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作為世界上最頂尖的PC游戲開發(fā)商，暴雪娛樂的一舉一動都備受矚目。近日，前《暗黑破壞神3》高級游戲設計師Andrew Chambers離開了暴雪，加入了Funplus擔任創(chuàng)意總監(jiān)。Andrew Chambers在《暗黑破壞神3》開發(fā)組中主要負責工匠系統(tǒng)和新職業(yè)圣教軍的設計及實施。非常有幸能夠和Andrew面對面，討論了關于暗黑3、手機游戲和游戲設計的一些問題。以下是專訪全部內(nèi)容。

　　圖注：前《暗黑破壞神3》高級游戲設計師Andrew Chambers，現(xiàn)Funplus創(chuàng)意總監(jiān)。

　　Q：在剛剛大賣的《暗黑破壞神3：死神之鐮》中，您設計的新職業(yè)圣教軍大獲成功。這個職業(yè)最初的設計理念是什么呢?

　　A：我們剛開始設計圣教軍的時候就確定了這個職業(yè)的三個特點：他的角色是坦克，使用神圣的火焰來攻擊，這個職業(yè)代表著秩序。然后我們開始討論怎樣的玩法才能更好的體現(xiàn)職業(yè)的特點。最終我們確定了他的戰(zhàn)斗方式主要是中距離和近戰(zhàn)，這樣能更好地展現(xiàn)他的力量。

　　當我們把這些都設定下來以后，花了很多時間去實現(xiàn)這些理念。很可惜并非所有的理念都能被實現(xiàn)，在開發(fā)的過程中我們會不斷地修改、完善。這樣的理念其實和Funplus做游戲的方式一樣，從很棒的理念開始，然后去嘗試不同的執(zhí)行方法。

　　Q：您說到有一些理念并未被實現(xiàn)，那么之前有什么設計理念和方案是沒有用到的呢?

　　A：有一些預先構想的技能并沒有被做進游戲。很多時候一些技能聽起來非常棒，但放到游戲里效果并不好，所以我們會拋棄掉這些技能或是進行修改。我們曾經(jīng)構思過一個技能叫“天堂之矛”，一開始的想法是用鼠標在屏幕上劃動，天上掉下來的矛跟隨著鼠標的軌跡攻擊怪物。但后來發(fā)現(xiàn)怪物移動太快了，完全打不到它們(笑)。所以我們對這個技能進行了修改，改成觸發(fā)之后會自動攻擊怪物，這就是你們現(xiàn)在看到的“天堂之怒”。

　　Q：剛剛提到有的技能可能會被完全拋棄掉，那么被拋棄掉的技能完成度一般都有多高呢?

　　A：有一些只是想法就被放棄了，有一些可能完成度很高，已經(jīng)投入了很多程序或者美術資源，但到最后我們還是覺得不合適。不合適的原因有很多，可能是感受不好，可能是玩起來不流暢，也有可能是因為和別的技能過于類似或者作用重復。當然它們不會被刪除掉，我們會保留以防某一天需要把它們加回來。

　　必須說，圣教軍的成功的關鍵在于迭代。我們嘗試了很多次，也失敗了很多次，但是從中我們會不斷取得收獲。這也是我想加入Funplus的原因之一，這里的開發(fā)方式也非常重視快速高效的迭代。

　　Q：在您設計工匠系統(tǒng)的過程中遇到的最大挑戰(zhàn)是什么?這個系統(tǒng)的意義是什么?

　　A：最大的挑戰(zhàn)就是找到這個系統(tǒng)的意義(笑)。設計這個系統(tǒng)是為了滿足玩家打造裝備的幻想。問題出來了：打怪是暗黑3最有趣、最核心的部分，但如果你為了滿足玩家的幻想，讓鐵匠什么都能做，玩家會失去殺怪的興趣，那就傷害到了核心玩法。所以工匠系統(tǒng)在設計的時候就設定為玩家只能制作一部分物品;其它的物品玩家必須去打怪才能夠得到。整個設計的過程中，保持二者平衡是最有挑戰(zhàn)的。

　　Q：作為一個游戲設計師，會怎么向團隊傳達自己的想法呢?是通過文檔、制作原型，還是草圖加上口頭表達?

