子背著窮父親,議論他身上的異味,并總結(jié)為“經(jīng)常坐地鐵的人”才有的味道(扎心了?。?/section>

 
氣味也是誘發(fā)窮父親最終殺死社長的關(guān)鍵。他詫異地發(fā)現(xiàn):在雯光丈夫行兇的險(xiǎn)境中,樸社長仍然對他身上的氣味感到嫌惡和避忌——真正的貧窮無法掩蓋,它已經(jīng)變成了自己身上的屈辱印記。
 
自卡夫卡開始,“蟲”就開始了寓言之路,成為被資本、文化、權(quán)力馴化的人群代名詞。電影借由“寄生蟲”,描繪了被分割在“地上”和“地下”的兩類人,揭露了“地下”人無法到“地上”生活的殘酷現(xiàn)實(shí)。
 
影片不斷出現(xiàn)的上下臺(tái)階,以及上下切換的鏡頭,是奉俊昊對“階層”最為**的展現(xiàn)。從陽光明媚的別墅草坪,到昏暗陰冷的地下室,畫面的對比擊碎了觀眾殘存的最后希望。

 
《寄生蟲》比《變形記》更苦澀,后者至少是從人變成蟲,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)對人性的傾軋。前者的底層人物似乎生來就有“蟲的軀殼”,他們只希望能寄生在他人體內(nèi)生活,無力改變依附的命運(yùn)。
 
“底層”一直處在被表述的立場,他們生來就不存在話語權(quán)。片中的窮爸爸說:“人生永遠(yuǎn)無法跟著計(jì)劃前行”。于是他們被動(dòng)的接受,天生就沒有錢這種熨斗。那句臺(tái)詞怎么說來著?錢就是熨斗,能把一切熨平,沒有一絲褶皺。
 
瘋狂的“石頭”
 
同學(xué)送給窮兒子一塊景觀石,家人期待這是“帶來好運(yùn)的石頭”?!都纳x》里景觀石多次出現(xiàn),作為重要道具的同時(shí),也完成了對韓國社會(huì)現(xiàn)狀的指涉。

 
盡管在接受禮物時(shí)仍沒找到工作,但景觀石給基宇帶去了“暴富”的精神寄托。應(yīng)聘教師過程中弄虛作假的道德譴責(zé),被景觀石給記憶屏蔽了。他一直堅(jiān)信,樸社長家的好工作是石頭“帶來的”,而非自主“選擇的”。
 
石頭是華而不實(shí)的裝飾,也是基宇內(nèi)心無法擺脫的重?fù)?dān),更是除掉另一批“寄生蟲”的武器。石頭的功能一直在變化,但它的隱喻從未更替:景觀石就是窮人改變階層的虛妄圖騰。
 
表面上的堅(jiān)如磐石,卻不敵現(xiàn)實(shí)的沖擊。小到地下室窗戶外醉鬼的一泡尿,大到一場暴雨,都可以讓這個(gè)圖騰泡湯。電影透過一個(gè)頗有分量的物件,暗示了階層的固化和躍升的無望。
 
片中的“寄生”,也是一種“二元寄生”關(guān)系。表面上是基宇一家“寄生”樸社長家,但樸社長窮奢的生活又何嘗不是“寄生”在韓國社會(huì)之上。上層吸取中層“血液”,底層蝸居別墅撿食富人“牙碎”,誰是真的“寄生蟲”倒很難說。
 
另一個(gè)象征性設(shè)計(jì),出現(xiàn)在樸社長兒子的生日派對上。因?yàn)樗矚g印第安人,所以樸社長和基宇父親一起扮演印第安人?;罡赣H本來是抗拒的,但在樸社長“就當(dāng)工作”的脅迫下還是答應(yīng)了。

 
印第安人作為美洲土著,是在哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸后失去“主人翁地位”的。文明的西方侵略者,掠奪他們的土地,殘害他們的同胞,壓縮他們的生存空間,甚至帶來了歐洲的傳染病。讓基宇父親扮演印第安人,進(jìn)一步加深了韓國財(cái)閥侵蝕大眾資源的隱喻。
 
當(dāng)然,奉俊昊的“兩把刀”,一把對富人發(fā)難,另一把對窮人逼供。樸社長家的前保姆和她住在密室中的丈夫的出現(xiàn),將基宇一家置于了審判境。當(dāng)男主陰謀被前保姆得知,為了搶奪“寄生地盤”,兩個(gè)家庭產(chǎn)生了激烈的打斗。
 
基宇母親這樣唯唯諾諾的婦人,竟然一腳把前保姆“踹進(jìn)了地下室”。在寄生者的世界,同樣是以強(qiáng)凌弱的叢林法則,且是“撕去了溫情脈脈的面紗”那種。當(dāng)基宇父親捅死富人時(shí),仇富情緒得到最大宣泄,也是階層之間無法諒解互相毀滅的無奈。
 
