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聯(lián)系“鳥哥筆記小喬”
除了90年代,就沒有別的青春值得紀(jì)念?
2020-08-25 21:05:53

“太像1988!”“又抄1988?”
 
剛播完的青春劇《如此可愛的我們》,再一次被貼上抄襲韓劇《請回答1988》的標(biāo)簽。這已經(jīng)是國產(chǎn)青春劇第N次**。上一次中招的是前兩月熱播的《我才不要和你做朋友》,往前推還有《我在未來等你》《人不彪悍枉少年》等等。
 
拋開有些劇粉鑒抄襲著實苛刻,一部劇實在算不上“萬物起源”。但這些國產(chǎn)青春劇也確實共性明顯:背景設(shè)置在90年代至千禧初年,N男N女的交叉組合,嬉戲打鬧的輕喜劇風(fēng)格,講述友情、愛情、親情交織的故事。

 
當(dāng)懷舊成為一種固化的類型模式,即便內(nèi)容沒有摻水,受眾心里的茶葉也是越?jīng)_越淡。
 
真正的這波國產(chǎn)青春劇起源,應(yīng)該要追溯到2016年?!叭裏o產(chǎn)品”《最好的我們》橫空出世,沒有大明星、沒有大導(dǎo)演、沒有大制作,也沒有墮胎、車禍、背叛等“狗血”情節(jié),竟然從一堆明星加持的“疼痛”青春劇中突圍,播放量突破20億,豆瓣評分高達(dá)8.9。
 
《最好的我們》不過是講一個清新懷舊的校園故事,服化道置景更真實一點,演員演得更自然一點,便能讓無數(shù)80、90后社畜集體高潮,掀起一股對學(xué)生時代的懷念熱。這一下,讓不少人嗅到了“懷舊”是門好生意。

 
于是乎,以饒雪漫、郭敬明為代表的“疼痛”青春退場,大量打著“懷舊”旗號的小清新青春劇涌現(xiàn)。與2017年因《致我們單純的小美好》興起的校園甜寵劇平行發(fā)展,成為青春劇兩個最高產(chǎn)、最強勁的衍生類型。
 
但問題也隨之出現(xiàn),“雷同”乃至“抄襲”成了這批青春劇撕不下來的標(biāo)簽。記憶符號被反復(fù)使用,懷舊故事已被掏空,類型的瓶頸顯而易見。
 
難逃“1988”魔咒 
 
單從海報,就能看出懷舊青春劇清一色地主打群像戲。
 
通常來說,群像戲里沒有絕對的主角,看點不再是單個男女主的情感刻畫,而是以描繪好幾個人物的互動為主。每個人物被分配到的戲份比較均衡,每個人物的性格與家庭環(huán)境也會有鮮明差異。
 
但無論是《如此可愛的我們》里的家屬院五個孩子,還是《人不彪悍枉少年》里的飛車五人組,這些青春劇的五人組合,怎么看都像是《請回答1988》里“雙門洞五人幫”?!度绱丝蓯鄣奈覀儭愤B小時候的視覺海報,都和《請回答1988》很像。


不僅數(shù)量上巧合都是五個人,而且組合里面總會有一個女生,跳脫不了《請回答1988》里德善的人設(shè),性格大大咧咧、行為神經(jīng)大條、成績墊底學(xué)渣,笨笨的“可愛廢物”。
 
《人不彪悍枉少年》的女主楊夕不僅人設(shè)和德善像,連發(fā)型都和德善一樣。

 
既然有了學(xué)渣人設(shè),學(xué)霸人設(shè)也不能少。《請回答1988》里有德善的姐姐寶拉,《如此可愛的我們》里女二李漁,以及《人不彪悍枉少年》《我才不要和你做朋友》里學(xué)霸男主花彪、吳智勛。
 
最后一定少不了搞笑存在般的男生人設(shè),是喜劇氛圍的最佳調(diào)節(jié)器,《如此可愛的我們》里,這樣的人設(shè)由喜劇感十足的童星尤浩然扮演,也就是國民情景劇《家有兒女》中的小雨弟弟。


但公允的說,以此鑒定抄襲,硬糖君是不認(rèn)同的。有些類型創(chuàng)作就是這樣。在沒有《請回答1988》的時候,90年代少女角色,大抵也是齊劉海童花頭的造型,不信請看年輕的高圓圓。而五人組合、學(xué)霸學(xué)渣搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)呐渲?,也是我們對青春群像的?biāo)準(zhǔn)想象。
 
