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短劇題材百花齊放，大家都在同質(zhì)化和內(nèi)卷上各出奇招，試圖找出一條差異化的道路。

根據(jù)筆者對(duì)于短劇行業(yè)的長(zhǎng)期觀察，奇怪地發(fā)現(xiàn)：有一類(lèi)題材，在長(zhǎng)劇、電影、網(wǎng)文等行業(yè)一直備受青睞、爆款頻出，但是在短劇行業(yè)卻蹤跡難覓、門(mén)可羅雀。

這類(lèi)題材就是——懸疑。

一、長(zhǎng)短之間·差異巨大

根據(jù)DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書(shū)》可以知道，2024 年參與投流的微短劇數(shù)量（去重）超4.46萬(wàn)部，其中約有3.64萬(wàn)部新劇。通過(guò)ADXray行業(yè)版的統(tǒng)計(jì)，2024年題材標(biāo)記為“懸疑”的數(shù)據(jù)一共有291部，在24年（上線(xiàn)）新劇中的占比僅為0.7%。

圖片來(lái)源：《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報(bào)告》

若參考主流短劇APP“紅果短劇”數(shù)據(jù)，我們通過(guò)標(biāo)簽進(jìn)行篩選，“懸疑推理”標(biāo)簽下篩選出來(lái)的短劇僅為35部，數(shù)量遠(yuǎn)少于其他題材短劇。

根據(jù)公開(kāi)資料得知，紅果短劇APP上共收錄超過(guò)1.5萬(wàn)部短劇，簡(jiǎn)單計(jì)算便可得知：“懸疑類(lèi)”題材短劇在紅果短劇收錄的全部短劇中占比不高于0.23%。

圖片來(lái)源：紅果短劇APP

無(wú)論是0.7%還是0.23%，都是一個(gè)低到甚至可以忽略不計(jì)的占比。“懸疑類(lèi)”題材在短劇在市場(chǎng)上如此小眾，著實(shí)令人感到意外。

原因也很簡(jiǎn)單：“懸疑類(lèi)”題材在長(zhǎng)劇之中是當(dāng)之無(wú)愧的主流。

根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版的《2024年劇集市場(chǎng)報(bào)告》數(shù)據(jù)可以得知，“懸疑類(lèi)”劇集在2024年播放量超總量的30%，在年度播放量榜單上赫然與愛(ài)情、古裝兩大題材鼎足而立。

圖片來(lái)源：《2024年劇集市場(chǎng)報(bào)告》

由此可以看出，“懸疑類(lèi)”題材在市場(chǎng)上絕對(duì)是有一批非常大的受眾的，而且鑒于該題材內(nèi)容上的獨(dú)特性和特殊性，不容易產(chǎn)生“觀看疲勞”，需求是相對(duì)穩(wěn)定且持續(xù)的。與此同時(shí)，“懸疑類(lèi)”題材對(duì)于觀眾的性別、年齡并沒(méi)有明顯的偏向性，受眾面向的全年齡段的全部觀眾，受眾群體非常巨大。

誠(chéng)然，長(zhǎng)劇和短劇的觀眾受眾并非完全的重合，但該題材類(lèi)觀眾對(duì)于內(nèi)容的篩選主要還是取決于質(zhì)量而非載體，只要內(nèi)容足夠優(yōu)秀以及吸引，觀眾并不會(huì)因?yàn)槭嵌虅《情L(zhǎng)劇拒絕內(nèi)容。

既然如此，到底是什么原因?qū)е?ldquo;懸疑類(lèi)”題材從供給側(cè)看，相對(duì)數(shù)量以及絕對(duì)數(shù)量上都有著如此懸殊的差距呢，這一現(xiàn)象值得深入探討。

二、何不懸疑·三個(gè)難關(guān)

