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最近我們和不少讀者交流時(shí)，發(fā)現(xiàn)他們依然對(duì)元宇宙的面貌充滿了疑惑，甚至覺得某些關(guān)于元宇宙的描述僅僅是科幻作品一般的存在，但這也不能說是讀者們理解有誤，畢竟目前還沒有一個(gè)關(guān)于元宇宙比較準(zhǔn)確的描繪，大多停留在概念階段。

所以我們聽到了常見的觀點(diǎn)：元宇宙就是一個(gè)虛擬世界，與現(xiàn)實(shí)世界一一映射，當(dāng)然這樣的描述并無本質(zhì)問題，但它依然是個(gè)模糊但正確的答案。

為此我們嘗試從影視劇作、游戲、動(dòng)漫、娛樂和書籍5個(gè)方面來梳理一些能夠代表或貼近元宇宙面貌的作品或應(yīng)用，雖然我們不能預(yù)測(cè)未來，但正如法國(guó)作家儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》所撰寫的那樣，有些關(guān)于未來的東西我們不能預(yù)測(cè)，但能想象，所以出版150多年后的《海底兩萬里》成功預(yù)言了我們現(xiàn)在的生活，人類上天入地下海，似乎真的變得無所不能了。

因此，面對(duì)元宇宙的“模糊狀態(tài)”，我們透過這些作品或許也能看到或感知到一些元宇宙真正的樣子。當(dāng)然，如果我們帶著審視和思考的眼光去看待它們，或許還會(huì)有更意想不到的收獲，那么，請(qǐng)收好這份元宇宙入坑指南。

鑒于篇幅原因，本文將分為上下兩部分，便于大家閱讀，本篇作為文章上部分將重點(diǎn)圍繞影視劇作和書籍小說，為大家搭建元宇宙的入門指南。

首先我們來看看影視劇作中關(guān)于元宇宙的描繪，或許這也是大多數(shù)人比較能夠直觀感受到的方式。當(dāng)然，這些作品并不能說哪一部就是元宇宙的全貌，但他們拼湊起來或許就一定程度代表了未來的方向。

? 《頭號(hào)玩家》

如果說元宇宙中最值得被津津樂道的影視作品，莫過于《頭號(hào)玩家》這部在2018年席卷全球票房的高分劇作。關(guān)于劇情，正如大眾所熟知，講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中無所寄托、沉迷游戲的大男孩，憑著對(duì)虛擬游戲設(shè)計(jì)者的深入剖析，歷經(jīng)磨難，找到隱藏在關(guān)卡里的三把鑰匙，成功通關(guān)游戲，并且還收獲了網(wǎng)戀女友的故事。

整部電影幾乎集合了元宇宙的諸多元素，例如VR/AR頭顯、體感衣服、宏大的游戲、可自由兌換的經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)和較公平的“打金”方式，因此也被認(rèn)為是元宇宙的代表作品，只是《頭號(hào)玩家》同樣告訴我們一個(gè)道理：一個(gè)中心化的元宇宙系統(tǒng)始終不能成為人們希冀的“元宇宙”。

? 《失控玩家》

另一部和《頭號(hào)玩家》相媲美的是前段時(shí)間熱映的《失控玩家》，失控玩家講述的一個(gè)銀行柜員機(jī)緣巧合之下發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)虛擬世界游戲里的NPC，并幫助作為人類的女主最終保護(hù)了女主和虛擬世界的故事。

和《頭號(hào)玩家》相比它似乎更像是元宇宙的初期版本，既沒有《頭號(hào)玩家》那么夸張，但也具備了不少元宇宙的雛形和元素，顯得更有借鑒意義，所以我們可以將其作為理解短期內(nèi)元宇宙發(fā)展的重要作品，但也只是參考。不過這一部作品中，虛擬世界會(huì)被某個(gè)主體所控制也能讓我們感受到去中心化對(duì)于元宇宙的重要性。

? 《黑客帝國(guó)》

和前兩部相比，另一個(gè)更為經(jīng)典的作品非《黑客帝國(guó)》莫屬，作為21世紀(jì)初的全球電影票房佼佼者，《黑客帝國(guó)》中的元宇宙似乎顯得更為極端，一個(gè)僅寄生**，通過意識(shí)和意念生存的世界，顯得更加極客。

但我們從某種象征意義來看，似乎《黑客帝國(guó)》更像是一種隱喻的元宇宙，它代表著人類將會(huì)走向一個(gè)AI+意識(shí)共存的時(shí)代，如果仔細(xì)一揣摩，充滿**樂的一些移動(dòng)應(yīng)用又何嘗不是呢，畢竟有些軟件一用就是數(shù)小時(shí)，像不像一個(gè)縮小版的“黑客帝國(guó)”，只是我們還感知不到這種變化，但這就是元宇宙帶來的意識(shí)變化。

