張愛(ài)玲下海參與過(guò)影視創(chuàng)作。
她在1947年曾先后擔(dān)任了《不了情》和《太太萬(wàn)歲》兩部電影的編劇。前者被《申報(bào)》盛贊：“勝利以后國(guó)產(chǎn)電影最適合觀眾理想之巨片?！焙笳弑弧洞蠊珗?bào)》力薦：“本年度銀壇壓卷之作。”這兩家大報(bào)，想來(lái)是不會(huì)被買(mǎi)了營(yíng)銷(xiāo)稿尬吹的。而口碑也證明，她編劇的電影在上海很有觀眾緣。如果她看到許鞍華導(dǎo)演的電影《第一爐香》預(yù)告，不知道會(huì)否嗔怒一句：“放下我來(lái)！”尷尬的是，張愛(ài)玲刷微博的時(shí)候，還會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫馬思純的女演員轉(zhuǎn)了一段“張愛(ài)玲從沒(méi)說(shuō)過(guò)的張愛(ài)玲語(yǔ)錄”。而且，馬思純還飾演了《第一爐香》里的葛薇龍。看馬思純與彭于晏在花園**，誰(shuí)能信喬琪喬讓葛薇龍心甘情愿為他搞錢(qián)？女孩子看到彭于晏會(huì)想包養(yǎng)嗎？你肌肉那么多為什么不自己去拉黃包車(chē)?。?/strong>從選角到演技再到畫(huà)風(fēng)，和張愛(ài)玲筆下的設(shè)定幾乎背道而馳的《第一爐香》，被調(diào)侃為《第一爐鋼》甚至是《第一爐土》。當(dāng)美人美景和蒼涼感不復(fù)存在，許鞍華鏡頭下的角色，甚至有了民國(guó)諜戰(zhàn)的意味。看許鞍華對(duì)馬思純的癡迷，有點(diǎn)懷疑她被粉絲洗腦了。選角的事情如果交給郭敬明，是不是可以避免如今全員游離的慘況？《小時(shí)代》過(guò)去這些年，選角還算為數(shù)不多的亮點(diǎn)嘛。被稱(chēng)為“紙上電影”的張愛(ài)玲小說(shuō)，極具畫(huà)面感和鏡頭感的寫(xiě)作手法，一直被誤認(rèn)為很適合影視改編。但幾十年過(guò)去，成功的張氏作品影視化卻不算多，近十年連改編的動(dòng)作都變少了。選角都能掀起一波波討論的張愛(ài)玲小說(shuō)，自然是當(dāng)之無(wú)愧的大IP。為何沒(méi)成為金庸那樣的改編富礦，甚至不及嚴(yán)歌苓、亦舒等當(dāng)代女作家，則是另一個(gè)值得思考的話題了。期待讀“假?gòu)垚?ài)玲”的馬思純，演出“真張愛(ài)玲”的風(fēng)韻，是刻舟求劍的愚癡。即便她后來(lái)抱著真材實(shí)料的書(shū)頁(yè)啃，也很難成為張氏的筆下人。這不怪馬思純，要怪便怪張愛(ài)玲寫(xiě)的葛薇**本不是她。《第一爐香》這樣寫(xiě)葛薇龍的外貌：“她的眼睛長(zhǎng)而媚，雙眼皮的深痕，直掃入鬢角里去。纖瘦的鼻子，肥圓的小嘴。她在南英中學(xué)讀書(shū)，物以稀為貴，傾倒于她的白的，大不乏人。”這五官中的哪一官沾了馬思純？照理說(shuō)，預(yù)告片已經(jīng)是電影精彩片段的截取?？稍隈R思純和彭于晏的對(duì)手戲里，不僅CP感全無(wú)，情感表達(dá)也有很大偏差。彭于晏對(duì)馬思純說(shuō)了情話，馬思純說(shuō)聽(tīng)不懂，彭于晏說(shuō)我翻成英文給你聽(tīng)。葛薇龍雖然單純懦弱但不是傻姑啊，那句“我聽(tīng)不懂”有撒嬌意味，但應(yīng)該還有幾分怒氣和醋味。因?yàn)楫?dāng)時(shí)葛薇龍的姑媽勾走了盧兆麟，正是傷懷又不解氣的時(shí)候?？吹絾嚏鲉踢@樣的美男子，心里應(yīng)該是大珠小珠落玉盤(pán)才對(duì)。可老馬怎么演的呢？眼珠子跟沒(méi)安裝好似地一通亂轉(zhuǎn)，生怕觀眾不知道她對(duì)壯漢動(dòng)了心。《西游記》的女妖精都知道矜持，葛薇龍的春色可真是滿(mǎn)園關(guān)不住。彭于晏則不知攝影還是化妝原因，又黑又油腮幫子還微微下垂，不留神還以為這是誰(shuí)家不守規(guī)矩的司機(jī)**丫鬟呢。情欲戲彭于晏身材沒(méi)得挑，畢竟是讓姜文忍不住染指的**男?？稍袉嚏鲉淌腔煅?，皮膚也是時(shí)下流行的冷白皮：“比周吉婕還要沒(méi)血色，連嘴唇都是蒼白的，和石膏像一般?！?/section>所以，即便喬琪喬沒(méi)有賭王年輕時(shí)的美貌，也應(yīng)該和鮮肉期的黃秋生差不遠(yuǎn)。