為什么大家不愿意做“懸疑類(lèi)”題材？到底是什么原因?qū)е率袌?chǎng)上“懸疑類(lèi)”題材的短劇數(shù)量稀少？

筆者對(duì)業(yè)內(nèi)編劇、制作方的調(diào)查采訪(fǎng)，綜合來(lái)看有以下幾個(gè)方面的原因：

1、劇本創(chuàng)作難度大

相較于常見(jiàn)的甜寵、霸總等題材，懸疑類(lèi)在劇本創(chuàng)作的難度上是要高出不止一個(gè)檔次的。主要存在以下三點(diǎn)需要特別注意的地方：

• 懸念構(gòu)建：懸疑類(lèi)劇本的靈魂是懸念，一個(gè)“始終貫穿的懸念”是創(chuàng)作優(yōu)秀懸疑故事的基礎(chǔ)。除此之外，在劇情的發(fā)展過(guò)程中，還需要不斷地強(qiáng)化以及延伸這個(gè)懸念，并且加入一些“煙霧彈”對(duì)讀者進(jìn)行誤導(dǎo)，防止“聰明”的觀眾過(guò)早地猜出結(jié)局。

• 邏輯嚴(yán)謹(jǐn)：懸疑類(lèi)劇本對(duì)邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性有極高的要求。無(wú)論是犯罪手法設(shè)計(jì)、犯罪動(dòng)機(jī)的設(shè)定亦或者是劇情發(fā)展過(guò)程中人物的心理變化，都需有完整的合理的解釋以及說(shuō)明。任何一處邏輯漏洞，都會(huì)破壞整個(gè)故事的可行度與完整性。

• 細(xì)節(jié)雕琢：懸疑類(lèi)劇本中對(duì)于細(xì)節(jié)的打磨也是至關(guān)重要的一環(huán)，其中包含如道具及場(chǎng)景、線(xiàn)索的設(shè)置與隱藏、演員的表演等多個(gè)方面。往往一個(gè)看似微不足道的細(xì)節(jié)，就可能是解開(kāi)整個(gè)謎團(tuán)的關(guān)鍵。需要編劇把這些關(guān)鍵點(diǎn)巧妙地隱藏在劇情或者場(chǎng)景之中：不能過(guò)于明顯，這樣會(huì)削弱整體的“懸疑感”，但又需要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候暴露，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。

對(duì)于懸疑短劇劇本來(lái)說(shuō)，做好其中的任意一點(diǎn)都不容易，更何況一部?jī)?yōu)秀的作品同時(shí)需要兼顧以上三點(diǎn)，但凡其中一方面有所欠缺將嚴(yán)重影響內(nèi)容的質(zhì)量，這也對(duì)編劇的能力和水平提出了非常高的要求。這是目前市面上“懸疑類(lèi)”題材較少最主要的原因。

2、IAP模式的影響

短劇早期的IAP模式?jīng)Q定了其對(duì)于ROI的看重，甚至唯ROI論。

這導(dǎo)致內(nèi)容創(chuàng)作只需要聚焦于“引導(dǎo)”觀眾在付費(fèi)節(jié)點(diǎn)時(shí)進(jìn)行付費(fèi)即可，對(duì)于付費(fèi)節(jié)點(diǎn)以后的內(nèi)容和質(zhì)量并沒(méi)有太大的要求，“爛尾”現(xiàn)象比比皆是。

而這樣的創(chuàng)作創(chuàng)作思維正好和“懸疑類(lèi)”題材“循序漸進(jìn)”的創(chuàng)作思路是完全的背道而馳，因此導(dǎo)致“懸疑類(lèi)”題材對(duì)于在創(chuàng)作層面有著天然的水土不服：“沒(méi)辦法每集都有鉤子”、“無(wú)法滿(mǎn)足平臺(tái)方對(duì)于情節(jié)點(diǎn)密度的要求”是編劇不愿意創(chuàng)作“懸疑類(lèi)”題材的主要原因之一。

3、投入產(chǎn)出比低

還有一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的原因，就是“懸疑類(lèi)”題材的整體數(shù)據(jù)以及回報(bào)率偏低。