抄襲不至于,可套路是肯定的。擺脫了以男女主愛情戲為主的偶像劇窠臼后,青春劇又陷入了群像戲的套路。
 
好的群像戲不僅是能打破小情小愛的故事格局,更應(yīng)能通過不同的人物來傳達(dá)不同的價值觀,并因眾多人物勾勒出整個時代面貌。
 
然而這些懷舊青春劇,對于時代背景的刻畫,大多停留于表面。通過人物獨白和布景里90年代明星海報、雜志、磁帶CD等一筆帶過的比比皆是。


毋庸置疑,《最好的我們》之后,青春懷舊劇制作水準(zhǔn)往上提了一大截。從美術(shù)置景到服化道,舊彩電、收音機、小賣鋪……“年代感”的呈現(xiàn)上真實許多,硬糖君都想追問哪里可以買到這些懷舊同款。
 
從主演到配角的表演與臺詞,也自然許多,連復(fù)古音樂都配上了。但問題就出在人物性格、故事厚度上面并沒有“懷舊核”。人物的行為邏輯經(jīng)常過于當(dāng)代,全然不符合90年代思維。
 
說白了,國產(chǎn)青春劇的懷舊,以前連基礎(chǔ)活兒都做不好。現(xiàn)在能把基礎(chǔ)活兒做好了,接下來應(yīng)該考慮更深層次的追求了。
 
如果玩不了深層次的,為什么不換年代,拍當(dāng)下00后或者更早年代的青春?。?/section>
 
80、90后創(chuàng)作者困境
 
圈內(nèi)一位70后老板,曾被問為什么不拍自己年代的青春劇。他反問道:手底下人都是80、90后,你說怎么拍青春劇比較劃算?
 
青春劇之所以老愛懷90年代的舊,正因為現(xiàn)在主力創(chuàng)作者大多是80、90后。他們不懂00后的時髦,也不熟70后的激蕩。從自己最熟悉的年代下手,確實是最具性價比的選擇。
 
但問題也隨之而來。單一的年代懷舊很快就審美疲勞,創(chuàng)作者難以突破自身年代的局限,青春劇也始終在一個圈子打轉(zhuǎn)。連劇名都像得要命,總逃不開“我們”“我”“你”。這算是青春的主體意識覺醒嗎?


而大環(huán)境又在不斷鞭策他們批量生產(chǎn)青春劇,等不及讓他們?nèi)プ聊Q年代的事。誰都想復(fù)制《最好的我們》以小博大的成功模式。比起玄幻古裝劇動輒上億的體量,青春劇的成本普遍在5000萬以下,《最好的我們》成本僅為2000萬。
 
而且青春劇大多啟用新人演員,別的類型劇中占大頭的演員片酬,到了青春劇這邊,普遍都在10%,遠(yuǎn)低于制作費用。一般一個新人演員三個月的打包片酬才15萬,《致我們單純的小美好》制片人戴璐曾透露,胡一天當(dāng)時的片酬僅20萬。
 
再加上政策導(dǎo)向,懷舊青春劇更成了絕對安全牌。2017年9月,廣電總局下發(fā)通知,呼吁劇集回歸現(xiàn)實題材。2019年3月,“限古令”再升級。曾經(jīng)紅極一時的玄幻古裝劇大量削減,青春劇市場份額倍增。
 
作為最為保險且性價比高的類型劇,青春劇本身也是新人導(dǎo)演、編劇的“孵化機”,以及新人演員的“造星器”。不難預(yù)測,在未來很長一段時間內(nèi),劇集市場仍然會源源不斷地輸出青春劇。
 
1998年,張一白拍了被稱為國內(nèi)第一部青春偶像劇的《將愛情進(jìn)行到底》。如今,22年過去了,57歲的張一白又回到了青春劇領(lǐng)域,拍了一部《風(fēng)犬少年的天空》,正式加入90年代懷舊劇大軍。


青春懷舊劇的香餑餑有多誘人,顯而易見?;蛟S,只要00后沒有成長為創(chuàng)作主力軍,現(xiàn)有青春懷舊劇的模式就很難被打破。
 
而作為觀眾,懷念90年代懷念多了,真的只剩下鞭尸了。
 
青春還有很多可能
 
疊加類型元素,俗稱類型雜糅,是盤活某種“黔驢技窮”類型創(chuàng)作最簡單的操作。近兩年,感到焦慮的從業(yè)者開始鼓吹“青春+”的概念,實際上就是呼吁類型雜糅的青春劇創(chuàng)新。
 
于是“青春+某類型”的劇集頻出,比如“青春+競技”《全職高手》《撲通撲通的青春》《冰糖燉雪梨》《浪花一朵朵》《榮耀乒乓》等,涉及電競、乒乓、冰球、游泳等多種競技運動題材。但這類型大多還是突出甜寵劇元素,并未真正融入競技類型。


