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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
0202年了,戲班模式該被時代淘汰了嗎?
2020-10-09 20:00:14

他來了他來了,演技綜藝帶著一大批熱搜話題朝著2020下半年走來了。
 
時至今日,演技綜藝的價值已經(jīng)不止于給演員們提供一個展現(xiàn)自己的機會,節(jié)目組大有將演藝圈現(xiàn)狀微縮到一檔節(jié)目的野心。爾冬升犀利點評陳宥維、王楚然表演片段之所以成功引發(fā)熱議,實在是愛豆轉(zhuǎn)型當演員、流量與實力不匹配的情況太普遍,普通觀眾積怨已久。
 
問題不僅存在于表演當中。大鵬為緩和氣氛提議兩人互相擁抱一下,結(jié)果可能由于臺下粉絲的鼓噪,也可能是長期以來形成的某種自覺,陳宥維尷尬地停下,改為向?qū)Ψ骄瞎?。這又不由令人聯(lián)想到現(xiàn)實中爭議越來越多的CP營業(yè)。
 
暑期熱劇《琉璃》收官云歌會上,男主成毅與女主袁冰妍零互動,CP粉直呼幻滅。但也有唯粉認為,鮮明表態(tài)、不靠CP行走也沒什么不好,甚至“很剛”。更有人猜測,是因為其主演的《長安諾》已經(jīng)開播,自然要以新劇、新CP的宣傳為重。
 
所以兜了一圈,誰也吵不過誰,矛頭最終還是要對準背后的歡瑞。畢竟人是歡瑞的人,劇都是歡瑞的劇。如若不信,有演員陣容中的“歡瑞大禮包”為證——哦不,連導演和編劇都一樣。

 
養(yǎng)一班熟悉的人馬,有一套慣用的演員,輪換拍擅長的類型,作品特征明顯到資深觀眾能看片猜公司。這種類似于明清戲班的模式,其實是歡瑞、也是許多達到一定規(guī)模的影視制作公司長期以來在做的事。
 
從80、90后的老朋友TVB,到唐人(蔡藝儂)、歡娛(于正),再到歡瑞,莫不如是,也憑借此打下一片天地、旱澇保收??扇缃瘢@一模式卻時常成為粉絲與公司沖突的導火索。大人,時代變了嗎?
 
“原班人馬”
從喜聞樂見到審美疲勞
 
同個制作公司、原班人馬出演的劇集連續(xù)播出的情況在國劇中并不鮮見。最成功的案例莫過于2015年的正午陽光三連。
 
8月31日,《偽裝者》在湖南衛(wèi)視開播,出色的制作、精彩的故事加上符合年輕觀眾趣味的人設,令觀眾將對角色的愛充分移情到了演員乃至主創(chuàng)身上。
 
也正是在《偽裝者》熱播期間,檔期成謎的《瑯琊榜》終于官宣將于9月19日在北京衛(wèi)視播出。不久之后,正午陽光與視頻網(wǎng)站合作的《他來了,請閉眼》也定檔10月15日。三部劇的陣容在不同程度上有重合,比如王凱、劉奕君都演滿了“三生三世”。

 
《偽裝者》、《瑯琊榜》內(nèi)容水準在線,觀眾對于這批演員與主創(chuàng)的新鮮勁兒也還沒過,對于演員重合持的是一種類似于挖彩蛋的態(tài)度。甚至在粉絲濾鏡之下,對節(jié)奏稀爛的《他來了,請閉眼》都不忍苛責。當時的觀眾說“串戲”,多為親切的調(diào)侃。
 
類似的排播模式也發(fā)生在2018年。暑期《延禧攻略》在愛奇藝熱播,另一部于正劇《皓鑭傳》有望在Q4接檔,只不過由于當時古裝劇已經(jīng)開始受到管制,該劇一直等到2019年1月才播出。即便如此,與《延禧攻略》有十多位演員重合、“利落CP”再度牽手,依然是該劇最大的賣點。
 
然而,反套路的《延禧攻略》完全將《皓鑭傳》襯成了老套的苦情大女主戲,全員慘白的服化道與調(diào)色更是讓人夢回《鳳囚凰》。離開了獨特的人設,吳謹言的演技短板也開始暴露。這樣的聯(lián)播,可以說是得不償失。

 
待到2020年的《琉璃》與《長安諾》,情況就更加復雜了。《琉璃》是優(yōu)酷的頭部古裝大劇,《長安諾》則早早花落騰訊視頻。前者尚未徹底收官,后者已然開播,意圖可以說十分明確。
 
然而,兩部劇的內(nèi)容水準存在較大差距。前者是還算有新意的仙俠虐戀,后者則是注水翻拍《孝莊秘史》還披了個架空朝代的皮。再加上《琉璃》云歌會上男主角的洗粉操作,并沒有起到多大的引流效果。
 
更為致命的是,《琉璃》與《長安諾》皆為女性向的古裝偶像劇。在前cp“初遇夫婦”依然人氣高漲的時候,“司鳳”成毅卻要在新劇中與“島主夫人”趙櫻子組成新CP,令人觀感錯亂難以入戲。男女主沒有CP感對《長安諾》這類劇集的打擊是致命的,戲外也有一些不怎么愉快的插曲。

 
此時觀眾再提串戲,已經(jīng)是貶義為多。表達的不僅是從觀眾角度出發(fā)的審美疲勞,可能還有看著喜歡的人和作品淪為工具人的無奈。
 
并不無辜的戲班模式?
 