　　A：全都用(笑)。最初的想法一般會畫一些草圖。要注意的是，我們制作的是游戲，而不是文檔。無論用什么辦法，都要盡快做出來放到游戲里測試，這樣才能對你做的東西有直觀的理解，去判斷它行不行。

　　之前我所在的一個團隊曾經(jīng)寫過500頁的設計文檔，但是從來沒人去看它(笑)，這么做游戲是不行的。在暴雪，我直接和工程師一起工作。設計圣教軍的小組有8個人，我們每天都泡在一起，不停地玩圣教軍，然后討論決定如何改進。

　　Q：暗黑3是個偉大的游戲，但也常常能聽到一些不同的聲音，玩家們覺得劇情太短，不如暗黑2來的豐富，這是為什么呢?

　　A：我的觀點恰恰相反。簡化就等于更差嗎?我不同意。事實上，我們只是在傳達方式上做出了改變。在暗黑2中，當你和凱恩聊天的時候，他會說一大堆一大堆的文字。這放在今天是不能想象的，因為玩家不喜歡坐在那里閱讀大段的文字。

　　在暗黑3中，我們想改變這種敘事理念，把故事分散到不同的人物和場景中，比如我們會通過人物和隨從的對話來推進故事線。有時候，我們更愿意把故事做成事件。比如怪物來進攻，那就真的做幾個怪物來進攻，把故事展現(xiàn)給玩家，而不是直接告訴他。

　　Q：暗黑3的裝備掉落做出了很大的修改，現(xiàn)在會掉更多適合玩家職業(yè)的裝備。這樣的修改會不會導致游戲生命周期縮短呢?

　　A：事實還是相反的(笑)。在暗黑3剛剛發(fā)售的版本中，玩家很難找到適合自己的裝備，背包里常常是一堆垃圾。玩家會不停地刷怪再刷怪，然后厭煩不已，退出游戲。其實我們并不排斥玩家離開，但他們必須開心的離開，這樣他們還會回來。所以我們改進了拾取系統(tǒng)，玩家可以更簡單地找到適合自己職業(yè)的裝備。

　　現(xiàn)在玩家可能只會在游戲里面待3-6個月，然后離開去玩一些別的游戲，比如使命召喚或者Funplus的游戲。這很好，沒問題。游戲會不斷地發(fā)布新內(nèi)容，開心的玩家會記住快樂的體驗，進而繼續(xù)買后續(xù)的內(nèi)容;而抓狂的玩家則不會理會這個公司后來做的任何事情。

　　圖注：甜甜圈原則

　　這個問題在暴雪內(nèi)有一個設計原則來解釋，這個原則叫做甜甜圈原則。一大群人進入游戲，從外往里慢慢吃這個甜甜圈;他們從新玩家，變成中核玩家，最后變成硬核玩家。在暴雪，硬核玩家的意思是花很多很多時間來玩這個游戲的玩家。到甜甜圈的中心，你會發(fā)現(xiàn)一個洞，這是一個讓玩家離開的出口。

　　不要擔心玩家離開，這沒關系，他們還會回來的。本來只有一個月的內(nèi)容，你可能會想要玩家玩更長的時間，但其實沒必要。不要讓一個有趣的游戲帶給玩家太大的壓力。我們必須做出取舍，不能為了留存率讓游戲變得很無聊。我們的方式是先讓游戲很好玩，然后再考慮留存。

　　Q：這個原則是進入暴雪之前學會的，還是在暴雪學會的?

　　A：這是在暴雪的原則。事實上之前我也了解這一點，但我設計游戲已經(jīng)有15年了，實在記不清什么時候學會的了(笑)。

　　Q：爐石傳說的研發(fā)團隊只有15個人，這和暴雪傳統(tǒng)的大團隊的開發(fā)方式完全不同，對此你有何看法?

