貝特爾海姆在《童話的魅力》中說(shuō)：“童話的重要意義在于，它們能夠以兒童容易接受的方式揭露現(xiàn)實(shí)生活中存在的邪惡，并且融會(huì)貫通，使兒童不受創(chuàng)傷?！?br/>但請(qǐng)務(wù)必注意這樣一個(gè)事實(shí)，基督式的“天使兒童”已經(jīng)基本從媒體上消失了。走上熒幕的，是撒旦式的“惡魔兒童”。無(wú)論是華語(yǔ)影視《隱秘的角落》的朱朝陽(yáng)、《唐人街探案1》的思諾，還是好萊塢電影《安全鄰域》《辣手保姆》里“殺人如麻”的兒童，他們都被“成人化”了。這些影視作品，塑造了共同的兒童形象：那就是在走向惡的深淵時(shí)，他們絕不比成年人速度慢，甚至還有天真無(wú)邪的外表和《未成人年保護(hù)法》作為庇護(hù)。那份讓人毛骨悚然的狡黠和乖戾，正是戲劇張力的來(lái)源。更加耐人尋味的圖景是，大人們看著“惡童”，一面細(xì)思極恐，一面津津有味。天真無(wú)邪與陰暗妒惡，這種反差讓惡童們看起來(lái)“迷人又危險(xiǎn)”。大人們都曾經(jīng)是“兒童”，可當(dāng)他們長(zhǎng)大之后，卻遺忘了很多兒童的“思想角落”。《隱秘的角落》的原著《壞小孩》里，朱朝陽(yáng)對(duì)兩個(gè)小伙伴說(shuō)：“在成年人眼里，小孩子永遠(yuǎn)是簡(jiǎn)單的，即便小孩會(huì)撒謊，那謊言也是能馬上戳穿的。他們根本想象不到小孩子的詭計(jì)多端，哪怕他們自己也曾經(jīng)當(dāng)過(guò)小孩。”它用12集回答了知乎上的問(wèn)題：小孩子的惡能有多惡？以及一個(gè)附加彩蛋：不會(huì)我家小孩也是同款吧？沒(méi)準(zhǔn)不少人看完劇再看自家小孩，表情都不自然了。其實(shí)大可不必。不妨先確定一下：他有沒(méi)有常年考年級(jí)第一，有沒(méi)有破碎的家庭背景，有沒(méi)有寫假日記？《隱秘的角落》講述了張東升（秦昊飾）精心策劃的**，被遠(yuǎn)處玩耍的小孩朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良、普普用相機(jī)意外紀(jì)錄下來(lái)，三人用錄像威脅張東升，逐漸卷入矛盾旋渦的故事。由于盒飯征兆太明顯，現(xiàn)在硬糖君聽到“爬山”和《小白船》就相當(dāng)PTSD。死亡就像多米諾骨牌，從你推下第一塊，便無(wú)法逆轉(zhuǎn)隨之而來(lái)的崩塌。本該輕松愉快的暑假，被兒童的惡意層層包裹，成為一場(chǎng)飛蛾撲火的計(jì)謀盛宴。朱朝陽(yáng)，是殘忍角斗后的存活者，也是被現(xiàn)實(shí)無(wú)情吞噬的犧牲者。作為單親家庭的孩子，即使被同學(xué)在水杯里放橡皮筋、被刻意排擠，也只是委曲求全。他的品學(xué)兼優(yōu)，只是為了獲得重組家庭后父親的一絲垂憐。同父異母的妹妹朱晶晶是小公主，錦衣玉食還不懂事。而朱朝陽(yáng)的衣服領(lǐng)口都洗白了，才讓父親感到不好意思帶他逛商場(chǎng)。在妹妹墜樓后，他被警察調(diào)查、被朱晶晶的母親威脅。但他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，父親也會(huì)假仁假義的用錄音筆套他的話。他故意說(shuō)：“要是我和晶晶交換一下就好了，死的是我的話，爸爸現(xiàn)在就不會(huì)這么傷心了?！笔裁礃拥慕^望和心碎，才讓一個(gè)孩子說(shuō)出替妹妹去死的話？父親從小帶他吃的甜品依舊美味，只不過(guò)碗上多了一只蒼蠅，徒增惡心。原著中，朱朝陽(yáng)好學(xué)生的標(biāo)簽，成為他最好的偽裝。他借此成功擺脫大人的猜疑，將罪名嫁禍給已死之人。父親、朱晶晶的母親、張東升，甚至是兩個(gè)小伙伴，無(wú)一不在他的謀算之內(nèi)。