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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
直男才是流量鮮肉最重要的客戶?
2020-07-22 20:10:36

“我最看不起什么人你知道嗎?就是大街上那些渾渾噩噩毫無追求的年輕人!你知道你跟他們唯一的區(qū)別是什么?你已經(jīng)不年輕啦!
 
騰訊視頻新上的電競劇《穿越火線》的某場戲里,隊友將這段臺詞狠狠扔給了鹿晗。戲里戲外,一樣扎心。
 
劇中,鹿晗所飾演的肖楓是一個處在電競產(chǎn)業(yè)化前夜的游戲大神。生活拮據(jù)、不修邊幅,留著油膩的泡面頭,穿著大褲衩人字拖,面臨著年紀(jì)漸長、手速下滑的窘境,一度敗在十幾歲新人的手下。

 
這與鹿晗過往在影視劇中的一系列少年形象大相徑庭,卻也終于一洗《上海堡壘》時的群嘲局面,帶來了不少贊許。果然,鮮肉轉(zhuǎn)型,先要從外形上“頹廢”起來,從小李子到鹿晗,莫不如是。
 
這也不由得令人想起去年夏天的《全職高手》網(wǎng)劇。起初選角不被看好,甚至在網(wǎng)上還引發(fā)原著粉和演員粉曠日持久的混戰(zhàn)。播出后卻成功幫當(dāng)時情況已相當(dāng)“危急”的楊洋“去油”,令觀眾對其改觀。
 
甚至在不久前的虎撲古裝男神大賞上,楊洋還成了唯一打入四強(qiáng)的90后。這樣的成績,恐怕不是電影版《三生三世十里桃花》的功勞,而是直男們的愛屋及烏。

 
什么人看鮮肉最不順眼?直男。什么題材最容易走近直男的心?電競。垂直小眾又不好啃的電競題材,目前看來,想大爆是不容易,但在獲得圈層口碑和幫鮮肉轉(zhuǎn)型方面,確有奇效。
 
電競劇的兩條道路
 
根據(jù)企鵝智庫發(fā)布的《2019全球電競行業(yè)與用戶發(fā)展報告》,在中國,電競黃金五年步入中局年,電競用戶預(yù)計突破3.5億,產(chǎn)業(yè)生態(tài)規(guī)模將達(dá)到138億。即便硬糖君這種不玩游戲的人,也能感覺到近些年來游戲、主播、電競選手進(jìn)入了娛樂生活的方方面面,逐漸收獲商業(yè)與主流的認(rèn)可。
 
在此背景之下,影視圈也開始越來越多地納入游戲與電競元素。目前市面上的電競劇大致分為兩條路徑:
 
一是女性向的電競言情劇,如《親愛的熱愛的》、《陪你到世界之巔》?!半姼偞笊瘛钡娜嗽O(shè)增加了男主的時髦值與新鮮感,主要賣點(diǎn)還是青春甜寵。

 
二是男性向的電競熱血劇,如《全職高手》。這一類更像是職場劇或者運(yùn)動番,主要講述一群志同道合的人組隊升級打怪、爭奪冠軍的過程,沒有言情劇受眾面那么大,但容易打入垂直人群。
 
《穿越火線》顯然是后者。第一集一開場就是長達(dá)五分鐘的游戲?qū)?zhàn)。和《全職高手》一樣,該劇采用了真人扮演游戲角色、二三次元來回切換的方式。但相比于《全職高手》中職業(yè)與地圖五花八門的“榮耀”,“穿越火線”這款槍戰(zhàn)游戲要樸素許多。劇中沒有加入大量CG包裝,而是讓演員穿上軍服端起槍,再輔以少量特效和第一視角,突出游戲感。

 
不過硬糖君認(rèn)為,這部劇最大的優(yōu)勢還是在于內(nèi)容。它既不是根據(jù)小說改編,所依附的“穿越火線”也并不是“仙劍奇?zhèn)b傳”那樣以劇情為主的游戲。沒有IP劇常見的還原度壓力,《穿越火線》更能夠放手去講故事。
 
劇中,鹿晗飾演的肖楓是2008年的一名落魄大神,迫于生存幾度想要放棄。吳磊飾演的路小北則是2019年的一名殘疾少年,試圖進(jìn)入電競行業(yè)尋求出路。
 
劇集的一條線由前女友嫁人開啟(“退婚流”有木有),另一條則是現(xiàn)實(shí)中的“逆天改命”;一邊負(fù)責(zé)勾起老玩家的情懷,一邊負(fù)責(zé)反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生態(tài)。
 