　　A：暴雪從過去的教訓中發(fā)現(xiàn)，其實并不需要夸張的大團隊也能做出非常非常有趣的游戲，堆積人力是一種效率不高的方式。所以將來暴雪可能也會做出更多類似的改變。

　　Q：很好奇Andrew為什么會選擇離開暴雪加入Funplus?畢竟這兩個公司完全不同。

　　A：這純粹只是個人喜好，和暴雪本身無關?，F(xiàn)在我更喜歡在小團隊中開發(fā)一些規(guī)模更小的游戲。有一個原因是我有了兩個孩子，每天在屋子里跑來跑去，讓我沒有辦法每天在電腦前玩八個小時的游戲。我開始越來越多地玩手游，也慢慢發(fā)現(xiàn)我對手游充滿了熱情。

　　來之前我和Andy(Funplus的CEO)聊天，聊的內(nèi)容主要是關于游戲開發(fā)的過程和玩法，以及什么樣的游戲才能讓玩家更快樂，更享受;然后我們發(fā)現(xiàn)彼此很合拍。一個好的游戲設計者應該在自己最喜歡的環(huán)境中工作。過去在暗黑3，我非常熱愛暗黑3;現(xiàn)在加入funplus也是因為自己對手機游戲的熱愛。

　　Q：對于你個人來說，開發(fā)的平臺從PC轉移到了手機上，這樣的轉變意味著什么呢?

　　A：我有非常深厚的PC游戲知識的積累，因為過去十五年我都在干這個。但現(xiàn)在有這么多的手機游戲，其中有一些還非常好玩，以至于我沒有足夠的時間玩?zhèn)€遍。玩的手機游戲不夠多是我最大的缺點。不過很幸運的是只要不停地玩游戲就可以了，所以還是很爽(笑)。

　　在Funplus有很多的人才，我不需要知道所有的事情，只要專注自己的事情就可以了。讓別人做他們擅長的部分，通過合作來彌補我的缺點。

　　Q：對比在暴雪和在Funplus，和團隊的合作上最大的不同是什么呢?

　　A：語言不同(笑)。這確實是最大的挑戰(zhàn)，不過到目前為止感覺還不錯。之前在暴雪，我們都說英語，都在同一個地方，完全沒有障礙，而現(xiàn)在某些和本地團隊的溝通不得不找翻譯來協(xié)助溝通，還要進行遠程合作。這也是另一個要盡快讓設計實現(xiàn)到游戲中的原因，這樣才能暴露出溝通中存在的問題。

　　Q：未來的手機游戲會有怎樣的發(fā)展趨勢，除了核心樂趣要保證以外，類型上可能會有突破嗎?

　　A：我覺得手機平臺很奇妙，因為我們既有硬核玩家，也有我的母親這樣的輕度玩家。他們都用同一種設備，硬核玩家們和新玩家們混在了一起。這是一個整合兩類玩家的機會，我們可以同時向兩類人展示游戲的樂趣。

　　同時，我想在手機平臺上看到更多的硬核游戲，比如暗黑3。硬核玩家也會從主機和PC上轉移到手機上，我自己就是最好的代表。我的兩個孩子讓我沒辦法靜下心來坐在電腦前玩游戲，因此我玩手游越來越多。

　　Q：在Funplus未來的游戲中，你想側重哪類玩家呢，是輕度還是硬核?

　　A：我認為有辦法同時滿足兩類玩家，我稱這個辦法為“易于上手，難于精通”。我會設計非常好上手的系統(tǒng)，讓我的母親也能輕松掌握;然后隨著游戲進程的推移，逐漸加入復雜的內(nèi)容，去鼓勵玩家挖掘更多的樂趣。

　　就好像你玩《魔獸世界》一樣，一開始很簡單，當你到5級的時候就學會了基礎的操作;然后慢慢發(fā)現(xiàn)隨著自己和其它玩家等級在增長，你所掌握的技能也越來越豐富，你需要花費很長的時間來掌握。我希望能夠吸引休閑玩家，把他們中的一部分轉化為硬核玩家。

　　Q：之前陳琦(Funplus的COO)提到過Funplus正在制作手機上的策略游戲。作為創(chuàng)意總監(jiān)，可以討論一下關于這個游戲的細節(jié)嗎?