而在2個(gè)月后，闊別8年的《黑客帝國(guó)》即將迎來第4部，在今年元宇宙的元年之際，象征意義似乎更為明顯。

? 《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》

作為另一部耗資巨大的科幻電影，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》似乎對(duì)大多數(shù)人來說都會(huì)稍顯陌生，但當(dāng)年其短時(shí)內(nèi)的票房佳績(jī)與《阿凡達(dá)》不相上下。故事講述的是20世紀(jì)80年代，電子軟件天才凱文·弗林創(chuàng)建了英康公司，將人類帶入一個(gè)全新的時(shí)代。可是在輝煌的時(shí)代開創(chuàng)不久后，凱文神秘失蹤。而凱文年幼的兒子薩姆成年之后進(jìn)入父親封閉多年的辦公室尋找父親失蹤的真相，他找到了父親工作的密室和電腦，在一系列鍵盤操作之后薩姆發(fā)現(xiàn)自己神奇的被數(shù)字化，進(jìn)入了父親創(chuàng)造的電子網(wǎng)絡(luò)游戲世界，才開啟了拯救自己消失父親的冒險(xiǎn)征途。

與《黑客帝國(guó)》的宏大故事相比，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》故事稍顯老套，但是以電子網(wǎng)絡(luò)游戲世界為舞臺(tái)，構(gòu)建了一個(gè)不一樣的世界觀，也依然可作為了解元宇宙的另一個(gè)方式，畢竟電影的另一個(gè)翻譯“電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)2”可能顯得更為元宇宙。

? 《異次元駭客》

與黑客帝國(guó)同時(shí)期上映的另一部科幻電影，《異次元駭客》同樣講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界相疊加帶來的冒險(xiǎn)故事，兩名科學(xué)家道格·霍爾和漢農(nóng)·富勒將虛擬現(xiàn)實(shí)發(fā)揮到了極限，實(shí)現(xiàn)了在計(jì)算機(jī)上模擬出1937年的洛杉磯，但是在暢游虛擬世界時(shí)，富勒卻被殺了，霍爾在現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界之間探索真相時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了更為驚人的事實(shí)。

雖然現(xiàn)在看來概念和意義都不算新鮮，但其中現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的切換帶來的不一樣的感受，也正是未來元宇宙可能帶給我們的體驗(yàn)。

? 《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》

與《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》有異曲同工之妙的《勇敢者游戲：決戰(zhàn)叢林》是近兩年的新電影，影片主要講述四名高中生意外穿越到勇敢者游戲中，變身成游戲角色，面對(duì)叢林猛獸的襲擊和邪惡勢(shì)力的追捕，四人戰(zhàn)勝重重危機(jī)，重返現(xiàn)實(shí)的故事。

某種意義上來說這部電影和元宇宙的關(guān)聯(lián)不算太大，但如果換一個(gè)視角看，也算是縮小版的《頭號(hào)玩家》，只是沒有那么科技范，但是沉浸感十足，很可能未來元宇宙的雛形就是類似于這樣有很多游戲元素的虛擬世界吧。

? 《虛擬實(shí)驚》

這部電影與其他講虛擬世界的電影有些不同，電影**現(xiàn)的是一種藥品型軟件，通過將這種特制的藥水滴入眼睛，就能體驗(yàn)一個(gè)新的世界，你可以在虛擬場(chǎng)景中做你想做的任何事。但這部電影不僅是講一個(gè)新的科技技術(shù)，也從另一個(gè)角度演繹了虛擬和現(xiàn)實(shí)，生存和死亡的關(guān)系。

最值得一提的是，在虛擬世界中數(shù)十個(gè)小時(shí)激動(dòng)人心的體驗(yàn)，在現(xiàn)實(shí)中才過了幾秒鐘，大大提高了玩家的體驗(yàn)感，在很短的時(shí)間里就能體驗(yàn)N種人生。這或許能為元宇宙的創(chuàng)建提供一點(diǎn)新的思路。

? 《阿瓦隆》（2001押井守）

阿瓦隆曾是亞瑟王傳說中的重要島嶼，是遠(yuǎn)離塵世的理想鄉(xiāng)，是彼世中的極樂世界。而在這部電影中，阿瓦隆是一款模擬戰(zhàn)爭(zhēng)游戲，由于大量的年輕人為了逃避現(xiàn)實(shí)而沉迷于游戲，即便過度游戲會(huì)給玩家的大腦帶來?yè)p傷，還是會(huì)有人前赴后繼，于是就把這款虛擬游戲稱之為阿瓦隆。

從另一個(gè)層面說，正是由于虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界中別無二致的體驗(yàn)，才使得眾人不愿意回到現(xiàn)實(shí)世界中。而未來元宇宙也同樣致力于追求這樣的目標(biāo)。

影片中一共有四個(gè)世界，一個(gè)神秘人向作為游戲中的頂尖高手的女主發(fā)出挑戰(zhàn)，女主不得已走向未知的戰(zhàn)場(chǎng)，在虛擬世界中尋找真實(shí)。電影不僅帶來了對(duì)虛擬世界的暢想，更多的是虛擬與現(xiàn)實(shí)的思考。

