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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
新武俠舊事
2020-01-13 21:36:45


 
2001年,《今古傳奇》雜志推出《今古傳奇·武俠版》。其后,大陸新武俠創(chuàng)作進入井噴階段,陸續(xù)走出小椴、鳳歌、滄月等新武俠作者。一晃19年,《今古傳奇》早已式微,當年被寄予厚望的新武俠作者,終究未能重寫金古黃梁溫的輝煌。
 
2019年,三大視頻平臺照例年末加碼古裝劇?!耳Q唳華亭》雖燒腦但也有不少熱衷虐+反轉(zhuǎn)的死忠;《慶余年》靠沙雕殺出重圍,成為檔期最大贏家;倒是《劍王朝》,雖有新晉頂流小生李現(xiàn)加持,卻始終聲量最弱。這幾年武俠題材的魔咒,還是沒能打破。

 
曾經(jīng),武俠劇是古裝市場的霸主。但隨著宮斗、仙俠、權(quán)謀等題材相繼涌現(xiàn),武俠熱轉(zhuǎn)冷。即使是國民題材金庸劇,大家也不過關(guān)心下哪個不合適的人又演了什么經(jīng)典角色。對于已熟諳在心的劇情,實在沒熱情重溫一遍。
 
但武俠雖式微,江湖兒女又怎能自認江湖老?《鏡雙城》《九州.斛珠夫人》的選角造勢一波接一波。見老IP思舊人,那些新武俠時代的女作者們,如今又在做什么?
 
滄月步非煙
武俠兩生花
 
都說武俠小說是男人的天下,但新武俠時代涌現(xiàn)了不少女作者。公認的十大新武俠作者中,滄月與步非煙兩名女作者,與小椴、鳳歌等并稱十杰,頗有一時瑜亮的味道。
 
滄月是新武俠作者中起步較早的,2001年便開始在論壇上發(fā)表武俠作品《聽雪樓》系列,同是也是《今古傳奇》的主力作者之一。在同期作者中,以產(chǎn)量高、手速快而聞名。4年出版8部作品,被稱為“美少女武俠宗師”。

 
步非煙起步比滄月稍晚,2004年在各類武俠雜志上發(fā)表作品,同年獲得溫瑞安神州奇?zhèn)b獎。以《武林客?!贰ⅰ度A音流韶》等系列為代表作。除寫作外,步非煙在2006年擔任《劍俠情緣2》新武俠代言人,及網(wǎng)游《功夫online》的文化大使。
 
從作品數(shù)量來看從,滄月以絕對性優(yōu)勢壓倒步非煙。但滄月早年作品有融梗、借梗嫌疑,在含金量上似乎又遜色一些。
 
在以新武俠作家身份被大眾所認知后,滄月與步非煙幾乎前后腳從武俠轉(zhuǎn)入武俠+奇幻領(lǐng)域,真正開啟了兩人的全盛時代。
 
2005年,滄月以非開放性文學系統(tǒng)“云荒”作為創(chuàng)作背景,寫下《鏡》系列的第一本作品——《鏡雙城》;步非煙則將自己從2002年起在校園網(wǎng)上連載的小說《華音流韶》重新整理,在2007年集結(jié)成冊出版。

 
《鏡》的種族設(shè)定及靈感來源,來自于《山海經(jīng)》;《華音流韶》則以印度神話中三大主神作為創(chuàng)作背景。兩部系列作品同樣經(jīng)歷了多年連載,2007年,《鏡》系列收官作出版,諸神寂滅,人治時代到來;2010年《華音流韶》迎來大結(jié)局,主神歸位,錯亂因緣得以了結(jié)。
 
這兩部作品的完結(jié),也同樣伴隨著新武俠的由盛轉(zhuǎn)衰。滄月在結(jié)束《鏡》系列后,再開新坑,以《鏡》后傳為起點,創(chuàng)作了《羽》系列,但討論度大不如前。
 
步非煙則從《華音流韶》大結(jié)局后,轉(zhuǎn)向現(xiàn)代宮廷奇幻寫作,出版了系列作品《玫瑰帝國》。即使人物名字、設(shè)定仍舊延續(xù)《華音流韶》,但驟然從東方奇幻新武俠轉(zhuǎn)向西幻,流失了不少讀者。
 