況且張愛(ài)玲和賭王當(dāng)年同校，見(jiàn)過(guò)對(duì)方亦未可知。健美的彭于晏，光是膚色就差了好幾階，更不用說(shuō)那種攝人心魄的撩撥。如此身板，建議改名《第一爐鋼》，時(shí)代平移到五十年代。馬思純變成工農(nóng)人家的二丫，與鄰村的喬鐵娃共譜建設(shè)贊歌。俞飛鴻和尹昉的戲，也有點(diǎn)貨不對(duì)板。老俞一副性冷淡的臉，又怎么會(huì)對(duì)尹昉動(dòng)心呢？看她門(mén)口抽煙深謀遠(yuǎn)慮的樣子，怕不是想從對(duì)方身上套取情報(bào)。建議拋棄情情愛(ài)愛(ài)的主題，改成《潛伏：第一爐香》。難得一部張愛(ài)玲電影，主角卻全不合適。尤其這種女性向的大制作民國(guó)電影，估計(jì)5年才來(lái)一部，《第一爐香》難逃尸位素餐的遺憾。比選角更危險(xiǎn)的，是它對(duì)原著內(nèi)核的背離。小說(shuō)里，葛薇龍明明是虛榮大于愛(ài)慕喬琪喬，借著愛(ài)情的名義墮落。而許鞍華的預(yù)告片，除了一堆情愛(ài)意象拆解，好像完全忘了張氏本初的主題。對(duì)比她執(zhí)導(dǎo)的1997版《半生緣》，整體功力明顯衰減。《第一爐香》原著中，面對(duì)喬琪喬“我不能答應(yīng)你結(jié)婚”的海王言論，葛薇龍毅然激起了“不可理喻的蠻暴熱情”，選擇了“以身謀愛(ài)”。她將自己賣(mài)給了姑母，做了一名徹頭徹尾的交際花。她甘愿用自己的身體和自尊，去換取一個(gè)男人承諾給她的快樂(lè)，即使這個(gè)男人只是把她當(dāng)成吃軟飯的工具。葛薇龍身上，毫無(wú)疑問(wèn)體現(xiàn)著五四新女性在“新潮”之下與傳統(tǒng)女性如出一轍的愛(ài)情想象與枷鎖。不管是《第一爐香》“以身謀愛(ài)”的葛薇龍，還是《傾城之戀》“以愛(ài)謀身”的白流蘇。張愛(ài)玲始終叩問(wèn)著女性的身份之惑：女性，應(yīng)該如何作為“人”去追求愛(ài)情，既不丟**體，也不遺棄靈魂。這么復(fù)雜糾結(jié)的故事，被許鞍華拍得一點(diǎn)“腐化墮落的歪風(fēng)邪氣”都沒(méi)有。預(yù)告片里的布景，實(shí)在與張氏筆下“搖搖欲墜的鮮花著錦”沒(méi)緣分。別說(shuō)新瓶裝舊酒了，你好歹得有一個(gè)像樣的酒瓶吧？主題錯(cuò)位、意象忽視、視聽(tīng)缺失，許氏的《第一爐香》幾乎把張愛(ài)玲影視改編的老毛病打卡式的犯了個(gè)遍。2002年的《半生緣》，由瓊瑤的兩位愛(ài)將林心如和蔣勤勤主演，情感戲極盡夸張之能事。茶館重逢一場(chǎng)，曼楨靜靜地對(duì)世鈞說(shuō)“我們回不去了?！?/section>臺(tái)詞只有一句，但人物多年壓抑的情感怎么表現(xiàn)？原著只用了淡淡的：“現(xiàn)在真在那兒講給他聽(tīng)了，是用最平淡的口吻，因?yàn)橐呀?jīng)是那么多年前的事兒了。”劇版卻被演成：女主從抽泣到嚎啕大哭，這種手法顯然把張愛(ài)玲的角色瓊瑤化了。如果說(shuō)《半生緣》只是表現(xiàn)手法背離，那么2004年《金鎖記》的改編則動(dòng)搖了原著根本。小說(shuō)《金鎖記》只有3萬(wàn)多字，除去無(wú)法改編的部分，可用的有2萬(wàn)多字。經(jīng)過(guò)編劇方圓和導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)的兩度擴(kuò)充，劇本變成原著的十倍，張愛(ài)玲被改得沒(méi)了影子。原著里，季澤不愛(ài)七巧，但在劇中兩人傾心相愛(ài)卻不能結(jié)合。通俗性情節(jié)的注入，稀釋了張愛(ài)玲小說(shuō)的悲劇性。但小說(shuō)中那種彌漫的恨，剝開(kāi)的殘酷，如果原本得表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于影視創(chuàng)作者似乎又太過(guò)冒險(xiǎn)。以張愛(ài)玲的名氣，她的影視轉(zhuǎn)化率實(shí)在有點(diǎn)低。電視劇除開(kāi)還沒(méi)播的劉嘉玲版《半生緣》，上一部還是2009年的《傾城之戀》；電影在李安版《色戒》之后，熱度最高的還是許鞍華版《第一爐香》。