《唐人街探案》網劇上線了。為了強調劇影IP聯(lián)動，勢必是要請同名電影里的角色來串個場的。劉昊然可能是太忙；寶強以視頻通話的形式出現了一下；最終，這個任務落到了肖央頭上。梳起小分頭、穿上花襯衫，肖央再次扮演油膩警長坤泰，跟《誤殺》里一臉凝重的父親判若兩人。事實上，正如賀歲檔擠滿了中小成本的國產類型片，這些類型片里也擠滿了轉型的喜劇演員。如《受益人》里的大鵬、張子賢，《長安道》里的范偉老師，《被光抓走的人》里的黃渤、白客，《兩只老虎》里的葛優(yōu)、喬杉。把時間跨度再放長一些。年初的《來電狂響》里，馬麗飾演一名被性侵的大齡職場女性，不再是笑點擔當。沈騰在春節(jié)檔的《飛馳人生》里雖然也貢獻了不少搞笑名場面，但最終駕著失控的賽車沖向了大海，很有幾分悲劇意味。可能有些人什么都不做，一個表情一個反應都會惹觀眾發(fā)笑。而另一些人就算是努力去裝瘋賣傻，也只能讓觀眾產生打人的沖動?？梢哉f，能夠得到觀眾認證與喜愛的喜劇演員，是很難得甚至很稀缺的。然而，從演員本人的角度來說，誰都不甘心被就此定型。畢竟，喜劇形象太過知名，帶來名利的同時也會帶來一些煩惱。徐崢就在某綜藝上講過自己和黃渤、沈騰一起去吃火鍋的事，服務員一見到他們就狂笑不止。徐崢自嘲，“好像喜劇演員都沒法正常吃飯了”。對于女喜劇人來說，問題可能還要更嚴重一些。因為她們很多時候要自毀形象來達成喜劇效果。賈玲早年說相聲的時候也曾身材纖瘦、伶牙俐齒。但為了喜感，發(fā)胖之后也沒有刻意再減肥，這才有了綜藝里所有人都喜歡的“傻大姐”。馬麗和張小斐則是中戲北電的科班生，在圈中打拼多年后才憑喜劇成名。雖然之后她們戲里戲外一直試圖向世人證明，女性喜劇演員也可以美麗性感，然而收效甚微。而在今年的演技綜藝中，壓根兒還沒怎么成名的鄂靖文、金靖和辣目洋子，已經在大談打破標簽，不想因為喜劇出身而早早圈定了戲路。不是所有演員都駕馭得了喜劇，但似乎大部分喜劇演員演正劇的效果都不錯，特別是偏現實主義題材的角色。可能正應了卓別林那句話：遠看是喜劇，近看是悲劇。喜劇演員所塑造的始終是頭破血流、執(zhí)迷不悔的小人物，放在喜劇里是笑點，放在正劇里就是別樣的效果了。另外，很多喜劇演員都長了一張大眾臉，與偶像劇無緣。但又是大銀幕所需要的長相，從底層的販夫走卒到精英的中產階級，可以適配多種角色。那種自然而然的生活質感，也是許多偶像明星難以企及的。黃渤可不是一上來就演喜劇的。在早年與管虎合作的電影《上車走吧》、電視劇《生存之民工》中，演的都是心酸草根。王寶強在《泰囧》《唐人街探案》等喜劇里吵吵嚷嚷、聒噪浮夸，誰能想到他的**作是禁片《盲井》，還拿了獎。除了轉型正劇，導演也是喜劇演員轉型的一大熱門選擇。很多喜劇大師，如卓別林、基頓，本就是自編自導自演的全才，表演和調度一同構成了作品的“笑果”。也有許多喜劇演員是一步步走向幕后，比如周星馳，還有現在的徐崢。當然，導演畢竟還是需要專業(yè)能力作為支撐的，大部分演員首次執(zhí)導電影，效果都挺災難。更可怕的是曲藝界的朋友也動了當導演的念頭，繼郭德綱（《祖宗十九代》）、小沈陽（《猛蟲過江》）之后，宋小寶也執(zhí)導了電影《發(fā)財日記》，日前剛剛殺青。表達欲旺盛可以理解，但這消息還是讓硬糖君心里咯噔一下。喜劇一直是中國觀眾鐘愛的類型。逢年過節(jié)看相聲小品，電視有情景喜劇。電影方面，以周星馳等為代表的香港無厘頭喜劇是一代人的青春回憶。內地則有馮小剛對白犀利的馮氏喜劇、寧浩的黑色幽默、徐崢擔綱的“囧”系列，還有一時引領**的開心麻花。