之后兩人在游戲中還意外發(fā)生了交集,后者試圖求助前者改變過去,令人不由想到《信號》等一系列熱門的時空穿越作品。游戲之外,對于友情、親情的刻畫也頗為到位??傮w來說,對于非玩家的影視觀眾相當(dāng)友好。劇集雖然是為了推廣游戲與電競,但并沒有被二者“困住”,具備進(jìn)一步出圈的潛力。
 
這次他們需要“戲帶人”
 
有趣的是,和他們在劇中的角色一樣,鹿晗與吳磊當(dāng)下也都處于演藝生涯的低谷期,戲里戲外形成微妙的對照。
 
鹿晗,初代流量鮮肉,真正的頂流,可以說是吃盡流量時代的紅利。但2017年大膽公布戀情后人氣折損,不止跌下頂流寶座,演藝事業(yè)也有些進(jìn)退失據(jù)。
 
正如戲里“25歲高齡”還想報名打全國賽的肖楓像個異類,90年出生的鹿晗已經(jīng)到了而立之年,在新生代的耽改流量與選秀流量沖擊之下,處境略顯尷尬。

 
演員是流量偶像們常見的轉(zhuǎn)型方向,鹿晗在這一方面開始得不可謂不早,但至今豆瓣評分最高的作品還是2015年的《重返20歲》與《我是證人》。在這兩部影片,以及2016年的張藝謀電影《長城》、電影版《盜墓筆記》中,鹿晗出演的都是與自己年齡氣質(zhì)比較相近的人物,客氣點(diǎn)說,也只是不過不失。
 
2017年《擇天記》中的古裝扮相驚鴻一瞥,但劇集本身不能算成功,尚可靠粉絲勉力維持局面。沒想到之后的《甜蜜暴擊》與《上海堡壘》還有繼續(xù)下滑的空間。
 
特別是,男團(tuán)時期是優(yōu)勢的童顏與瘦削身材,很大程度上制約了鹿晗作為演員的戲路。他的形象離末世軍人本就相去甚遠(yuǎn),造型卻還保留著厚重的劉海,這成為了《上海堡壘》的一大槽點(diǎn),也給大眾留下了惡劣印象。

 
吳磊則是童星出身,順順當(dāng)當(dāng)長成了“全民墻頭”,臉與身材都沒有短板,接了不少男主戲。
 
可惜《沙?!繁磺仃粨屪唢L(fēng)頭、被張銘恩搶走戲份;《斗破蒼穹》被吐槽為“斗氣化馬”;北電任務(wù)劇《上古密約》毫無水花;更有《阿修羅》、《極致追擊》等一系列奇奇怪怪的院線電影。作品多而濫,真正靠演技出圈的時刻卻少了。


總體來看,兩人的問題都是比同齡人早一步迎來高峰,早一步被消耗與變現(xiàn),以至于早一步出現(xiàn)下滑態(tài)勢,越來越難帶來驚喜。從粉絲結(jié)構(gòu)看,長情的女粉足夠多,但因為既定的標(biāo)簽、出圈的爛片難以征服男性觀眾,難以扭轉(zhuǎn)在大眾中間的口碑。
 
《穿越火線》對他們的助益,首先在于這確實(shí)是一部后流量時代的作品,不再是靠IP與流量鮮肉帶飛、在制作上草草了事,編劇導(dǎo)演均在線,呈現(xiàn)出對內(nèi)容的尊重。流量講究數(shù)據(jù)與帶貨,但演員始終還是要靠作品說話。
 
劇中二人的角色合適又不乏突破,鹿晗臉上撲了幾層黑粉演喜劇,畫風(fēng)變得異常接地氣。一向以熱血矯健示人的吳磊則被“按”在了輪椅里,有不少脆弱擰巴的時刻。


更重要的是,正如上一部分所說,電競題材的《穿越火線》與《全職高手》在風(fēng)格調(diào)性、受眾畫像上呈現(xiàn)出高度的相似性。縱然最終止步于垂直爆款,也有望和去年一樣打動年輕男性圈層,對兩人而言,或許要比一部在純女性觀眾中熱播的甜寵劇有意義得多。

 
每個鮮肉偶像
都需要一部硬核職業(yè)???
 