縱觀去年以“懸疑”為標(biāo)簽的短劇，絕大多數(shù)都是混合題材，在很多作品中“懸疑”只是其“噱頭”之一，其作品本身其實(shí)本質(zhì)上并不是真正的“懸疑類(lèi)”作品。

24年的291部“懸疑”標(biāo)簽作品，數(shù)據(jù)（不包含原生端數(shù)據(jù)）較好以及較為出圈的兩部作品分別是《引她入室》和《夜色將明》，出品方均為有著“爆款孵化器”名號(hào)的聽(tīng)花島。

圖片來(lái)源：ADXRay行業(yè)版

但即便是聽(tīng)花島這樣爆款頻出的團(tuán)隊(duì)，其出品的《引她入室》和《夜色將明》已是去年“懸疑”題材類(lèi)的絕對(duì)頭部作品，但兩部熱力值總和依然不及“銀發(fā)”題材爆款《閃婚老伴是豪門(mén)》的80%。頭部作品尚且如此，其他大部分的“懸疑類(lèi)”短劇更是撲得悄無(wú)聲息、毫無(wú)水花。

以上問(wèn)題在以往的市場(chǎng)環(huán)境之下，幾近無(wú)解。其本質(zhì)是當(dāng)短劇和“懸疑類(lèi)”題材的向性問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題一日無(wú)法解決，“懸疑類(lèi)”題材便看不到出路。

終于，IAA模式的出現(xiàn)給這個(gè)問(wèn)題的根本解決帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。

根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報(bào)告》顯示，IAA模式（免費(fèi)模式）于2024年持續(xù)擴(kuò)張，市場(chǎng)占比從1月僅占 11%攀升至10月的50%，成功反超IAP模式（付費(fèi)模式）。

圖片來(lái)源：《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報(bào)告》

隨著IAA模式逐漸成為主流，對(duì)于一個(gè)“好”的短劇項(xiàng)目的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也由“更高的ROI”轉(zhuǎn)變成了“更高的完播率”。短劇完播率越高，出品方收益也會(huì)越高，直接導(dǎo)致短劇創(chuàng)作的重心不再是吸引付費(fèi)，而是轉(zhuǎn)向內(nèi)容的深度以及長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)對(duì)觀眾的粘。驅(qū)使觀眾觀看短劇的底層邏輯也開(kāi)始由“情緒推動(dòng)”向“劇情推動(dòng)”進(jìn)行轉(zhuǎn)變。

在此新形勢(shì)之下，“懸疑類(lèi)”題材由于可以在更觀看期中通過(guò)懸念使觀眾保持緊張感，持續(xù)吸引觀眾的注意力從而提升完播率，其“循序漸進(jìn)”的優(yōu)勢(shì)得以充分的發(fā)揮和體現(xiàn)。

“懸疑類(lèi)”能有更好的發(fā)展是毋庸置疑的，其目前面臨最大的問(wèn)題是在于一直沒(méi)有跑出一個(gè)“絕對(duì)的爆款”。一旦有一部懸疑類(lèi)短劇能夠破圈并引發(fā)廣泛討論，勢(shì)必會(huì)刺激該題材的制作以及創(chuàng)作，進(jìn)而另出更多優(yōu)秀的懸疑作品百花齊放。

懸疑類(lèi)短劇，距離解決一切問(wèn)題只差一個(gè)出圈的爆款而已。

三、打破僵局·四大出手

而在這片潛力巨大的藍(lán)海里，平臺(tái)和制作方的積極布局也為突破“爆款”提供了機(jī)會(huì)。無(wú)論是“懸疑類(lèi)”題材內(nèi)容的創(chuàng)作還是制作，深耕該類(lèi)型題材多年的愛(ài)優(yōu)騰芒都是當(dāng)之無(wú)愧的執(zhí)牛耳者，該類(lèi)題材也一直是他們的拿手好戲。

