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“你繼續(xù)回男團也不行了，年紀大了沒粉絲看你了?！碑敔柖缡窃u價22歲的陳宥維，“殘酷”成為這場對談的關鍵詞。演得不行就算了，難道回去做偶像的退路也被堵死了嗎？
前幾年，偶像演員風光無限。當演員可以為劇集帶去流量和關注度，做偶像又有相對穩(wěn)定的粉絲基數(shù)。但危機也正在風光無限中醞釀。
演戲沒演技，造成粉絲和路人的口碑大戰(zhàn)。**豆沒有專門的打歌舞臺，不是轉型綜藝咖就是跨界當演員。就算一心一意寵粉，也不能抵擋新人輩出的壓力和年齡增長的焦慮。
沒有永遠年輕的偶像，但永遠有偶像正年輕。韓庚在《圓桌派》里坦言：“你說我在30歲，我還是在組合里蹦蹦跳跳嗎？”爾冬升更狠：“這些女粉絲三年后，或者你談戀愛了，她們就‘哎呀你背叛我了，我找另外一個偶像’，你知道嗎？”
現(xiàn)階段影視市場面臨的最大挑戰(zhàn)是演員類型的“結構性失衡”。老戲骨正在陸續(xù)退場，而新生代演員難以接棒。更復雜的是，新生代藝人的職業(yè)界限越來越模糊。偶像紛紛當演員，演員又逐漸偶像化。成功的破壁者少有，失敗的跨界到處都是。
其實，從2017年上海電影節(jié)的馮小剛，到2020年《演員請就位》第二季的陳凱歌，導演們已經為市場廓清了癥結所在：流量演員受快消式的市場規(guī)律裹挾，在高強度低品質的工作大環(huán)境里，既沒有打磨演技的機會，也助長了急于求成的心態(tài)。
陳凱歌攬責：“他們演不好，第一責任人是導演?！钡偻律罹?，導演也并非沒處“甩鍋”的——甩給制片人、甩給購片方、甚至甩給觀眾，都不是沒道理的。
且需要進一步追問的是：為何偶像演員作為一個現(xiàn)象會在當下如此凸顯出來，成為一個全民討論的文化癥候？
流量的進退失據(jù)
《演員請就位》第二季首期，UNINE成員陳宥維真切地體會了一把“流量演員的修羅場”。他和王楚然搭檔的劇版《三生三世十里桃花》片段，被李誠儒犀利地指出：“味同嚼蠟，味如雞肋，如此乏味?！?/p>
承接上一季的“三如”，李誠儒老師依舊鐘愛成語三連。爾冬升不用成語，但也字字扎心：“演得很吃力，看得很辛苦，看了等于沒看?！闭f完王楚然漂亮但是沒性格，爾冬升的火力全輸出給了陳宥維。
“你要知道自己的弱點，弱點非常多的”、“你連五官的控制都還不知道技巧”、“你的哭很尷尬，好像在吃口香糖”、“需要上表演課，找的老師要直接敢跟你說你沒有演戲天賦的”、“過幾年會遇到很大的問題，會被淘汰的”。
整個點評過程，明顯感到陳宥維“信念”的動搖。大鵬問剛才有沒有投入，他答“有過”。爾冬升懷疑這個階段說戲演員是否懵了，他答“還好，沒有懵?！壁w薇問陳宥維怎么看待演員這個身份，他答“不敢說給自己定義”。
“我沒有排斥偶像，我只是覺得自己也沒有接觸多久。就像表演這個行業(yè)，我也沒有接觸多久。所以，我也不敢說給自己定義。偶像也好，演員也好，S也好，都是他們給我的定義。我希望我的生活是有起伏的，然后能把生活里的起伏放到角色上面，這就是我覺得一個演員該做的事情?！?/p>
陳宥維不是孤例，他只是眾多偶像演員里“走失”的一個。自從2018開啟偶像造夢元年，每年都有多檔選秀節(jié)目推出新的偶像。忽然冒出這么多偶像，哪里能承接？“出道即巔峰，成團夜就失業(yè)”的詛咒一直在，即便是獲得了寶貴的出道位，也不意味著偶像之路的順利。