日記本相當(dāng)悚然，朱朝陽(yáng)寫的細(xì)節(jié)與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)絲合縫，但每到涉及真相的關(guān)鍵之處，就與現(xiàn)實(shí)截然相反。他把自己塑造成被脅迫的弱者，一切都是無(wú)可奈何的配合。由于涉案題材的審查限制，《隱秘的角落》幾乎是《壞小孩》帶著鐐銬跳舞的最優(yōu)解。它隱藏了朱晶晶的墜樓細(xì)節(jié)，在片頭動(dòng)畫和劇中《還珠格格》的臺(tái)詞里，暗示了諸多“故事的另一面”。從朱朝陽(yáng)給媽媽講笛卡爾的故事開始，一直就存在兩個(gè)版本的暗示。童話版的，笛卡爾和公主相愛卻無(wú)法相守。暗黑版的，公主并不理睬笛卡爾，笛卡爾死于背叛。張東升上課也講了兩個(gè)版本，并且在被擊斃前對(duì)朱朝陽(yáng)說(shuō)：“你可以相信童話?！?/section>朝陽(yáng)晦暗，旭日東升。朱朝陽(yáng)和張東升其實(shí)是一類人，這從原著名字設(shè)定便可窺見。他們都有著不堪回首的過(guò)往，并希望有一次重新來(lái)過(guò)的機(jī)會(huì)。張東升每次殺人前，會(huì)問(wèn)我還有機(jī)會(huì)嗎？朱朝陽(yáng)則在日記里寫：“好想做一個(gè)全新的人啊?！?/section>在《小鬼當(dāng)家》里，麥考利·卡爾金擊退了闖入家中的蠢賊。而在同樣由他主演的《危險(xiǎn)小天使》里，他射殺小狗、制造公路慘案、“誤殺”寄居家庭的妹妹。同樣是當(dāng)家，小鬼可能有完全不同的兩副面孔?！段ｋU(xiǎn)小天使》的亨利，對(duì)表哥和表妹有著超出常情的嫉妒心。為了爭(zhēng)奪母愛，他變成了可怕的殺人魔鬼。兒童在好萊塢變成魔頭boss，固然是出于懸疑恐怖類型的市場(chǎng)需要，但也離不開“兒童威脅論”的社會(huì)背景。60年代中期，美國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了系統(tǒng)性的動(dòng)蕩：種族運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)浩大，性解放驚世駭俗，嬉皮士我行我素，兒童犯罪率直線上升。1950-1979年間，美國(guó)兒童犯重罪率增加了11%。隨著《壞種》《萬(wàn)圣節(jié)》《魔童村》等影片上映，“問(wèn)題兒童”被塑造成一種社會(huì)性恐怖。1956年的初版《壞種》，“芭比娃娃”羅達(dá)用計(jì)謀除掉所有擋路者，表現(xiàn)出極端冷漠和自私。只因男孩書法比賽擊敗了她，就被羅達(dá)溺死水中。1960年的《魔童村》更加詭異，美國(guó)小鎮(zhèn)所有婦女在同一時(shí)間昏迷，醒來(lái)后集體懷孕。生下來(lái)的孩子都是一頭白發(fā)，具有超自然的殺傷力。最后真相被揭露，魔童是缺乏人性的“外星移民”，是不容于世的“異種”。1978年的《月光光心慌慌》，用菜刀殺死姐姐的男孩僅有6歲。最極端的當(dāng)屬1968年的《羅斯瑪麗的嬰兒》，憑不曾露面的“魔鬼圣嬰”就把觀眾嚇個(gè)夠嗆。隨著兒童威脅論的遠(yuǎn)去，新世紀(jì)好萊塢的惡童由反映社會(huì)問(wèn)題退化到了“兒童性體驗(yàn)”。2005年的《水果硬糖》，女孩為了給朋友復(fù)仇，以身體為誘餌將**癖攝影師引入圈套，并進(jìn)行了具有儀式感的閹割。2016年的《安全鄰域》里，12歲男孩愛上了來(lái)家里babysitter的保姆。為了向?qū)Ψ阶C明男人的無(wú)用，男孩叫來(lái)了保姆的前任和現(xiàn)任，并當(dāng)著她的面將二人折磨至死。與其說(shuō)它是血腥版《小鬼當(dāng)家》，倒不如說(shuō)是極端的少年情事。在保姆面前毫無(wú)吸引力的男孩，只能通過(guò)屠殺成年男子泄憤。與之相對(duì)的，是2017年的《辣手保姆》，同樣是暗戀自家保姆，男孩科爾做出了另一種選擇。身材惹火的保姆Bee，不僅性格開朗還幫助科爾對(duì)抗校園霸凌?？