90年代港臺(tái)掀起過(guò)一陣風(fēng)，關(guān)錦鵬的《紅玫瑰白玫瑰》、許鞍華的《半生緣》、侯孝賢的《海上花》三足鼎立。進(jìn)入新世紀(jì)，尤其是近十年，IP概念大熱，張氏作品的改編反而轉(zhuǎn)冷。估計(jì)也是被前輩們吃力不討好的結(jié)局給勸退了。首先，張愛(ài)玲以中短篇見(jiàn)長(zhǎng)，篇幅多在萬(wàn)字左右。如果電影改動(dòng)，適當(dāng)增補(bǔ)尚且不失原著輪廓。但對(duì)于幾十集的電視劇，必然需要大量“注水”。陳數(shù)版《傾城之戀》改編后的劇本達(dá)45萬(wàn)字，和原著不足兩萬(wàn)字相比過(guò)于臃腫。《傾城之戀》一共36集，直到16集流蘇才離開(kāi)唐家，20集其前夫唐一元才去世。小說(shuō)中，流蘇出場(chǎng)就已是離異婦人，剛剛獲知前夫死訊。劇中卻只能從其云英未嫁開(kāi)始說(shuō)起，添加了大量原創(chuàng)人物和情節(jié)。打著張愛(ài)玲的旗號(hào)另起爐灶，難怪群眾直呼上當(dāng)。其次，改編作品往往把人物性格肆意倒置，特別是擅自替張愛(ài)玲“原諒”惡人，或者抹平了一些人物的復(fù)雜性。電影《半生緣》里，卑劣的祝鴻才陡然變成了一個(gè)好人，對(duì)曼楨呵護(hù)備至，讓對(duì)方覺(jué)得“永遠(yuǎn)恨一個(gè)人是困難的”。小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》中的煙鸝，是如同“病院里的白屏風(fēng)”一般空洞無(wú)力的女人，從來(lái)沒(méi)有挑戰(zhàn)丈夫的勇氣；而在電影《紅玫瑰與白玫瑰》中，煙鸝被賦予了反抗性，顯得漠然和倔強(qiáng)。最后，恐怕也是最容易忽略的癥結(jié)。那就是，現(xiàn)有的視聽(tīng)手段和表現(xiàn)手法，與張愛(ài)玲神出鬼沒(méi)的筆觸仍有一定技術(shù)差距?！兜谝粻t香》里描寫(xiě)葛薇龍姑媽家的擺設(shè)：“一抬眼望見(jiàn)鋼琴上面，寶藍(lán)瓷盤(pán)里一顆仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭的一捻紅，像吐出的蛇信子?！边@一段可不是你調(diào)調(diào)色，就能展示的姑媽家的殺氣騰騰。暗示葛薇龍命運(yùn)的描寫(xiě)也很玄妙。雖然“月亮才上來(lái)”，但卻“像玉色緞子上刺繡時(shí)彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一片”，她的靈魂已經(jīng)被腐蝕了。張愛(ài)玲就是這樣運(yùn)用色彩詞語(yǔ)，揭示自我沖突的脆弱和無(wú)力。這些描寫(xiě)可以躲過(guò)嗎？似乎躲過(guò)就不能夠稱(chēng)為“爐灰”了。張愛(ài)玲曾在《自己的文章》里講：“我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。蒼涼之所以有更深的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照?！?/section>她的作品大多飽蘸蒼涼，又極富多變絢爛的色彩。看起來(lái)像民國(guó)傳奇，實(shí)際上走的一直是反傳奇的路子。這種路子，和影視改編的通俗審美恰恰背道而馳。很多改編作品，因此反轉(zhuǎn)了虱子和華袍的意蘊(yùn)。華袍是打腫臉充富貴的虛胖，虱子也只剩下虛張聲勢(shì)的張狂。
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8.「飯圈」亂象行為，主要表現(xiàn)為：
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4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
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三、申訴
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