早在2018年，愛(ài)奇藝就推出了“奇懸疑劇場(chǎng)”，初步展現(xiàn)它們?cè)趹乙少惖郎系囊靶?。隨后，2020年愛(ài)奇藝推出了“奇懸疑劇場(chǎng)”的進(jìn)化版--更廣為人知的“迷霧劇場(chǎng)”，專(zhuān)注于“懸疑類(lèi)”題材短劇集內(nèi)容，成為四大平臺(tái)中的第一個(gè)懸疑垂類(lèi)劇場(chǎng)廠(chǎng)牌。其播出的《隱秘的角落》、《沉默的真相》、《誰(shuí)是兇手》、《平原上的摩西》等作品廣受懸疑愛(ài)好者的好評(píng)。除此之外，《唐朝詭事錄》系列也是愛(ài)奇藝手上的重量級(jí)古裝探案懸疑劇IP之一。

圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)

2020 年，優(yōu)酷推出 “懸疑劇場(chǎng)”，以 “懸疑” 為特點(diǎn)，疊加其他多種元素，陸續(xù)推出了《重生之門(mén)》、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《庭外》、《膽小鬼》等代表作。2024年，優(yōu)酷以一句“長(zhǎng)夜必盡，真相大白”為口號(hào)，將“懸疑劇場(chǎng)” 升級(jí)為 “白夜劇場(chǎng)”，主打高品質(zhì)自制懸疑罪案類(lèi)劇集。去年的現(xiàn)象級(jí)爆款《新生》、《邊水往事》都是出自?xún)?yōu)酷之手。

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“ X 劇場(chǎng)”是騰訊于2023年推出的主打懸疑類(lèi)劇集廠(chǎng)牌。首部作品《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一上線(xiàn)就以 9.4 分的高分成為了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的新標(biāo)桿，是近五年國(guó)產(chǎn)電視劇豆瓣評(píng)分的最高分。此外，《繁城之下》、《黑土無(wú)言》等作品同樣獲得了不錯(cuò)的口碑。

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而芒果則是四大平臺(tái)中唯一一個(gè)沒(méi)有“懸疑類(lèi)”劇場(chǎng)的平臺(tái)。眾所周知，芒果的強(qiáng)項(xiàng)在綜藝，《明星大偵探》、《女子推理社》等綜藝都是芒果旗下懸疑+推理的頭部IP，同時(shí)推出多個(gè)綜藝的衍生綜藝如《名偵探的假期》、《大偵探合議庭》等，可以說(shuō)是把綜藝徹底玩明白了。除了綜藝以外，芒果去年懸疑類(lèi)的劇集并不多，口碑也非常一般，即使是改編自蔡駿早年小說(shuō)作品《地獄第 19 層》的電視劇《十九層》也反響平平。

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愛(ài)優(yōu)騰芒的優(yōu)勢(shì)除了擁有成熟的IP庫(kù)以外，還得益于他們掌握生產(chǎn)懸疑內(nèi)容的核心：一批長(zhǎng)期合作的擅長(zhǎng)創(chuàng)作/制作“懸疑類(lèi)”題材內(nèi)容的編劇和拍攝團(tuán)隊(duì)。這是四大平臺(tái)長(zhǎng)時(shí)間深耕該類(lèi)題材內(nèi)容的積累，并且大多以工作室為單位形成了自己的風(fēng)格以及特色，這是他們核心護(hù)城河之一，很難在短時(shí)間內(nèi)超越甚至模仿。

愛(ài)優(yōu)騰芒進(jìn)軍短劇行業(yè)必定會(huì)先從自己拿手且市場(chǎng)稀缺的題材入手，“懸疑類(lèi)”可以說(shuō)是他們目前最佳的選擇。用自己的優(yōu)勢(shì)題材內(nèi)容做出一定的口碑并形成一定的規(guī)模，然后再延伸至沒(méi)有那么擅長(zhǎng)的方向，這是四大平臺(tái)最常用的打法。針對(duì)短劇亦是如此，愛(ài)奇藝最新發(fā)布的《精品微劇千部計(jì)劃》中明確提出需要“懸疑類(lèi)”題材內(nèi)容也從側(cè)面佐證了這一點(diǎn)。