有別于日韓的造星產業(yè)，缺乏專門舞臺的國內偶像，沒辦法通過唱跳來維持個人熱度完成經紀公司的KPI。而需要俊男美女的青春類劇集，更是在近年陷入了“流量為王，演技退位”的惡性循環(huán)。制片方的熱錢，與剛出爐的偶像，一拍即合地構成了“類型+流量”的商業(yè)邏輯。
青春劇、偶像劇的演技天花板本來就不高，加上偶像的暈輪效應，被粉絲彩虹屁一吹，很容易產生“我演得還行”的僥幸。為了兼顧偶像本職以及綜藝通告，偶像演員軋戲的現(xiàn)象更是讓演技的錘煉成了“空中樓閣”。有時候劇本都無暇熟讀，更不用說去揣摩角色了。
導演為了趕時間的“一條過”，成為壓死駱駝的最后一根稻草。本該成為“把關人”的他們，反而成了“放水師”。就像陳凱歌總結的：“這種情況下你問，為什么你不好好演戲，人家告訴你我用不著?！?/strong>
被捆綁的行業(yè)生態(tài)
偶像市場的輸出超載，影視行業(yè)的流量崇拜，偶像轉型的迫切需求，共同促成了遍地偶像演員的亂象。雪崩的時候沒有一片雪花是無辜的，商業(yè)元素的強勢入侵改變了整個文娛大環(huán)境。
演戲十幾年的好演員被分進B組，初涉熒幕的新人演員坐進了S組，《演員請就位》第二季的SAB分級引發(fā)了不小的爭議：市場反響的冷熱最是直接殘酷，它不摻雜任何演員過去的榮光與演技的印象。你可能因為一部熱劇而片約不斷，也可能因為沉寂數(shù)年被市場遺忘。市場規(guī)律那看不見的手，在賽制里顯了形。
對于流量演員，制片人的態(tài)度莫衷一是?？春昧髁康囊环秸J為：“如果這個角色適合他的話，流量就可以加分?！睔W豪和黃景瑜，在主流大片中建立的青年角色，就在一定程度上為自己的演技正了名。
不看好的則指出：“任何的流量演員，他都不能直接轉化成票房?！奔R龍珠未必召喚神龍，流量大片翻車的不在少數(shù)。
中立觀點也有：“最要緊的是作品，你得拿作品說話?！边@又難免有拉偏架的嫌疑，流量演員大多是拿不出好作品傍身的。而當他有好作品時，似乎又可以擺脫“流量”的帽子了。
完全以市場為導向的初定級，最終在舞臺聚光燈下剔除水分。評級S的陳宥維難以讓人滿意，評級B的倪虹潔和馬蘇卻得到幾位導演盛贊。剝離掉流量帶來的預期效應，僅從專業(yè)角度審視，很多偶像演員的基本功是不過關的。郭敬明說陳宥維的手抖是生演出來的，陳凱歌說施柏宇的臺詞聽起來有點吃力。
《演員請就位》第二季先導片里，陳凱歌和郭敬明指出了流量為王的行業(yè)生態(tài)，但并不表示這種行業(yè)生態(tài)就是健康的。演員作為一種特殊職業(yè)的崇高性，正在被社會輿論和行業(yè)生態(tài)所消解。當職業(yè)門檻被無限拉低，所謂的行業(yè)操守與共識也就不復存在。
陳凱歌感慨時代變了：“我剛才講在另外一個時代做演員，是一個多崇高的一追求。你今天說這個吧，大家不一定都認同?！庇绕涫桥枷裱輪T，觀眾很難知道他是對表演的純粹熱愛，還是大勢所趨的無奈。
當“制造偶像”成為一種潮流，高顏值的年輕藝人最終落入娛樂化的彀中。成為資本的關切之物，也成為可供消費的美麗景觀。于是，觀眾對偶像的感性消費超過了以往任何一個時代。他們所承載的快感、欲望、游戲等在各種要素中格外凸顯出來。