? 《感官游戲》

這部1999年上映的電影可以說是很多科幻片的祖先，甚至影響了后來的《盜夢(mèng)空間》。影片講述的是，在未來科技發(fā)展超前的時(shí)代，一款以一種類器官作為驅(qū)動(dòng)器的虛擬實(shí)境游戲正在召開發(fā)布會(huì)，然而游戲設(shè)計(jì)師為了躲避發(fā)布會(huì)上闖入的殺手，與救走她的保安雙雙進(jìn)入游戲的異世界中。

電影完全演繹出了元宇宙重要的元素之一：沉浸感，以至于在電影的結(jié)尾，也給觀眾帶來了無盡的思考，到底開始是真實(shí)的還是結(jié)尾是真實(shí)的。

? 《硬核亨利》

相較于上面介紹的經(jīng)典老電影，這部硬核亨利的畫面則更貼近我們現(xiàn)在的生活，影片講述了主角亨利從生死一線幸存后，被改造為超級(jí)戰(zhàn)士，營(yíng)救俄羅斯軍人手里的妻子的故事。

這是一部以第一人稱視角敘事的電影，觀看效果就如同在玩反恐精英游戲一般，第一視角帶來的緊張和新奇都大大增加了沉浸感和真實(shí)性，非常符合目前市場(chǎng)上流行的VR游戲的特點(diǎn)。而這樣視角的電影在當(dāng)下以屏幕的形式來觀看帶來的體驗(yàn)都非常有代入感，那么未來在元宇宙技術(shù)的支持下，我們以AR/VR等Display硬件來觀看這類電影時(shí)，所帶來的感受會(huì)更加強(qiáng)烈，或許未來的電影會(huì)有這樣一類第一人稱電影作為重要發(fā)展方向。

? 《西部世界》

這部電影講述的是在未來人們利用先進(jìn)的科技建造了一個(gè)名為“達(dá)洛斯”的成人樂園，里面有三個(gè)不同主題的樂園，只要你支付相應(yīng)的費(fèi)用，就可以任意進(jìn)入樂園。主人公來到主題為“西部世界”的樂園，在樂園中有設(shè)定好程序的NPC，你可以在其中對(duì)任何角色做任何事，并且不會(huì)遭到懲罰。

盡管這部劇能讓我們感受到體驗(yàn)不同的模擬的世界會(huì)是什么感受，但是像劇中人性、欲望被允許毫無限制的釋放，這樣的世界一定不是我們所期望的元宇宙。當(dāng)NPC不再受既定程序的控制，他們對(duì)玩家發(fā)起了攻擊，樂園變成了地獄，不禁讓世人思考人類應(yīng)該如何與科技共存。在今年上映的《失控玩家》中也同樣傳達(dá)了這樣的理念。因此，在元宇宙真正到來前，我們也應(yīng)該認(rèn)真的定位自己在元宇宙中的角色。

? 《銀河系搭車客指南》

如果地球只是一個(gè)高度文明制造的虛擬空間，那么全人類存在的目的是否就是解釋“生命、宇宙以及任何事情的答案”。

毀滅的地球、孤獨(dú)的主人公、實(shí)際上是外星人的老友……《銀河系搭車客指南》充滿了黑色幽默，在喜劇的外殼下是對(duì)生命的深思?？吹綍杏腥さ那楣?jié)，筆者不禁遐想如果能在元宇宙中真實(shí)體驗(yàn)種種經(jīng)歷會(huì)是怎樣有趣的體驗(yàn)?zāi)亍?/p>

? 《屠龍之技》

如果上帝是程序員？這個(gè)問題在《屠龍之技》中得到了很好的回答。是一個(gè)穿著愛情故事外衣的科幻小說。

曾經(jīng)在知乎上看到過一個(gè)解釋，覺得細(xì)思恐極，男主女主是AI化的bug和fix，男女主的死亡意味著上帝程序員的勝利。

我們常常說未來屬于程序員，但是未來究竟是怎樣的，也許元宇宙會(huì)給我們答案。

? 《世界盡頭與冷酷仙境》

《世界盡頭與冷酷仙境》是村上春樹發(fā)表在1985年的小說， 在“冷酷仙境”部分中，主人公“我”是“組織”下屬的一名計(jì)算士?！敖M織”為了與另一機(jī)構(gòu)“工廠”競(jìng)爭(zhēng)，開發(fā)了一種叫“模糊運(yùn)算”的技術(shù)，“我”是這項(xiàng)技術(shù)的試驗(yàn)品之一。在“世界的盡頭”，我與我的“影子”相互合作，卻在最后自我放逐。

也許村上春樹的初衷并不是描繪元宇宙存在的世界，僅僅是對(duì)“高度發(fā)達(dá)的資本主義的暴力性”的諷刺。然而卻引領(lǐng)我們進(jìn)入到了一個(gè)全新的未來世界的想象空間當(dāng)中。