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據(jù)筆者了解，愛(ài)奇藝其實(shí)早在23年開(kāi)始便在為針對(duì)精品短劇集而設(shè)的“微塵劇場(chǎng)”儲(chǔ)備相關(guān)內(nèi)容， 首部作品《我的阿勒泰》在24年取得了傲人的成績(jī)并且開(kāi)創(chuàng)了該類(lèi)題材的先河。

隨著兩年的內(nèi)容儲(chǔ)備，各平臺(tái)相關(guān)作品已經(jīng)到了爆發(fā)期。如已經(jīng)官宣的《雖然不能同時(shí)擁有一切》就是一部由愛(ài)奇藝自制的高概念“懸疑類(lèi)”題材作品，講述的是當(dāng)代女性面臨的困境以及抉擇，是一部絕對(duì)值得期待的精品短劇。

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四、兩個(gè)方向·四條渠道

對(duì)于愛(ài)優(yōu)騰芒而言，如何將其長(zhǎng)劇積累的大量用戶(hù)轉(zhuǎn)化成為短劇用戶(hù)并且開(kāi)發(fā)新的付費(fèi)機(jī)制是其面臨的最重要的問(wèn)題。

其未來(lái)懸疑類(lèi)短劇的布局大概率會(huì)集中在以下兩個(gè)方向：

一是自有長(zhǎng)劇IP的短劇化衍生。

比如《唐朝詭事錄》的衍生短劇《大唐來(lái)的蘇無(wú)名》就是愛(ài)奇藝對(duì)于短劇的一次嘗試。四大平臺(tái)手握著眾多的IP，想要在原有IP基礎(chǔ)上進(jìn)行短劇化改編有著天然的IP優(yōu)勢(shì)以及流量?jī)?yōu)勢(shì)。

圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)

二是將長(zhǎng)劇進(jìn)行短劇化拍攝/剪輯。

在20年至22期間，超量的拍攝以及立項(xiàng)導(dǎo)致目前每個(gè)平臺(tái)庫(kù)內(nèi)都有大量的未播庫(kù)存劇集。近年來(lái)隨著市場(chǎng)大環(huán)境的動(dòng)蕩以及降本增效的影響，除了減少新劇的立項(xiàng)/拍攝之余，如何更好的消耗庫(kù)存劇成為了各大平臺(tái)很重要的工作之一。

將長(zhǎng)劇按照精品短劇的方式進(jìn)行剪輯上線(xiàn)成為了一個(gè)新的行之有效的消耗庫(kù)存劇方式，并且可以同時(shí)將長(zhǎng)劇集IP的粉絲向精品短劇方向進(jìn)行引導(dǎo)。

比如改編自小說(shuō)《死亡萬(wàn)花筒》的無(wú)限流懸疑網(wǎng)劇《致命游戲》就是一個(gè)例子：該劇原本是長(zhǎng)劇形式作品，但因?yàn)槠錇榈⒏念}材等原因，一直無(wú)法獲得相關(guān)發(fā)行許可從而上線(xiàn)。恰巧當(dāng)時(shí)正值短劇開(kāi)始需要審核的政策調(diào)整期，愛(ài)奇藝通過(guò)重新剪輯的方式將該劇由長(zhǎng)劇集模式改為精品短劇模式，按照短劇內(nèi)容進(jìn)行送審并最終獲得了“(川) 網(wǎng)微劇審字(2024)第001號(hào)”發(fā)行許可證，成功上線(xiàn)（雖然僅僅上線(xiàn)幾個(gè)小時(shí)就被下了）。

圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)

“懸疑類(lèi)”題材的內(nèi)容大部分都是有原作IP基礎(chǔ)的，一方面可以降低創(chuàng)作上的難度以及減少創(chuàng)作周期，一方面可以將原著的粉絲轉(zhuǎn)化成為穩(wěn)定優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容受眾。