僧?dāng)科爾發(fā)現(xiàn)Bee搞惡魔獻(xiàn)祭并且殺人如麻時(shí)，他的好感瞬間瓦解。于是他和鄰家女孩一起對(duì)抗保姆，戀愛對(duì)象由**退化成了同齡女孩。“兒童不懂性”的刻板印象，在三部影片中被打破了。取而代之的是十分公開的表達(dá)，可以是極端變態(tài)的占有，也可以是朦朧疏離的好感，更可以是以牙還牙的邏輯。《隱秘的角落》里朱朝陽(yáng)靠一本日記脫罪。而在世界文壇，匈牙利女作家雅歌塔·克里斯多夫的“惡童三部曲”才是該類型的鼻祖。日記體的小說(shuō)《惡童日記》，有著明顯的兒童視角：鄉(xiāng)村的破敗、戰(zhàn)爭(zhēng)的荒蕪、人心的黑暗，都通過(guò)兄弟倆的眼睛逐步呈現(xiàn)。他們互相拷打，學(xué)習(xí)忍受，練習(xí)挨餓，接受陌生人的蹂躪擺布。此外，還有骯臟吝嗇，叫兩個(gè)外孫“狗養(yǎng)的”外婆、膽小猥瑣的虛偽神父、邋遢放蕩的兔唇貧女。甚至**軍官讓兄弟倆撒尿到自己身上，男孩們也不得不這樣做。在兒童平淡的口吻中，道德觀念匱乏的生存世界鋪展開來(lái)。陀思妥耶夫斯基對(duì)“兒童作惡”的根源闡述為：“兒童在施惡時(shí)，不再像他們的雙親那樣還忍痛抑苦，反而心情愉快?！?/strong>正因?yàn)閮和瘋兊纳鐣?huì)化，使他們深知只有“惡”才是保護(hù)自己免受傷害的外殼，社會(huì)家庭因素是兒童的“催惡劑”。《卡拉馬佐夫兄弟》中的伊留莎，在面包里插大頭針的“惡行”，是對(duì)自身及家庭所處弱勢(shì)地位的一種反抗；《白癡》中飽受疾病折磨的伊波利特，臨死前的心愿是作弄迫害他一輩子的那些人。而在東亞，惡童文學(xué)的集大成者當(dāng)屬東野圭吾。比起展露無(wú)遺的雅歌塔和陀思妥耶夫斯基，他筆下的惡童多了一層隱蔽的寒意。家庭和校園的陰暗面，往往作為慘案的背后推手。《紅手指》中的中學(xué)生直巳，成長(zhǎng)環(huán)境畸變。當(dāng)直巳母親說(shuō)兒子初露猥褻幼女的端倪時(shí)，直巳父親并沒(méi)有及時(shí)制止，釀成了兒子掐死小女孩的悲劇；《彷徨之刃》中的敦也，被逐出家門后在獨(dú)居公寓綁架殺害了無(wú)辜少女。《白夜行》的女主唐澤雪穗，被母親賣作童妓。而喜歡雪穗的桐原亮司，親眼目睹自己的父親**雪穗。亮司用剪刀殺死了父親，此時(shí)兩人都只有11歲。他們不僅是欺騙殺戮的施害者，也是被成人世界侵襲的受害者。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)也不乏惡童的身影，莫言《透明的紅蘿卜》中的黑孩、余華《現(xiàn)實(shí)一種》中的皮皮、王朔《動(dòng)物兇猛》中的馬小軍、李鐵《王國(guó)》中的王寶明，都是童真土壤里開出的“惡之花”。惡童的墮落，不能全賴在社會(huì)家庭上，它更接近于法蘭克福學(xué)派提出的“工具理性”。理性淪落為支配與操縱人的工具，追求利益和機(jī)械目的在某種層面不謀而合。原本荒誕無(wú)稽的行為邏輯，成為稀松平常的生活方式。抑或，童年本就存在著一套隱形的權(quán)力結(jié)構(gòu)和欲望機(jī)制，這套結(jié)構(gòu)正是成人世界權(quán)欲的雛形與策源地。
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4)以號(hào)召粉絲、雇用網(wǎng)絡(luò)水軍、「養(yǎng)號(hào)」形式刷量控評(píng)等行為
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9. 其他危害行為或內(nèi)容，主要表現(xiàn)為：
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二、違規(guī)處罰
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