郭敬明一語破的：“流量是把雙刃劍，正**都搖擺得很劇烈。”愛之，則呼老公兒子，對于偶像的各色影視作品照單全收，不容旁人指摘；恨之，則說資本強推之恥，對于偶像的優(yōu)點和努力選擇視而不見。
轉型之痛，如何還原職業(yè)本質？
極端的愛與極端的踩，遮蔽了對偶像演員公正客觀的評價，也在一定程度上讓他們自己“偏聽則暗”。大鵬提議陳宥維和王楚然擁抱一下，以感謝對方在表演中的付出。結果臺下粉絲大喊不要，陳宥維伸出的手又尷尬地收了回來。
呵呵，硬糖君一下想到最近轟轟烈烈的《琉璃》拆CP事件，讓本來對該劇很有好感的劇粉都如鯁在喉。男女主關系搞這么難看，你說，你讓人家還怎么重溫劇里的你儂我儂？爾冬升也說魚和熊掌不可兼得：“要取悅粉絲，要維持好的形象，你怎么能去演好這個戲？”
偶像某種程度上就是粉絲的“提線木偶”，但演員也越來越為“營業(yè)”所苦——CP粉、劇粉和唯粉一樣不可兼得。
演員和偶像都因為職業(yè)界限的模糊而迷茫。我們處在一個泛娛樂的時代，也是娛樂泛化的時代。藝人的戲里戲外都是戲，“偶像的演員化”與“演員的偶像化”成為新常態(tài)。
“取悅”與“媚合”，是偶像和演員對于強大的粉絲消費能力的屈從。偶像為了獲得粉絲對于跨界逐夢的情感認同，因而轉行當演員；演員為了讓作品能夠有額外的關注和討論，不得不學起偶像。
產業(yè)總是圍繞消費需求而動，偶像頻繁出現(xiàn)在各種影視作品中，演員放棄高冷突然開始寵粉，遵循的也是同樣的邏輯。只不過服從這種邏輯，看似獲得了初期的紅利，最終難免被反噬。
很多偶像把演戲當成工作，也就進入不了真的表演殿堂。作為一種安身立命的本領時，表演是形而下的；而作為一門富有魅力的綜合藝術時，表演則是形而上的。好的表演是演員本能的驅動，更是對藝術的理解和釋放。在行業(yè)亂象迭生的背景下，以演技為核心視角的《演員請就位》應運而生。通過演技比拼的方式，偶像演員卸掉了身上的標簽和光環(huán)，有了重新回到表演初心和職業(yè)本質的可能。
《演員請就位》的競演模式，實質上打破了傳統(tǒng)的程式化表演，演員如果吃老本不創(chuàng)新不琢磨，就會因為缺乏對表演藝術的思考而落敗。陳宥維在競演中比較生硬，但陳凱歌依舊發(fā)現(xiàn)了“夜華不敢看素素”的設計上的巧思。這對于在青春劇集里演技固化的偶像演員來說，無疑是一次離開舒適區(qū)的嘗試。
同時，嘉賓的專業(yè)點評雖然有時不近人情，但能夠有效提升演員和觀眾對表演的理解。這些“重話”，是偶像演員們在片場難以聽到的。忠言逆耳利于行，如果有越來越多的節(jié)目可以講真話，對于行業(yè)弊病不無鞭策作用。
作為演員行業(yè)的微縮場域，《演員請就位》并不止于揭露其中的真實與殘酷，而是進一步聚合從導演到制片人再到演員等多方從業(yè)者，在爭鳴或交流中引發(fā)相關問題的深度思考，從而推動解決路徑的有效探索。坐而論道之外，更增添切實可行的現(xiàn)實價值。
陽光是最好的消毒劑，殘酷是演員最真的座右銘。當外界不再以“流量”衡量演員，也許他們才是在這個行業(yè)真的“就位”了。
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