對(duì)于沒(méi)有懸疑類(lèi)IP儲(chǔ)備的出品方，有什么比較快捷、方便的途徑可以獲得優(yōu)質(zhì)的懸疑類(lèi)IP呢？筆者在此提供四個(gè)途徑以供參考：

傳統(tǒng)網(wǎng)文渠道：依舊是那些主要的網(wǎng)文IP來(lái)源：晉江、起點(diǎn)、番茄、鹽選等平臺(tái)，相信大家對(duì)此都非常熟悉，就不再贅述。

垂類(lèi)雜志：這個(gè)渠道可能一些資深的推理懸疑愛(ài)好者會(huì)更熟悉一些，常見(jiàn)的有《推理世界》、《最推理》、《懸疑志》等雜志。這些雜志創(chuàng)刊大多都有至少十年以上的時(shí)間，有著長(zhǎng)期穩(wěn)定的內(nèi)容積累，且絕大部分內(nèi)容是原創(chuàng)且有清晰的版權(quán)鏈。內(nèi)容涵蓋各種懸疑類(lèi)型，甚至有些系列故事已經(jīng)形成了IP并且在懸疑愛(ài)好者的圈子內(nèi)有不錯(cuò)的口碑和受眾基礎(chǔ)。以《推理世界》為例，作者軒弦創(chuàng)作的《神探慕容思炫系列》、作者遠(yuǎn)寧創(chuàng)作的《紅線(xiàn)傳系列》、《唐案無(wú)名系列》、《大唐狄公案系列》以及作者杜撰的《杜撰系列》等，都是非常適合改編的來(lái)源。

圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)

劇本殺IP：劇本殺自19年開(kāi)始進(jìn)入高速發(fā)展以后，在短時(shí)間內(nèi)積累了大量的劇本作品，雖然其中“同質(zhì)化”、“抄襲”問(wèn)題非常的嚴(yán)重，但依舊有不少經(jīng)典的劇本殺IP值得借鑒以及參考。需要注意的是，劇本殺劇本的敘事是多視角、碎片化的，需要玩家通過(guò)各自的劇本和線(xiàn)索拼湊出完整的故事。所以在影視化的過(guò)程中，編劇需要將這些碎片化的信息整合形成線(xiàn)性、連貫且符合影視作品敘事邏輯的故事，這需要對(duì)整體進(jìn)行大量的調(diào)整、重構(gòu)和取舍，有著不小的改編難度。

非虛構(gòu)故事：有句話(huà)說(shuō)得好，“現(xiàn)實(shí)往往比電視劇更精彩”，事實(shí)上很多的懸疑類(lèi)劇本都是由真實(shí)事件改編而來(lái)，一些好的非虛構(gòu)故事往往也是改編核心的來(lái)源之一。比如公眾號(hào)“真實(shí)故事計(jì)劃”就是一個(gè)發(fā)布非虛構(gòu)寫(xiě)作的平臺(tái)，其供稿者有醫(yī)生、程序員、輟學(xué)生、全職太太等，故事內(nèi)容涵蓋了人生百態(tài)，其中不乏如《疑云重重的溺水案》等懸疑類(lèi)的故事。

以上便是筆者推薦的懸疑IP的來(lái)源渠道。

當(dāng)然，除此之外還有如游戲改編、電影改編、新聞/熱點(diǎn)事件改編等方式，但這些渠道獲取的內(nèi)容在改編難度或者版權(quán)鏈上或多或少會(huì)有些不確定的因素，并不是“新手”采用類(lèi)似渠道獲取IP。

五、領(lǐng)跑懸疑·三類(lèi)細(xì)分

“懸疑類(lèi)”其實(shí)是一個(gè)大的統(tǒng)稱(chēng)，其中根據(jù)內(nèi)容走向的偏向性又有許多的細(xì)分領(lǐng)域。以下的三個(gè)細(xì)分領(lǐng)域是筆者根據(jù)過(guò)往市場(chǎng)數(shù)據(jù)總結(jié)出來(lái)的三個(gè)最容易被市場(chǎng)接受的細(xì)分領(lǐng)域，可以作為改編思路的參考：