自此后,滄月與步非煙這對武俠雙生花雙雙沉寂。本職建筑師的滄月在工作之余,仍舊繼續(xù)補全《鏡》系列衍生作品,2017年《鏡·朱顏》出版。社交平臺上滄月則處于全面隱退狀態(tài)。
 
步非煙的消息比滄月更少,據(jù)悉北大博士畢業(yè)后,步非煙現(xiàn)于人民大學任國學院講師,以緩慢的速度繼續(xù)填著《玫瑰帝國》的大坑。
 
滄月作品的影視化,讓不少人想起這位“上古女神”。
 
2019年,滄月**作《聽雪樓》改編為56集網(wǎng)劇播出,反響平平。《鏡雙城》則一直在“大餅”和“毒餅”之間身份切換,主演陣容從楊紫、陳鈺琪到李易峰、肖戰(zhàn)溜了個遍,至今沒個準話兒。


步非煙則再次慢滄月一步。2015年曾傳出消息,稱步非煙將執(zhí)筆武俠網(wǎng)劇《天局》,可惜后續(xù)沒了動靜。步非煙的《天舞紀》在2019年9月初開機,由許凱擔任主演,12月14日殺青特輯已釋出,或?qū)⒃?020年播出。
 
頗可玩味的是,與同期男作者不同,作品改編再熱鬧,這些女作者都鮮少為作品站臺,似乎打定主意要做江湖的傳說、而不愿再入江湖了。
 
云荒三女神
往事已如煙
 
除滄月、步非煙這樣的“頭部作者”,新武俠女作家中還有一批風格各異的“腰部作者”,包括與滄月并肩構(gòu)建“云荒”體系的沈瓔瓔、麗端、《九宮舞》系列作者藤萍以及創(chuàng)作《九州·斛珠夫人》的蕭如瑟。
 
沈瓔瓔同樣是自《今古傳奇》走出,現(xiàn)居北京,職業(yè)醫(yī)生。與滄月的高產(chǎn)不同,沈瓔瓔作品產(chǎn)量較低,且多是中短篇,未能如其好友滄月獲得商業(yè)上的成功。
 
創(chuàng)作了一系列短篇后,沈瓔瓔同樣轉(zhuǎn)向奇幻,與滄月一起擬定“云荒”大陸設(shè)定,并出版了相關(guān)作品《云散高唐》,這也是沈瓔瓔唯一一本與“云荒”系統(tǒng)相關(guān)的奇幻著作。
 
2007年,沈瓔瓔再度回歸武俠題材,出版作品《青崖白鹿記》,并承諾將會盡快寫完“云荒”相關(guān)小說《滄浪記》。2013年,沈瓔瓔又轉(zhuǎn)而出版宮廷題材小說《江山不夜》(上)。


2017年新修版《青崖白鹿記》上市,沈瓔瓔給每個寫長書評的讀者寄去了自己親手制作的飾物作為感謝,但《滄浪記》、《江山不夜》(下)遙遙無期。2018年,沈瓔瓔為網(wǎng)易MMO手游《鎮(zhèn)魔曲》撰寫官方小說前傳。
 
最晚加入云荒系統(tǒng)的麗端,比沈瓔瓔的產(chǎn)量要高,共出版四本相關(guān)作品。三人也因合力完善“云荒”系統(tǒng),被稱為“云荒三女神”。
 
除“云荒”系列相關(guān)作品外,麗端還有以上古神話為背景的《神殤》系列。但隨著新武俠式微,麗端嫁人旅居海外,基本已停止創(chuàng)作。
 
以“九州”為藍圖進行創(chuàng)作的蕭如瑟,其代表作《斛珠夫人》幾次傳出影視化消息。電視劇備案顯示,該書將被改編為40集電視劇,由楊冪、陳偉霆擔任男女主演。不過因“九州”IP系列作品紛紛仆街,在楊冪粉絲看來,這部《斛珠夫人》已是“大毒餅”。