即便時至今日,影視制作也并不是一個工業(yè)化水平很高的行業(yè)。像舊時的戲班子一樣,制作業(yè)務與經(jīng)紀業(yè)務形成自給自足的閉環(huán)其實是一種很常見的做法。這樣一來可以省去臨時組建班底、各部門相互磨合的時間,主創(chuàng)知根知底,在現(xiàn)場如臂使指。二來,自家人演自家戲,也能在一定程度上控制演員成本與檔期。
 
許多知名影視公司或多或少采用了這種模式,比如TVB,比如唐人、歡瑞、歡娛這幾大古偶工廠;又比如李少紅的榮信達,比如曾經(jīng)的正午陽光?!赌锏馈窡岵テ陂g,許多前去吐槽的年輕觀眾在其中發(fā)現(xiàn)了不少《靈魂擺渡》的演員,反差過大,當場裂開。但沒辦法,誰叫他們都屬于郭靖宇的“郭家班”。

 
還有一些經(jīng)紀公司期望更為主動,布局影視制作業(yè)務以實現(xiàn)更加高效的捧人,也走向了經(jīng)紀與制作相結(jié)合。最具代表性的自然是嘉行、壹心,手下有不少待業(yè)小偶像的絲芭也一早成立了絲芭影視。
 
在電視劇年產(chǎn)量不高、行業(yè)節(jié)奏也不快的時代,這一模式是方便有心的主創(chuàng)細致打磨作品的。但隨著時代發(fā)展,大環(huán)境中資本、飯圈等新變量的介入,爭議不斷涌現(xiàn)。
 
比方說,許多公司盡管選址在現(xiàn)代化的高樓、產(chǎn)業(yè)園,內(nèi)部實際上還是傳統(tǒng)的大家長制。老板對外表示大家親如一家,藝人之間以師哥師姐、師弟師妹相稱。那么,“老帶新”幾乎是理所應當。

 
然而,這屆年輕人自己本就有意識地在拒絕老板的情感綁架,拒絕家庭倫理關(guān)系在職場中的再現(xiàn),推己及愛豆,自然也不愿看到他們頻頻演“內(nèi)戲”、被同事“吸血”、形成CP捆綁。
 
此外,戲班之所以為戲班,往往要生旦凈末丑兼?zhèn)?,許多演員簽進來就要擔任特定角色,比如《琉璃》中的“昊辰”劉學義,已經(jīng)不是第一次在歡瑞劇**演腹黑反派。雖然演員本人實力過硬,演反派也能圈粉,但粉絲不免為其總也輪不上男主戲而鳴不平,質(zhì)疑公司資源分配不均。


從大環(huán)境來看,國劇質(zhì)量不斷提高,一些制作公司在內(nèi)容上與時代脫節(jié),但還要保證產(chǎn)量以維持業(yè)績。古裝劇份額收緊,許多古偶工廠遭遇打擊,歡瑞首當其沖,已拍攝完成的大劇遭遇積壓(如《天下長安》),還有一大批IP即將到期,只能不斷開新劇、捧新人。
 
《琉璃》逆襲,捧紅成毅,令《長安諾》得以播出,而成毅已經(jīng)馬不停蹄地進組拍攝歡瑞新劇《夢醒長安》,女主角是《琉璃》中飾演女主姐姐的張予曦,配角也還是那老幾位。一批又一批內(nèi)容同質(zhì)化但品質(zhì)堪憂的“內(nèi)戲”,對演員本人來說無異于壓榨靈氣、荒廢青春。人紅便出走的情況近些年屢見不鮮,不能都歸罪于藝人心思活絡。
 
制作、經(jīng)紀,解綁更健康?
 
歸根結(jié)底,田園牧歌般的時代一去不復返,從公司到藝人都面臨著越來越多的風險,逆水行舟,不進則退。資源調(diào)配的影響因素也越來越多,如商業(yè)價值、平臺取向,選角并不由制作公司說了算。制作、經(jīng)紀兩條業(yè)務線難以保持相輔相成的理想狀態(tài),反而容易彼此拖累。
 
對于制作公司來說,在保持特定優(yōu)勢的同時,根據(jù)市場調(diào)整內(nèi)容方向、進行多元嘗試,開辟多條產(chǎn)品線可能是一種應對方式,避免將所有雞蛋放在同一個籃子里,同時也能給不同的藝人匹配更合適的資源。
 
一個特別的案例是正午陽光。創(chuàng)立之初的2015、2016年,公司憑借一批精品劇集高歌猛進,旗下藝人也身價飛漲。然而這也導致正午陽光逐漸難以控制片酬在投資中的比例,不委屈制作就得對人壓價。
 
當時正午旗下的靳東、王凱是非典型流量的代表,兩位演員都出身科班、出道多年,出演過許多正劇,然而在新媒體時代憑借熱劇在年輕觀眾中獲得了高人氣。兩人解綁避嫌與粉絲互撕的排面,不亞于如今的年輕偶像。


然而從體制內(nèi)部走出的正午陽光,顯然還沒適應這套玩法。在粉絲看來,公司無法為藝人提供成熟的包裝與公關(guān),資源分配偏心。最終,2017年9月,正午陽光宣布取消藝人經(jīng)紀版塊,今后將專注內(nèi)容制作。此舉被外界稱贊為“壯士斷腕”。
 
此后,正午陽光與靳東、王凱、劉濤等明星合資成立子公司,共同投資影視項目,以資本聯(lián)結(jié)的方式延續(xù)與明星合作。同時,正午劇開始吸納越來越多正午班底以外的明星演員,如姚晨、郭京飛、秦昊、萬茜、雷佳音、袁泉等,內(nèi)容也由此獲得了更多可能性。
 
潮起潮落,不管是藝人、團隊還是公司,最終還是要靠作品安身立命,尋求出路。制作、經(jīng)紀一別兩寬,讓資源流動起來,不失為一種更健康的方式。
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