應(yīng)該說,前幾年在熱錢沖擊之下,影視圈的許多決策是相當(dāng)不理性的。流量偶像身處局中、名利雙收,但也并非完全的受益者。在能力不足時接下的大IP,隨之而來的過度營銷、粉絲折騰,很多時候都加重了大眾對其的反感、偏見與不信任,令后續(xù)的轉(zhuǎn)型之路變得困難重重。
 
從偶像到演員的轉(zhuǎn)變,往往就是要在追星女孩的基本盤之外,去賺取路人、特別是男性觀眾的好感,達(dá)到粉絲結(jié)構(gòu)的相對平衡。
 
縱觀過去,放眼未來,舍戀愛而搞事業(yè)、更容易將男女觀眾兩碗水端平的“硬核職業(yè)劇”,成為演員大眾化轉(zhuǎn)型的必然歸宿。這包括諜戰(zhàn)/戰(zhàn)爭、懸疑、主旋律軍旅,現(xiàn)在或許還可以加上一個電競。
 
諜戰(zhàn)/戰(zhàn)爭是“胡霍”時代的流行。胡歌有《偽裝者》,霍建華有《戰(zhàn)長沙》,鐘漢良早年也有幾部類似作品。好處在于容易出佳作,而且足夠下沉,能俘獲高齡觀眾。但目前這類題材顯然在審查上存在著更大的困難,任嘉倫的《秋蟬》壓了許久,李易峰的《隱秘而偉大》至今不見蹤影。

 
懸疑同理。幫助張一山打贏童星翻身仗的《余罪》,令李易峰口碑翻盤的《動物世界》,2019年易烊千璽的《長安十二時辰》都算是懸疑類型,對男性觀眾具有吸引力。
 
新一茬懸疑短劇里也不乏流量們的身影,如迷霧劇場里還有一部鹿晗搭檔影帝王千源的《在劫難逃》。網(wǎng)傳張藝興有一部沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)、搭檔王景春的《未知罪》。唯一的問題在于,政策風(fēng)險比較大,播出不明朗。
 
主旋律軍旅可以說是當(dāng)下最熱門的選擇。李易峰的《號手就位》、楊洋的《特戰(zhàn)榮耀》、王一博的《冰雨火》都屬此類。此外還有兩部由言情IP改編的《親愛的戎裝》、《你是我的城池營壘》,黃景瑜與白敬亭分別在其中飾演特種軍官與特警隊長。

 
但必須指出,軍旅劇牽手流量雖是各取所需,但也容易弄巧成拙。以流量的年紀(jì),進(jìn)入軍旅劇的敘事中容易被分配到“富二代刺頭兵”的成長型角色,招黑易、圈粉難,不信且看《陸戰(zhàn)之王》。鹿晗的《上海堡壘》,也是類似情況。而且如果過于照顧流量,增加主角光環(huán)或感情戲,也容易引發(fā)觀眾吐槽。
 
電競題材同樣存在著審查風(fēng)險,最適合的陣地是網(wǎng)絡(luò)平臺。其優(yōu)勢在于,電競本身就是個新興產(chǎn)業(yè),電競題材也是年輕人拍給年輕人看,青春熱血浪漫化,勇于向世俗眼光說不,容易拉近與年輕網(wǎng)友的距離,引發(fā)共鳴。
 
更務(wù)實(shí)一點(diǎn)的話,從《穿越火線》就可以看出,同樣有著大量的對戰(zhàn)場面,電競劇對于演員身形氣質(zhì)的要求不會有軍旅劇那么嚴(yán)苛,畢竟本體都是游戲宅男嘛。

 
流量時代為我們灌輸了一個根深蒂固的信念:寧愿有100個腦殘粉,也不要有100萬人覺得你還湊合(Better to have a 100 people who love you than a million people who sort of like you.)。核心粉絲能夠制造的聲量和商業(yè)價值,確實(shí)令人震撼。
 
但很快問題就來了:核心粉絲以外,如果都是路人也就罷了,但還可能是帶有天然惡感的“路人黑”。流量影視作品自帶的“豆瓣負(fù)分”“有xx不看”,帶來的傷害不止是損失這一部分受眾,而是影響真正的路人選擇——粉絲說好,非粉絲說不好,擱你你信誰?
 
直男粉有什么用?硬糖君反復(fù)論證過了,沒什么用。但直男黑,有用。鮮肉轉(zhuǎn)型,從爭取直男開始。

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    3)使用夸張標(biāo)題,內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。


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    3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
    4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
    5)通過「蹭熱點(diǎn)」、制造話題等形式干擾輿論,影響傳播秩序


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二、違規(guī)處罰
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