全片諷刺的高潮,在基宇一家躲在客廳桌子下面的偷聽。樸社長夫婦一方面批評前司機(jī)的放蕩,一方面又在**時(shí)拿前司機(jī)作為刺激來源。趕走傭人的道德潔癖,全變成了私下的墮落怪癖?;恼Q得好笑,又殘酷得不容易笑。

 
善惡的“雙生”
 
社會(huì)學(xué)出身的奉俊昊癡迷“二元對立”,從《雪國列車》車尾和車頭的兩級(jí)敘事,到《殺人回憶》明暗的開放式敘述,莫不如是。時(shí)間更往前一些,“誰才是真的寄生蟲”就像是“誰才是真的漢江怪物”的升級(jí)版。

 
他的成功不僅在于對類型的熟練運(yùn)用,更表現(xiàn)在對類型的反叛逃離?!稓⑷嘶貞洝放斑B環(huán)殺手”的懸疑外殼,但沒有暴力血腥的鏡頭,尸體也只是一閃而過。像局外人一樣,漫不經(jīng)心的講述了一個(gè)無法抓住的兇手的故事。冷敘述替代了熱懸疑,最恐怖的事莫過于個(gè)人對抗歷史的無助感。
 
《母親》也沒有遵循無辜弱者戰(zhàn)勝強(qiáng)者的套路,線索逐漸顯示無辜者并非清白。弱者沒有對抗強(qiáng)者,反而轉(zhuǎn)向了更弱者。最后,一個(gè)沒有親人的傻子頂替了母親的傻兒子。母親在陽光下面無表情的跳舞,輕松的音樂讓人感到窒息。
 
《漢江怪物》在老弱病殘自救的過程中,尋找破碎家庭的向心力。然而女兒和爺爺都死去,黑色的江水預(yù)示著事情不會(huì)完結(jié)。

 
《寄生蟲》的陰陽結(jié)構(gòu)制造了一種“權(quán)力倒置”?;罴业摹疤鎿Q”計(jì)劃,讓樸社長家墮入迷局。此時(shí),雖然絕對的貧富沒有發(fā)生改變,但權(quán)力出現(xiàn)了讓渡?;钜患页闪藙e墅的實(shí)際控制方,他們晝伏夜出達(dá)成微妙平衡。一旦露餡,則是山崩海裂的不死不休。
 
它既沒有“為富不仁”的跋扈,也沒有“人窮志短”的卑賤。每個(gè)人物都是含混的,為了生存偶爾越界,時(shí)而竊喜時(shí)而懺悔。寄生之國最后成了基宇父親的“監(jiān)獄”,他用摩斯密碼告訴兒子自己的安好?;钜不孟胗绣X后買下豪宅釋放父親,但這種幻夢隨即被自家簡陋的環(huán)境打碎。
 
奉俊昊的成功,肇始于1993年金泳三總統(tǒng)的年度報(bào)告。他不無焦慮地指出“《侏羅紀(jì)公園》的收益相當(dāng)于150萬臺(tái)索塔納汽車的利潤”。韓國由此引入“文化產(chǎn)業(yè)”的概念,打開政策支持本土電影。
 
2001年重新修訂的《電影振興法》,廢除了“等級(jí)保留制”,新設(shè)“制限上映可”分級(jí)制。在宏觀政策和電影分級(jí)制的助力下,奉俊昊的**作《綁架門口狗》,在不賣座的情況下仍然獲得資金扶植,得以拍攝第二部作品《殺人回憶》。

 
應(yīng)該說,奉俊昊電影書寫與韓國現(xiàn)代化進(jìn)程密不可分。社會(huì)環(huán)境塑造了奉俊昊,而產(chǎn)業(yè)政策培育了《寄生蟲》?!都纳x》再反向釋放了韓國社會(huì)的“罪與罰”,讓世界舞臺(tái)看清了他們鏡頭下的力量。
 
費(fèi)27年之時(shí),舉一國之力,造奧斯卡四頂王冠,《寄生蟲》太讓人羨慕。

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    4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失,包括通過占卜方法問婚姻、前程、運(yùn)勢,東西寵物丟了能不能找回、取名改名等;


7. 文章標(biāo)題黨,主要表現(xiàn)為:
    1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶;
    2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實(shí)或者原意扭曲;
    3)使用夸張標(biāo)題,內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。


8.「飯圈」亂象行為,主要表現(xiàn)為:
    1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費(fèi)、投票打榜
    2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
    3)鼓動(dòng)「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
    4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評等行為
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二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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