還有“青春+科幻”類型,《同學(xué)兩億歲》《拾光的秘密》《彗星來的那一夜》等。遺憾的是這類型還沒有市場反饋比較積極的案例,大部分劇集沒有什么水花。
 
《你好,對方辯友》這部劇更是另辟蹊徑,創(chuàng)造了“青春+辯論”類型。這兩年臺劇復(fù)蘇,青春偶像劇《想見你》的模式也可以借鑒,融入了“穿越+社會議題”,探討了青少年自我認(rèn)同的問題。
 
當(dāng)然,還有一批創(chuàng)作者在試圖走近00后,拍攝了針對00后受眾的漫畫改編青春劇《閃光少女》《快把我哥帶走》。
 
漫改青春劇,的確是大齡創(chuàng)作者與時俱進(jìn)的一個最佳切入口??炜绰嫷膭?chuàng)始人陳安妮就自信地認(rèn)為,等到00后再長大一點,他們平臺將是未來影視劇改編的熱門IP寶庫。


而回到最駕輕就熟的90年代懷舊類型,其實真的就沒有可創(chuàng)新突破之處了嗎?《請回答1988》將1988年韓國發(fā)生的大事件,承辦奧運會,民主改革,“下崗潮”等等,都融入在每一個主角生活中。比如德善為當(dāng)奧運會舉國旗的旗手,拼命練習(xí);寶拉參與首爾的學(xué)生游行示威;德善爸爸被提前“退休”……
 
正是這些深刻的時代情節(jié),才引發(fā)了韓國全民的懷舊之情,鑄就了這部現(xiàn)象級高分神劇。它拍的不止是一群人的青春,而是全民關(guān)于90年代的記憶,以青春劇的輕松詼諧,舉重若輕地描摹出國家的命運脈絡(luò)。
 
與《陽光燦爛的日子》對時代刻畫如出一轍,沒有任何一處對時代的正面展現(xiàn),但每一處細(xì)節(jié)上又無時無刻不讓我們感到它的存在。

 
改革開放的90年代,本應(yīng)是一個新舊經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、新舊觀念碰撞,物質(zhì)匱乏、精神自由的迷人年代。正如獲得金馬獎最佳影片的《八月》中所呈現(xiàn)的一樣,男孩曉雷曾經(jīng)跟隨父親出沒的電影院制片廠,經(jīng)歷了國企市場化改革,父母輩們面臨“下崗潮”,下海經(jīng)商、出外打工成了時代潮流。


我們當(dāng)然能理解對時代內(nèi)容的反映或許會加大過審壓力,也可以揣測制作方擔(dān)心一些現(xiàn)實內(nèi)容會成為青春劇不能承受之重。
 
但青春劇懷念90年代懷念了半天,卻沒有一部真正映照出那個大時代,只能說懷了個寂寞。

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除了90年代,就沒有別的青春值得紀(jì)念?嗎?
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6. 傳播封建迷信,主要表現(xiàn)為:
    1)找人算命、測字、占卜、解夢、化解厄運、使用迷信方式治??;
    2)求推薦算命看相大師;
    3)針對具體風(fēng)水等問題進(jìn)行求助或咨詢;
    4)問自己或他人的八字、六爻、星盤、手相、面相、五行缺失,包括通過占卜方法問婚姻、前程、運勢,東西寵物丟了能不能找回、取名改名等;


7. 文章標(biāo)題黨,主要表現(xiàn)為:
    1)以各種夸張、獵奇、不合常理的表現(xiàn)手法等行為來誘導(dǎo)用戶;
    2)內(nèi)容與標(biāo)題之間存在嚴(yán)重不實或者原意扭曲;
    3)使用夸張標(biāo)題,內(nèi)容與標(biāo)題嚴(yán)重不符的。


8.「飯圈」亂象行為,主要表現(xiàn)為:
    1)誘導(dǎo)未成年人應(yīng)援集資、高額消費、投票打榜
    2)粉絲互撕謾罵、拉踩引戰(zhàn)、造謠攻擊、人肉搜索、侵犯隱私
    3)鼓動「飯圈」粉絲攀比炫富、奢靡享樂等行為
    4)以號召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號」形式刷量控評等行為
    5)通過「蹭熱點」、制造話題等形式干擾輿論,影響傳播秩序


9. 其他危害行為或內(nèi)容,主要表現(xiàn)為:
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    3)美化、粉飾侵略戰(zhàn)爭行為的;
    4)法律、行政法規(guī)禁止,或可能對網(wǎng)絡(luò)生態(tài)造成不良影響的其他內(nèi)容。


二、違規(guī)處罰
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三、申訴
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