犯罪懸疑類(lèi)：

該類(lèi)作品除了“誰(shuí)是兇手”這個(gè)最主要的懸疑點(diǎn)外，還會(huì)聚焦在犯罪的過(guò)程以及和正義勢(shì)力的斗智斗勇。由于時(shí)代背景與我們現(xiàn)在生活類(lèi)似，所以往往會(huì)有比較強(qiáng)的帶入感。其中涉及到的一些偵破方法或者刑偵技術(shù)往往也是吸引觀眾的亮點(diǎn)之一。對(duì)標(biāo)作品有《重案六組》、《沉默的真相》《我是刑警》等。

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古裝懸疑類(lèi)：

該類(lèi)型往往是以古代或者架空為背景，其懸疑元素往往和古代的社會(huì)環(huán)境或者是文化風(fēng)俗有關(guān)，除懸疑元素外還可以通過(guò)對(duì)比現(xiàn)在社會(huì)和古代社會(huì)在技術(shù)、認(rèn)知、價(jià)值觀等方面的差異來(lái)吸引觀眾，相對(duì)來(lái)說(shuō)是市場(chǎng)上比較常見(jiàn)懸疑類(lèi)作品類(lèi)型。對(duì)標(biāo)作品有《少年包青天》、《神探狄仁杰》、《唐朝詭事錄》等。

高概念懸疑類(lèi)：

所謂的高概念懸疑是一種融合了奇幻、科幻或者超自然元素的懸疑類(lèi)型。它通常會(huì)有一個(gè)虛構(gòu)的非現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)設(shè)定，然后基于該強(qiáng)設(shè)定有一套自己的突破了常規(guī)的邏輯，比如平行世界、輪回、超能力等等。這類(lèi)作品吸引觀眾的點(diǎn)除了懸疑以外，還有對(duì)于該“強(qiáng)設(shè)定”的探索和解釋?zhuān)^眾在觀看的過(guò)程中一方面需要尋找“兇手”，一方面還需要不斷地理解和適應(yīng)在該強(qiáng)設(shè)定下發(fā)生的一切。有一定的觀影門(mén)檻，但也更加具有趣味性和挑戰(zhàn)性。短劇《柒兩人生》應(yīng)該算是目前市場(chǎng)上最符合該品類(lèi)的作品，對(duì)標(biāo)的作品有《開(kāi)端》、《盜夢(mèng)空間》等。

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六、內(nèi)容變革·未來(lái)可期

無(wú)論何種內(nèi)容載體，在發(fā)展到一定階段以后都會(huì)從家庭倫理、情感、爽文等題材向懸疑、科幻等相對(duì)“硬核”的內(nèi)容進(jìn)行偏移，這是內(nèi)容行業(yè)發(fā)展的一個(gè)有跡可循的規(guī)律，并且已經(jīng)在電視劇、電影、網(wǎng)文等行業(yè)得到過(guò)驗(yàn)證，短劇也能不例外。

不知不覺(jué)，“短劇精品化”、“短劇再創(chuàng)新”這些口號(hào)又已經(jīng)喊了整整一年了。“改名風(fēng)波”之后，翻開(kāi)榜單一看，每頁(yè)上都寫(xiě)著“風(fēng)花雪月、歲月靜好”幾個(gè)字。揉揉眼睛，再仔細(xì)看看，其實(shí)滿(mǎn)篇依舊還是顧總傅總厲總們的故事。

短劇的題材和內(nèi)容，或許正是時(shí)候迎來(lái)一場(chǎng)真正的變革，而“懸疑短劇”如箭在弦，作為潛力無(wú)限的一個(gè)方向，或許也正是正是下一部“爆款”的誕生之地。