2015年可以說是喜劇的高光時刻。年度票房前十中，16億的《港囧》占到第三位，14.4億的《夏洛特煩惱》占第五位，大鵬的《煎餅俠》以11.6億的成績占第八位，王晶的《澳門風云2》9.7億，占第九位。《夏洛特煩惱》的成功讓開心麻花就此闖入大眾視野。網絡喜劇IP《屌絲男士》與《萬萬沒想到》也趁勢推出了大電影，將大鵬、萬合天宜眾人送入電影圈。也正是這一年，裸播的《歡樂喜劇人》意外大爆，開啟了喜劇綜藝的熱潮。熟臉身價飛漲，新人嶄露頭角，甚至還能看到偶像歌手、體育冠軍跨界演小品。而爆紅的喜劇人們，又很快被輸送到其他綜藝以及影視之中，擔當客串或主咖。但供過于求，必然導致內容的良莠不齊、觀眾的審美疲勞。市場上出現了一大批以笑星云集為賣點的喜劇爛片，導致硬糖君看到某些名字、某種起名方式（比如諧音梗）、甚至某種海報排版，爛片雷達便滴滴作響。開心麻花的直男喜劇，沒紅個幾年便顯出頹勢。2018年，女主換成臺灣女星宋蕓樺的《西虹市首富》在暑期檔敗于《我不是藥神》；國慶檔《李茶的姑媽》則遭遇三觀爭議，口碑撲街，最終僅取得6億票房；2019年年底，由《驢得水》班底打造的《半個喜劇》已經盡力去貼近現實和女性視角，但表現也只能說不溫不火。而在喜劇片滑落的同時，《我不是藥神》、《少年的你》等聚焦現實話題、依靠口碑傳播的“淚點片”開始崛起，被視為電影工業(yè)化之里程碑的《流浪地球》橫空出世。兩相比較之下，喜劇更受冷遇，有能力、想嘗試的喜劇演員自然會流向其他類型。互聯(lián)網時代，信息傳遞的速度、流行更新?lián)Q代的速度都越來越快。過去春晚小品貢獻的流行語可以讓全國人民玩半年。現在則是春晚跟在網民后頭撿段子，講出來的時候已經不好笑了。當然也有媒介的影響，網絡段子和短視頻大大拉高了觀眾的閾值。如果十幾秒的短視頻能夠讓人笑出來，那何必選擇一部兩小時長、起承轉合的喜劇片？更何況很多時候，正片還沒有吐槽好看。這屆觀眾似乎偏愛“自己整活兒”。嗑CP，放著好好的官配不嗑，偏愛風馬牛不相及的拉郎：看林黛玉為伏地魔葬花，權志龍為賈玲傾倒，吳亦凡與岳云鵬曠世絕戀，蘇大強與魏無羨甜寵發(fā)糖。最大的笑點是美女翻車、帥哥秒變鐵憨憨，然后又往喜劇里找深沉。用《馬大帥》的素材剪王家衛(wèi)的劇情，用《小丑》的預告重新解讀喜劇演員和喜劇片。這似乎是一種“不要你覺得、要我覺得”的心態(tài)，能受觀眾眷顧的內容是互動性強的、解讀空間足夠大的內容。而不是一目了然，直白飽滿的那種。可能這也是段子或明星拼盤式喜劇片、喜劇綜藝遭遇窘境的理由之一。同時也是歷時三部的《唐人街探案》系列還能保有生命力的原因所在（才不只是因為劉昊然呢?。?。當然，喜劇是不會消亡的?？赡芟€幾年，人民群眾又會想念喜劇片。到那時可能，又要擔心喜劇演員的更新?lián)Q代問題。因為正如開頭所說，好的喜劇演員都極具個人風格，相對來說還是稀缺的。類似的人設，從王寶強換成包貝爾就完全不好笑。周星馳電影里的表演大多延續(xù)了他的風格，但沒有一個能夠達到本尊的效果。國慶期間很多人去電影院只為看一眼葛大爺，也是同樣的道理。如果好不容易等到好的喜劇劇本，好的喜劇演員卻已經**了，那還真是黑色幽默了。
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娛樂硬糖
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