　　A：這個游戲很酷。更多的細節(jié)以后再說(笑)。

　　Q：目前，全球的游戲市場是割裂的，中國、日本、北美市場上流行的游戲類型完全不同。作為創(chuàng)意總監(jiān)，您覺得是否有可能做一個適應所有市場的、真正的全球化的游戲?

　　A：短期內(nèi)我不會考慮。這里面有很多文化、語言方面的問題，本地化上也會有很多工作要做，比如把中國的文字轉換成英文的文本可能會超出界面的范圍，翻譯德語和俄語可能會更長。

　　想要做全球化的游戲，最先要做的事情還是專注于核心游戲玩法，確保它非常有趣;然后在各個地區(qū)測試，如果大家都覺得很好玩，至少你有了一個很好的基礎。但即便這樣，你還是要面對語言文化上整合的問題。

　　Q：暴雪很擅長塑造品牌，這樣的相關的經(jīng)驗會應用在Funplus嗎?

　　A：建立品牌是一把雙刃劍。創(chuàng)造IP很有價值，但非常非常難。真的是太難了，你需要花費數(shù)年甚至數(shù)十年年來建立IP。而且如果想創(chuàng)造新的IP，就可能要去對抗魔獸這樣的老牌IP。在Funplus，一開始我不會太看重這個，因為Funplus的重點還是家庭娛樂。用IP會很受限制，如果你一直使用農(nóng)場的IP，那就做不了策略游戲。

　　即使在暴雪，魔獸系列一開始其實也并沒有奔著一個大IP去做，但經(jīng)歷了這么多之后，IP才被慢慢建立起來。IP應該是跟著公司的成長慢慢行成的，而不是一朝一夕能建立的。

　　Q：中國有很多想進入游戲行業(yè)、從事游戲設計的人，對他們您有什么建議嗎?

　　A：下載一個Unity，開始做游戲。游戲必須原創(chuàng)，還要展現(xiàn)出思考的過程。舉一個例子，我想做一個《超級瑪麗》和《暗黑破壞神》結合的游戲，那么去建立你的設計目標，然后試著去證明它行還是不行。這會讓你去思考所有我們在工作中需要思考的問題。帶著你的游戲，去美國或者中國的游戲公司，坐下來，展示給他們看，讓他們承認你是一個游戲設計師。游戲有趣或者無聊并不重要，制作和思考過程才重要。

　　作為一個游戲設計師，做出一些有趣的東西很重要，但并不是最重要的。記住最重要的事情是展現(xiàn)出思考的過程。如果你覺得自己的idea很有趣，很好，但不要寫很多文檔，一頁就夠了。寫下“我相信《超級瑪麗》和《暗黑破壞神》結合在一起很有趣”，然后寫為什么，再寫下你的設計目標，然后就去試著做出來吧。這就是我的思考過程。

　　你的idea正確還是錯誤，游戲有趣還是無聊，這都不是最重要的，思考過程才是重中之重。設計是一種很難培養(yǎng)的本能，對我來說是一種天賦，一種本能的直覺。坐下來開個會聊一聊，我就知道這個人能不能像一個游戲設計師一樣思考透徹(think through as a designer)，能不能作為一個玩家來剖析自己，能不能玩游戲的時候邊玩邊解構游戲、進行分析，能不能看到未來的潛在機會。

　　我看中的是一個人思考以及做決定的能力。讓你做游戲并不是讓你去展現(xiàn)一個產(chǎn)品，而是在做的過程中不斷思考，并把思考的過程記錄下來。當你把游戲拿去給別人看的時候，游戲做的爛也沒關系，只要你能說出來為什么，以后會怎么改正。從這里就能看出一個人有沒有成為設計師的潛力。