 
此前“劍網(wǎng)三”釋出宣傳視頻時,蕭如瑟轉(zhuǎn)發(fā)官微并暗示其中高力士唐明皇及梅妃的關(guān)系涉嫌融?!鄂榉蛉恕?,最后還不忘強調(diào)一句“電視劇籌備中,沒抄游戲哦”。
 
且不論這大三角關(guān)系是有據(jù)可循還是融梗,蕭如瑟一番操作難免有蹭熱度炒作之嫌,更讓粉絲認定這個項目“戲多”+“毒餅”。

 
藤萍與其他幾位作家相比,屬于“悶聲發(fā)大財”的類型。2018年4月,第12屆中國作家富豪榜之“網(wǎng)絡(luò)作家榜”公布,藤萍以年收入2500萬成為榜單前十的唯一一名女性作家,代表作品則是《情鎖》與《九宮舞》系列。
 
藤萍也并非全職作家,而是戶籍民警。與滄月一樣,藤萍仍舊斷斷續(xù)續(xù)創(chuàng)作。2017年出版的作品《未亡日》獲得“北京大學2017網(wǎng)絡(luò)文學年榜”女頻榜榜首。據(jù)悉,藤萍的《吉祥紋蓮花樓》將由歡瑞世紀進行影視化改編,目前還沒有演員陣容等具體細節(jié)釋出。不過歡瑞屯的IP那么多,也不知何時能輪到這個了。
 
新武俠IP遇冷
大宗師Clamp過氣
 
在整理這一批新武俠女作者的作品及影視化表現(xiàn)時,硬糖君發(fā)現(xiàn)這批作者雖然作品數(shù)量眾多,影視化情況卻很平平。以上幾位女作家的作品加一起,有近百部之多。但最終影視化的,除了滄月的《聽雪樓》,僅有步非煙的《天舞紀》已殺青。

 
這與當年新武俠作者們備受追捧的過往形成了鮮明對比。歸根結(jié)底,這一批新武俠IP早過了最佳食用期,如今再度搬上屏幕難免別扭。
 
新武俠興起,大約在2000年左右。這一批作者(不僅只包括新武俠作者),不少受日本動漫、文學深刻影響。這其中,clamp和田中芳樹,堪稱兩大“導師”。
 
說到千禧年統(tǒng)治中國大陸市場的日漫IP,Clamp大嬸們必須擁有姓名。一部《圣傳》、一部《東京巴比倫》、再搭配爛尾的《X戰(zhàn)記》,這三部曲影響了好幾代青少年的審美。

 
“某某,請你自由地……”這句名言,出自Clamp漫畫《圣傳》。在郭敬明、滄月等作者的作品中,均有過名句重現(xiàn)。
 
除此以外,Clamp早年著作對于宿命、人生的探討更是左右了這一批作家的創(chuàng)作思路??偨Y(jié)起來就是:在宏大的世界觀下講述主角團一行人與宿命搏斗的故事,最后的結(jié)局多是在羽毛與花瓣的襯托下全體領(lǐng)盒飯。
 
田中芳樹的代表作《銀河英雄傳說》,則啟發(fā)了國內(nèi)作者對宏大歷史架構(gòu)和政治話語的興趣,“九州”便是典型產(chǎn)物。
 
但這種日本80、90年代風格,無論是男性向作品中的過于“苦大仇深”,還是女性向?qū)懽髦羞^于“毀三觀”的復雜倫理關(guān)系,都不是今天主流受眾的審美趣味。
 
新武俠作家一晃也都過了而立之年,創(chuàng)作精力有所下滑,且文風早已固定,想重頭開始并非易事。其手中的作品,就成了內(nèi)容市場上的雞肋,食之無味棄之可惜。
 
藤萍作品的熱度相對延續(xù)較長,這也與其作品風格有關(guān)。在其他作家努力與宿命抗爭的時候,藤萍筆下的情節(jié)多以搞笑、大團圓居多。雖說比起現(xiàn)在的網(wǎng)文還是有些故作深沉的中二,但比上不足比下有余。
 
另外,新武俠女作者中還呈現(xiàn)另一種有趣現(xiàn)象,即無論作品是否火爆,女作者們幾乎沒有人放棄自己的本職工作,轉(zhuǎn)為全職作家。
 
江湖,不過夢一場。

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